如何拍好救災(zāi)題材

華榮彬

在黨教片創(chuàng)作中，我們總會(huì)遇見救災(zāi)題材。那么究竟如何拍攝救災(zāi)題材呢？一般來說，就是在地震、洪澇、暴雨、臺(tái)風(fēng)、暴雪以及礦難、火災(zāi)等突發(fā)災(zāi)難面前，如何用鏡頭去表現(xiàn)黨組織或黨員沖鋒在前、奮勇抗災(zāi)的典型事跡，展現(xiàn)黨組織的戰(zhàn)斗堡壘作用或黨員的先鋒模范作用，從而對(duì)基層黨員群眾起到宣教作用的發(fā)揮。救災(zāi)題材雖說在黨教片中比例不是很大，但分量卻很重，因其能夠充分展示危急時(shí)刻我們黨及黨員的光輝形象，因此這一題材的創(chuàng)作理應(yīng)得到高度重視。下面筆者結(jié)合制片實(shí)踐談下救災(zāi)題材的創(chuàng)作體會(huì)，大致可概括為“六個(gè)一點(diǎn)”。

方案活一點(diǎn)

突發(fā)災(zāi)難如字面所述，具有突發(fā)性，因此往往就具有不可控性。這種不可控性不僅表現(xiàn)在救災(zāi)過程的各項(xiàng)進(jìn)展難以預(yù)測(cè)，而且相關(guān)的拍攝過程也無法預(yù)料。因此，在拍攝救災(zāi)題材時(shí)，既然難以預(yù)測(cè)，就應(yīng)“以不變應(yīng)萬變”，在短時(shí)間內(nèi)多準(zhǔn)備一些拍攝預(yù)案，要將各種可能因素都考慮進(jìn)去，同時(shí)做好不斷調(diào)整的準(zhǔn)備，這樣才能避免措手不及。

具體原則：1. 拍攝所需要的設(shè)備、物資等要盡可能周全，尤其是夜間拍攝設(shè)備，由于救災(zāi)是24小時(shí)不間斷的，一定要準(zhǔn)備好。2. 所謂時(shí)不待人，要時(shí)刻根據(jù)救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的形勢(shì)來迅速判斷局面、果斷調(diào)整方案，以免錯(cuò)過拍攝時(shí)機(jī)。3. 必須牢記，方案再調(diào)整也必須堅(jiān)持突出展現(xiàn)黨組織戰(zhàn)斗力、黨員風(fēng)采這個(gè)根本原則，不能忘記拍攝初衷。

專題片《黨員本色》講述了“7·19”洪災(zāi)中黨組織及黨員如何英勇?lián)岆U(xiǎn)、奮勇救災(zāi)的故事。在接到拍攝任務(wù)后，我們根據(jù)平時(shí)預(yù)案，緊急成立了指揮中心，擬定初步方案，統(tǒng)籌各方拍攝人員及物資，組成不同的拍攝小組分赴災(zāi)區(qū)；每一個(gè)小組都配了一名“現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演”，隨時(shí)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況來調(diào)整方案。正因?yàn)橛辛巳绱酥苋异`活的方案，才最終確保拍攝順利完成。

災(zāi)難無情，不可預(yù)測(cè)。我們?cè)谂臄z這類題材之前，可以在平時(shí)的工作中預(yù)演拍攝方案，及早謀劃，經(jīng)常練兵。比如，我們電教中心在一年里會(huì)專門設(shè)定報(bào)送、提交災(zāi)難題材拍攝方案，匯集大家的智慧，再進(jìn)行商討，然后根據(jù)確定的方案組織演練，這樣就能讓我們?cè)谟龅酵话l(fā)的險(xiǎn)情時(shí)不慌不忙，關(guān)鍵時(shí)候沖得上去，可謂是有備無患。

節(jié)奏快一點(diǎn)

突發(fā)災(zāi)難給人民群眾的生命財(cái)產(chǎn)安全帶來了重大損失，因此救災(zāi)必須在第一時(shí)間內(nèi)進(jìn)行，講求高效率。既然整個(gè)救災(zāi)過程都是在和時(shí)間賽跑，那么體現(xiàn)在拍攝上，也應(yīng)該跟上救災(zāi)的節(jié)奏，采取一種高效的、急促的敘事節(jié)奏來結(jié)構(gòu)全片。因此說，救災(zāi)題材必須是“快節(jié)奏”。否則就成了“慢馬拉快車”，顯得不倫不類。

