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    清初王原祁摹古繪畫(huà)思想之“宋法”探析

    2017-02-04 23:50:51胡素云
    關(guān)鍵詞:王原祁

    胡素云

    摘 要:中國(guó)山水畫(huà)自魏晉發(fā)展至清,漸趨“摹古”之風(fēng),以王原祁的繪畫(huà)理論為例,類(lèi)“仿某家”的畫(huà)論則則皆是,在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇履受批評(píng)認(rèn)為不夠創(chuàng)新;但是筆者觀察到王原祁在他的《麓臺(tái)題畫(huà)稿》中提出“要仿元筆,須透宋法,宋人之法一分不透,則元筆之趣一分不出”思想,“宋法”,可理解為宋代的“理學(xué)”文化和“文人畫(huà)”思想。以“宋法”為依據(jù),分析王原祁的《雨窗漫筆》和《麓臺(tái)題畫(huà)稿》,從文化精神、繪畫(huà)思想,及其對(duì)后世繪畫(huà)思想的影響等各方面探析王原祁“摹古”繪畫(huà)思想存在的價(jià)值和意義。

    關(guān)鍵詞:王原祁;摹古;宋法;繪畫(huà)思想

    一、宋、清兩朝文化思想分析

    宋代(公元960-公元1279年)上承五代十國(guó),下啟元朝,分為北宋和南宋兩個(gè)時(shí)代,南宋是偏安衰亡時(shí)期。宋代是中國(guó)歷史上的黃金時(shí)期,政治、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)方面都出現(xiàn)空前繁榮的景象。北宋初期,宋太祖重文輕武的政策使文人在宋朝的地位很高,文學(xué)上優(yōu)秀的文人輩出,此時(shí)理學(xué)興起,由北宋“二程”和南宋朱熹發(fā)明的理學(xué)思想是以孔孟儒學(xué)為宗,吸收道、佛,將天理、仁政、人倫、人欲統(tǒng)一起來(lái)產(chǎn)生的新的“儒學(xué)”思想,核心范疇是“理”,提倡認(rèn)為理或天理才是萬(wàn)物自然和人類(lèi)社會(huì)生存的法則,理是事物的規(guī)律,是倫理道德的基本準(zhǔn)則,宋代的“理學(xué)”也是在恢復(fù)孔孟哲學(xué)的三綱五常倫理道德,宋代“二米”的“平淡天真”的繪畫(huà)思想和儒學(xué)強(qiáng)調(diào)的“柔”“淡”理念也不無(wú)關(guān)系。

    清代(公元1636-公元1912年)是由滿族人建立的中國(guó)封建社會(huì)上最后一個(gè)大一統(tǒng)王朝。清初統(tǒng)治者為防止明朝遺民“反清復(fù)明”,采取一些懷柔籠絡(luò)政策,拉攏文人士大夫,并大力提倡朱程理學(xué),宣揚(yáng)綱常名教,使人們從意識(shí)形態(tài)上為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù),削弱人們的反抗意識(shí)??滴趸实蹚?qiáng)調(diào)尊儒重道,承襲前朝的八股科舉制度,朱程理學(xué)成為儒學(xué)正統(tǒng),此時(shí)朝野上下都沉浸于清真雅正的審美風(fēng)格,文學(xué)上兼唐、宋諸家風(fēng)格,講究陰陽(yáng)剛?cè)?,藝術(shù)為政治服務(wù),表現(xiàn)的都是典雅醇正、清淡秀潤(rùn)、溫潤(rùn)平和的“中和”之美,四王的典雅精致、清淡溫潤(rùn)的山水畫(huà)和統(tǒng)治階級(jí)的審美情趣一拍即合,王原祁一生供奉內(nèi)廷,曾為康熙皇帝繪制《萬(wàn)壽盛典圖》,并被康熙帝題字“圖畫(huà)留與后人看”,名聲大振。

    二、儒學(xué)和理學(xué)思想的相互交織

    儒家思想是由孔子創(chuàng)立,以“仁”為核心的強(qiáng)調(diào)尊卑等級(jí)的理論體系,提倡德政、禮治和人治,強(qiáng)調(diào)道德感化,儒家思想對(duì)封建社會(huì)的影響很大,被封建統(tǒng)治者長(zhǎng)期奉為正統(tǒng)思想;理學(xué)把“理”或“天理”視為哲學(xué)的最高范疇,要求人們?cè)谛闹腥グl(fā)現(xiàn)真、善、美,達(dá)到自我完善。朱熹認(rèn)為天理是構(gòu)成人的本質(zhì),體現(xiàn)為“三綱五?!钡牡赖乱?guī)范,朱熹認(rèn)為美是給人以美感的形式和道德的善的統(tǒng)一,與孔子的“盡善盡美”哲學(xué)思想如出一轍。

    程朱理學(xué)與封建宗法制度、封建道德倫理緊密結(jié)合在一起,將儒家的社會(huì)、民族、倫理道德和個(gè)人生命信仰理念構(gòu)成系統(tǒng)的哲學(xué)信仰體系,使其邏輯化、抽象化、真理化,儒學(xué)走向政治哲學(xué)化,精致完整的理論體系為封建統(tǒng)治者提供理論指導(dǎo),符合上層專(zhuān)制需要,在南宋時(shí)期成為官方哲學(xué),強(qiáng)化了三綱五常,經(jīng)元到明清成為國(guó)家的統(tǒng)治思想,影響至深。

    三、王原祁繪畫(huà)思想分析

    王原祁(1642-1715年),字茂京,號(hào)麓臺(tái),江蘇太倉(cāng)人。清初畫(huà)家,一生供奉內(nèi)廷,思想上偏重于儒家思想,著有繪畫(huà)理論《雨窗漫筆》《麓臺(tái)題畫(huà)稿》。繪畫(huà)主推元人意氣,繼承黃子久兼諸家筆墨,強(qiáng)調(diào)“熟不甜,生不澀,淡而厚,實(shí)而清”,認(rèn)為要得“元?dú)狻表毻杆畏?,在他的?huà)論中有很多表現(xiàn)他在學(xué)習(xí)過(guò)程中虛心求學(xué)、尊敬謙卑的心態(tài),王原祁“眷眷下問(wèn)”,并認(rèn)為自己“鈍拙”,不敢居高位,弱冠時(shí)極力揣摩繪畫(huà)之道至年老時(shí)才覺(jué)“功力稍進(jìn)”,如“沛翁以政事鉅公……每見(jiàn)必眷眷下問(wèn),余雖鈍拙,不敢自匿,竭其薄枝技,幸有以教之?!堵磁_(tái)題畫(huà)稿》”。王原祁還主張山水畫(huà)有“龍脈開(kāi)合”“正斜賓主”之勢(shì),如“畫(huà)中龍脈開(kāi)合起伏,古法雖備,未經(jīng)標(biāo)出……龍脈為畫(huà)中氣勢(shì),源頭有斜有正,有渾有碎,有斷有續(xù),有隱有現(xiàn),謂之體也?!队甏奥P》”,這與宋代郭熙的“君臣上下”思想不謀而合。

    在王原祁看來(lái),繪畫(huà)不僅僅只是一種技藝,它同圣人經(jīng)典一樣, “畫(huà)雖一藝,而氣合書(shū)卷,道通心性……宋元諸家,俱有源委,其所投贈(zèng),無(wú)不寄托深遠(yuǎn),仿其意者,曠然有遐思焉,而后可以從事?!堵磁_(tái)題畫(huà)稿》”,圣人之道在山水中,君子通過(guò)山水畫(huà)可以寄托意蘊(yùn),表達(dá)在朝的“林泉之志”。他在強(qiáng)調(diào)“摹古”的同時(shí)也兼法自然,追求平淡天真的境界,為山水畫(huà)唯有理趣兼到,神逸相俱,才是上品,反對(duì)“竊取氣機(jī),刻意模仿”,追求理趣兼得,三昧其中,只有在不斷的磨練中才能達(dá)到神韻之致,無(wú)論是摹古還是師法自然,都不是一蹴而就的。從王原祁的諸多理論中可以看出,王原祁對(duì)于只知筆墨而不解其意的畫(huà)家嗤之以鼻,切須戒之,王原祁“學(xué)古創(chuàng)新”,希望恢復(fù)古人提出的山水畫(huà)當(dāng)有“效異版圖”“得圣人之道”“抒發(fā)林泉之志”的價(jià)值。