具體原則：1. 應(yīng)盡量采取單線的敘事主線，以追求敘事高效性。2. 敘事方式應(yīng)采取時(shí)序性敘事，以使觀眾能迅速進(jìn)入劇情。3. 鏡頭應(yīng)以推拉搖移等快速鏡頭為主，尋求畫面切換，避免長(zhǎng)鏡頭。4. 解說詞和同期聲等應(yīng)盡量短小，以免冗長(zhǎng)的聲音元素導(dǎo)致節(jié)奏緩慢。

專題片《絕境逢生》，講述的是2016年8月31日遭遇特大洪災(zāi)，當(dāng)?shù)馗鞑块T、各單位的黨員干部緊急救援的事跡。片子采用快推、快拉、甩拍等拍攝手法，用多個(gè)短鏡頭把救援的場(chǎng)景、災(zāi)情暴發(fā)的畫面、當(dāng)?shù)厝罕娛転?zāi)情況等進(jìn)行交叉敘事，表現(xiàn)出一種與時(shí)間賽跑的緊張節(jié)奏，讓觀眾時(shí)刻感覺“命懸一線”。這樣的節(jié)奏恰當(dāng)?shù)睾魬?yīng)了全片的主題，也體現(xiàn)出了全片流暢的藝術(shù)表現(xiàn)力。

機(jī)位全一點(diǎn)

突發(fā)災(zāi)難的性質(zhì)是事件，救災(zāi)過程的性質(zhì)也是事件。為了能夠?qū)⑹录v述清楚、交代清晰，多角度、全方位的拍攝是必不可少的。因此，拍攝救災(zāi)題材時(shí)，對(duì)機(jī)位的運(yùn)用原理就是“越多越好”，從不同角度、不同拍攝點(diǎn)去拍攝，這樣才能實(shí)現(xiàn)全景式展現(xiàn)事件的目的，同時(shí)也能夠從不同側(cè)面反映出現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景以及氣氛。

具體原則：1. 如果有可能的話，盡量派出多個(gè)攝制組，每人一機(jī)，散布在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝。2. 如果人手不足的話，那只有要求拍攝者“動(dòng)”起來，盡可能多跑一些拍攝點(diǎn)。3. 要巧妙借助現(xiàn)場(chǎng)救災(zāi)設(shè)備，如消防車等，進(jìn)行多角度拍攝，當(dāng)然這要建立在不影響現(xiàn)場(chǎng)救災(zāi)工作的前提下。

專題片《抗震救災(zāi) 眾志成城》是一部反映抗震救災(zāi)的片子。為了全景式描述出震災(zāi)的巨大危害、黨和政府的及時(shí)到位的搶救援助、救災(zāi)人員的英勇事跡、人民群眾的感恩之情，全片采用了立體化覆蓋拍攝的方式，可說幾乎所有能利用上的機(jī)位都有表現(xiàn)，最終成片如同一幅恢宏的畫卷，顯得極為震撼人心。

鏡頭近一點(diǎn)

突發(fā)災(zāi)難的現(xiàn)場(chǎng)具有危險(xiǎn)性，但這也是一個(gè)難得的拍攝良機(jī)。戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕說過：“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪??！本葹?zāi)現(xiàn)場(chǎng)沖在第一線的人，往往是最值得拍攝的。如果跟得不夠緊、靠得不夠近，很容易就漏拍掉那些最生動(dòng)也是最有主題意義的畫面。因此說救災(zāi)題材拍得是好還是壞，往往取決于拍攝者離最危險(xiǎn)的地方是近還是遠(yuǎn)。

具體原則：1. 必須記住，拍攝首要是保證自身安全，過于危險(xiǎn)的拍攝行為不可取。2. 為了能隨時(shí)沖在前面，拍攝設(shè)備最好是輕便式、易攜帶、貼身型的。3. 要注意盯緊那些沖在最前面的救災(zāi)者，隨時(shí)和他們保持近距離“同進(jìn)共退”，從而保證獲得寶貴素材。4. 要注意和受災(zāi)群眾的近距離接觸，通過他們的受災(zāi)狀況以及面對(duì)救援記錄的神態(tài)、語言、行為等，來增強(qiáng)全片的表現(xiàn)力。