    四、“宋法”在中國(guó)山水畫(huà)中的地位和影響

    從兩朝文化思想背景中可以看出,宋清兩代所崇尚的“法”在文化思想上就是崇儒重道,講求嚴(yán)格的尊卑制度,而藝術(shù)上講求平和中正,也符合統(tǒng)治階層審美趣味的風(fēng)格。王原祁注重摹古,以元代黃公望筆墨為宗,再集諸家筆墨之長(zhǎng),達(dá)到前人的氣韻,然而他在這一追求上并沒(méi)有自滿,相反總是以謙虛的態(tài)度,對(duì)前輩懷著謙卑敬讓的心態(tài)虛心學(xué)習(xí)?!八畏ā币矠橹袊?guó)文人繪畫(huà)提供了一條線索,郭熙的《林泉高致集》提出之后,蘇軾首次提出“文人畫(huà)”的概念,可以說(shuō)是歷史發(fā)展的必然性,他提出的文人畫(huà)思想確定了文人畫(huà)的地位,其名言“論畫(huà)以形似,見(jiàn)與兒童鄰”為中國(guó)文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)“氣韻”而非形體作了更鮮明的注釋。

    山水畫(huà)發(fā)展到清代各家畫(huà)派繁多,以清初四王為代表的“正統(tǒng)派”也延續(xù)了文人畫(huà)傳統(tǒng)。王原祁的畫(huà)論多次提到繪畫(huà)要“意在筆先”,山水畫(huà)要表現(xiàn)畫(huà)家的主體情感和意識(shí),如他在《麓臺(tái)題畫(huà)稿》中說(shuō):“古人用筆,意在筆先,然妙處在藏鋒不露……”他說(shuō)繪畫(huà)的要訣在于“意在筆先”,并說(shuō)古人用筆“意在筆先”,這里的“意”即前人說(shuō)的“寫(xiě)山水之神”“氣韻生動(dòng)”,其實(shí)還是在說(shuō)山水畫(huà)首先應(yīng)該區(qū)別于地理版圖,把君子的“林泉之志”寄托于山水,才能得圣人之道;王原祁認(rèn)為山水畫(huà)的境界應(yīng)該和詩(shī)文是相通的,他在《麓臺(tái)題畫(huà)稿》中談道:“畫(huà)法與詩(shī)文相通,必有書(shū)卷氣,而后可以言畫(huà)。左丞詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī),唐宋以來(lái)悉宗之……其中可以通性情、釋?xiě)n郁,畫(huà)者不自知,觀畫(huà)者得從而知之,非巨眼卓識(shí),不能會(huì)及此矣?!敝赋龊笫赖漠?huà)家都應(yīng)遵從唐代王維提出的“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”理論,但是觀畫(huà)者和作畫(huà)者都要有“巨眼卓識(shí)”,才能體會(huì)到山水畫(huà)像詩(shī)文一樣也可以通性情釋?xiě)n郁,這里也強(qiáng)調(diào)畫(huà)家和觀畫(huà)者的修養(yǎng)和學(xué)識(shí)。

    “宋法”深刻影響著王原祁的繪畫(huà),王原祁師法各家,期望山水畫(huà)可以恢復(fù)古人的氣韻神態(tài)而集中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)特點(diǎn)于一身。雖然在一段歷史時(shí)期內(nèi),四王的山水畫(huà)曾隨著封建王朝的衰落而逐漸衰落,但他的山水畫(huà)價(jià)值不可否認(rèn),為發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)做了巨大貢獻(xiàn)。如今只要提到中國(guó)山水畫(huà),必然就提到水墨,聯(lián)想到古人高遠(yuǎn)的韻味,之所以如此,正是因?yàn)橹袊?guó)獨(dú)特的文化澆灌出的具有中國(guó)味道的藝術(shù)審美趣味。試觀中國(guó)山水畫(huà)史,和西方的風(fēng)景畫(huà)大異其趣,正是因?yàn)楠?dú)特的中國(guó)文化孕育了獨(dú)特的中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格,儒家思想提倡柔和、溫雅的審美趣味,孔子認(rèn)為藝術(shù)的最高境界是“盡善盡美”,美不同于善,美雖然能給人以感官的愉快,但美必須符合“仁”的要求,即具有善的內(nèi)涵,才有社會(huì)的意義和價(jià)值。“宋法”影響深遠(yuǎn),元代趙孟頫、黃公望、倪瓚,明朝沈周、吳門(mén)四家,后世畫(huà)家如吳昌碩、黃賓虹等都延續(xù)著文人畫(huà)的思想傳承發(fā)展中國(guó)山水畫(huà)。