專題片《火線阻擊》，講述的是我們黨的優(yōu)秀干部樊渭的動(dòng)人事跡。其中最經(jīng)典的故事就是在“4·12火災(zāi)”中為了保護(hù)國(guó)家利益以及群眾生命財(cái)產(chǎn)安全，他帶隊(duì)連續(xù)奮戰(zhàn)七天七夜。當(dāng)時(shí)攝制組很多鏡頭都是在火災(zāi)一線拍成的，如此近距離的拍攝在專題片中實(shí)屬罕見。就因?yàn)橛辛诉@樣的“近”，才塑造出了血肉豐滿的主人公。

畫面細(xì)一點(diǎn)

突發(fā)災(zāi)難的現(xiàn)場(chǎng)，往往范圍很大。全景式的大場(chǎng)面描寫固然不可少，但細(xì)節(jié)才是最具有感染力的；沒有細(xì)節(jié)的片子，其實(shí)就是假大空。因此在救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，要多拍攝細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)來塑造故事、展現(xiàn)人物、體現(xiàn)精神。一個(gè)恰到好處的細(xì)節(jié)甚至可以成為全片的靈魂。

具體原則：1. 拍攝者要學(xué)會(huì)敏銳地觀察現(xiàn)場(chǎng)從中捕捉細(xì)節(jié)，不要刻意去追求畫面美感，而要在稍縱即逝的時(shí)機(jī)里迅速抓拍。2. 表現(xiàn)細(xì)節(jié)注意要用小景別尤其是特寫。3. 細(xì)節(jié)應(yīng)該以人物為主，這樣才能最大程度地體現(xiàn)出宣教價(jià)值。

在專題片《媽媽別哭》一片中，一位老太太哭著求官兵救救她那在廢墟下的孫子，其實(shí)老太太知道她孫子已經(jīng)沒有生還的可能了，只是想抱抱孫子，把孫子的遺體領(lǐng)回家。當(dāng)官兵齊心協(xié)力把壓在她孫子身上的廢墟推開，將遺體交給老太太時(shí)，老太太跪在地上泣不成聲地感謝官兵。下一個(gè)鏡頭用一個(gè)近景將傷感、內(nèi)疚的官兵與飄揚(yáng)的五星紅旗拍在同一個(gè)畫面中，官兵抹淚后離開出畫，留下五星紅旗隨風(fēng)飄揚(yáng)，再配上老太太的帶著哭腔的道謝聲，細(xì)膩的畫面既彰顯出了黨和國(guó)家對(duì)受災(zāi)群眾的關(guān)心與愛護(hù)，又刻畫出了生動(dòng)的人物形象。

情感實(shí)一點(diǎn)

突發(fā)災(zāi)難的現(xiàn)場(chǎng)總是有些混亂無序，但正是這種與常規(guī)拍攝的有序不同的無序，往往會(huì)產(chǎn)生很多由意外而引發(fā)的情感，從而平添了許多情感爆發(fā)點(diǎn)。因此說，救災(zāi)題材的黨教片往往會(huì)在情感表現(xiàn)上不同凡響。比如現(xiàn)場(chǎng)獲救群眾的情感爆發(fā)、施救人員獲得成功后的情感流露等等，都很感人。也由此，在救災(zāi)題材中，為了突出事件的真實(shí)性和感染力，情感表現(xiàn)應(yīng)該盡量寫實(shí)一些，不虛假不做作，以免沖淡全片的價(jià)值。

具體原則：1. 情感一定要真實(shí)，不能故意“煽情”，要毫不走樣地去表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的情感。2. 要學(xué)會(huì)尊重被拍攝對(duì)象。這被拍攝對(duì)象，既包括救災(zāi)人員也包括被救群眾，前者不要刻意去拍攝他們所做的不足之處，所謂人無完人；后者不要刻意去表現(xiàn)他們受災(zāi)后的狼狽模樣甚至是隱私，尤其是遇難者，更要學(xué)會(huì)尊重逝者及考慮家屬的感受。

專題片《災(zāi)難面前挺脊梁》表現(xiàn)的是抗震救災(zāi)光榮事跡。在拍攝時(shí)，編導(dǎo)就沒有執(zhí)迷于去拍攝那些“血淋淋”的畫面，而是客觀而冷靜地將救災(zāi)過程加以如實(shí)體現(xiàn)，不過分渲染情感，不過分拔高事跡，尤其是對(duì)片中救災(zāi)人員的情感描寫，也沒有采取煽情手段，只是用畫面直白地道出當(dāng)時(shí)救災(zāi)人員面對(duì)危險(xiǎn)的選擇，其中的情感需要觀眾自己去挖掘、去體會(huì)。這樣的情感處理，無疑是公正且有效的。

（作者單位：重慶市豐都縣委組織部）