    五、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,王原祁繪畫(huà)思想中的摹古“宋法”其實(shí)就是遵照一定的理法,從而真正實(shí)現(xiàn)山水畫(huà)的價(jià)值。王原祁的畫(huà)論思想所尊崇的“宋法”,歸結(jié)起來(lái)一共有三點(diǎn):一是孔孟的儒家正統(tǒng)思想;二是文人畫(huà)思想;三是學(xué)古創(chuàng)新。王原祁的畫(huà)論思想本身蘊(yùn)涵著深刻的傳統(tǒng)人文精神,平中求奇。他苦學(xué)黃公望五十余載,但從未自滿,他作畫(huà)講究理趣兼到,意在筆先,詩(shī)畫(huà)相通,注重筆墨,但更強(qiáng)調(diào)畫(huà)家自身的靈氣與修養(yǎng)。他仿古人,但大多加以己意,取用古法,反泥其跡,借古開(kāi)今。

    總而言之,王原祁的畫(huà)論思想傳承發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)之大成,受歷史發(fā)展影響,現(xiàn)在給予四王畫(huà)風(fēng)評(píng)價(jià)最多的是 “甜、俗、軟、賴(lài)”,但我們要給予他們最客觀的評(píng)價(jià)就不能脫離時(shí)代精神,復(fù)古、平淡、柔和的畫(huà)風(fēng)與清初的社會(huì)環(huán)境相符,且中國(guó)的傳統(tǒng)文化無(wú)論是儒家、道家還是佛家都強(qiáng)調(diào)柔、靜的思想,文化影響藝術(shù),藝術(shù)反映文化,明末“馬一角、夏半邊”激進(jìn)、張揚(yáng)的畫(huà)風(fēng)顯然無(wú)法長(zhǎng)久立足。王原祁的繪畫(huà)思想對(duì)后人學(xué)習(xí)繪畫(huà)也有很大的啟發(fā),古人之所以把山水畫(huà)提升到同圣人經(jīng)典一樣的地位,說(shuō)明中國(guó)山水畫(huà)不是徒有筆墨,它有非常深刻的文化內(nèi)涵,如果不能好好理解、必然會(huì)流于甜俗軟賴(lài)。這就需要我們?cè)谄綍r(shí)的生活中加強(qiáng)修養(yǎng),如董其昌說(shuō):“氣韻不可學(xué),此生而知之,自有天授,然亦有學(xué)得處。讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路,胸中脫去塵濁,自然丘壑內(nèi)營(yíng),立成鄄鄂?!?/p>

    參考文獻(xiàn):

    [1]中國(guó)藝術(shù)文獻(xiàn)叢刊.圖畫(huà)見(jiàn)聞志[M].湖南:湖南美術(shù)出版社,2010.

    [2][宋]郭熙.周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校纂注.林泉高致[M].山東:山東畫(huà)報(bào)出版社,2010.

    [3][明]董其昌.周遠(yuǎn)斌點(diǎn)校纂注.畫(huà)禪室隨筆[M].山東:山東畫(huà)報(bào)出版社,2007.

    [4][清]王時(shí)敏,王鑒,王翬,王原祁.楊亮,何琪,點(diǎn)校纂注.清初四王山水畫(huà)論[M].山東:山東畫(huà)報(bào)出版社,2012.

    [5][清]張庚,劉瑗.祈晨越點(diǎn)校纂注國(guó)朝征畫(huà)錄[M].浙江:浙江人民美術(shù)出版社,2011.

    [6]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2015.

    作者單位:

    云南師范大學(xué)

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