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    略論國畫人物創(chuàng)作的“形”與“神”

    2017-02-04 23:44:26安玉民
    美與時代·美術(shù)學刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:人物畫價值精神

    摘 要:以形寫神和形神兼?zhèn)涠紡娬{(diào)了繪畫中的“形”和“神”,這也是國畫人物創(chuàng)作所要面對的基本命題和考評標準。在這兩個藝術(shù)創(chuàng)作主張的基礎上,從創(chuàng)作本體出發(fā),通過解讀相關(guān)理論觀點,對以形寫神和形神兼?zhèn)渥鲞M一步的研究和分析,以期澄清有關(guān)國畫人物創(chuàng)作中存在的一些不當認識,走出當下國畫人物創(chuàng)作存在的誤區(qū)。

    關(guān)鍵詞:以形寫神;形神兼?zhèn)洌蝗宋锂?;精神;價值

    人物是國畫創(chuàng)作的重要題材,優(yōu)秀的人物畫作品能夠?qū)θ宋镄蜗髠魃駥懻?,體現(xiàn)時代精神,表達畫家的藝術(shù)追求。國畫人物的創(chuàng)作自然離不開對表現(xiàn)主體“形”與“神”的描繪,有關(guān)這兩者的關(guān)系以及在具體作品中體現(xiàn)出的藝術(shù)價值,歷來就為人們所重視,就此研究命題形成的諸多觀點學說,直接影響著中國人物畫的創(chuàng)作。但由于歷史語境的改變和研究者的某些認知局限,對國畫人物創(chuàng)作中“形”與“神”的理解,人們至今還存在著一些認識上的偏頗,當下人物畫的創(chuàng)作實踐也因為觀念誤區(qū)的存在而出現(xiàn)了一些值得注意的問題,這就有必要對國畫創(chuàng)作中這個一直為人們所關(guān)注的話題,針對相關(guān)理論觀點和創(chuàng)作現(xiàn)象,從多個層面進行深入研究與客觀解讀。

    一、以形寫神的基本定位

    人物畫創(chuàng)作是以人物為主要表現(xiàn)對象的,“形”是指人物的體貌外表,就像山水畫離不開具體山川景物的表現(xiàn),花鳥畫要畫出花草與動物的形態(tài)。國畫人物作為具象繪畫的一種,不能脫離具體的形象描繪。

    國畫人物的“神”,我們可以理解為人物的神態(tài)、氣質(zhì)、神情等人的精神世界的外在表現(xiàn),它是人物畫的價值所在,也是畫家繪畫立意的必要體現(xiàn)。那么,“神”怎么去表現(xiàn)?東晉顧愷之在其《畫論》中強調(diào)人物畫創(chuàng)作要“以形寫神”,與一些文人畫家一味強調(diào)“神”的觀念相比,顧愷之的“以形寫神”藝術(shù)主張顯然更為務實。比如他認為“傳神寫照,正在阿堵中”,也就是通過人物的眼神來表達人物的內(nèi)心世界,而人物的眼神也是需要具體的形態(tài)特征表現(xiàn)出來的。對此,顧愷之充分認識到“形”在“神”的表現(xiàn)上的重要作用:“與點睛之節(jié),上下、大小、濃薄,有一毫小失,則神氣與之俱變矣[1]?!比绻环宋锂嬤B必要的“形”都不具備,又怎么去表現(xiàn)所謂的“神”?在一些文人畫中,因為畫者繪畫技能的欠缺,他們的人物畫往往因為概念化、同質(zhì)化,而缺少個性特征,不同人物的“神”也就無從具體表現(xiàn),且這種習氣導致了中國人物畫在唐宋以后于主流繪畫中漸趨式微。

    以形寫神也并非是只要“形”準確、“神”就可以水到渠成地呈現(xiàn)出來。顧愷之認為畫人物“手揮五弦易,目送飛鴻難”,“神”是人物精神世界的體現(xiàn),眼睛是一個人心靈世界的窗戶,“神”的表現(xiàn)還需要畫家深入體察表現(xiàn)對象的內(nèi)心世界 ,才能用相對應的“形”表現(xiàn)出來?!邦檺鹬谖簳x畫壇上的崇高地位,首先在于其可視的形體描寫的準確與生動。顧氏的過人之處,并不在于其脫離‘形似,而恰在于精妙的形體描繪中透射出人物的神韻[2]?!币簿褪且ㄟ^“形”來傳達人物的“神”?,F(xiàn)藏于南京博物院的《明代人物肖像冊》對人物形與神的表現(xiàn)就達到了相當?shù)母叨?,在這些精妙的寫實性人物繪畫中,人們通過人物的面容可以獲取許多與表現(xiàn)對象相關(guān)的精神性信息,畫面所表現(xiàn)的“神”已非簡單的喜怒哀樂表情特征,除了可見人物的性格與氣質(zhì),我們甚至能夠看出畫中人的健康狀況、為人城府,這些優(yōu)秀的人物畫、人物造型寫實而不生硬,注重深入表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,畫家對表現(xiàn)對象的體察已深入到人物的精神層面。

    中國畫人物的形體塑造不同于一些西方繪畫寫生式的如實表現(xiàn),中國人物畫中的形象更具有概括性、寫意性、典型性,是畫家對表現(xiàn)對象和畫面主題充分認識后創(chuàng)作出來的藝術(shù)形象,而不是簡單再現(xiàn)對象的現(xiàn)實形貌。顧愷之在《魏晉勝流畫贊》中認為,在具體的創(chuàng)作實踐中需要畫家“遷想妙得”,也就是要發(fā)揮畫家的想象力,恰到好處地運用“形”來表現(xiàn)“神”。“對‘神的‘悟?qū)Τ岁P(guān)注眼睛之外,還重視感悟人作為一生命整體而顯露出的神韻和風采。也就是通過對‘形的感悟,升華出‘神的形象,從而顯現(xiàn)生命之精華[3]。”可見這里的人物形象是藝術(shù)升華了的形象,而不是簡單的人物寫真,其目的是為了更好地體現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)。

    二、形神兼?zhèn)涞木C合考量

    有人認為形神兼?zhèn)涫乔宕嫾彝鯐r敏提出的主張,且不論這種觀點是否正確,但形神兼?zhèn)鋵λ囆g(shù)創(chuàng)作的影響確實很大,這不但體現(xiàn)在它作為一種評價標準常常為人提及,而且它所指向的對象已經(jīng)不僅僅局限于繪畫、雕塑等造型藝術(shù)。王時敏作為一位山水畫家,如果形神兼?zhèn)浯_為他的藝術(shù)主張,顯然不是僅僅針對人物畫而提出的,他之所謂“神”也不會單指人物的神態(tài)氣質(zhì),而應該是一種泛化了的藝術(shù)作品應該具有的精神氣韻。但形神兼?zhèn)渌坪醺m合作為人物畫創(chuàng)作的指導思想和價值標準,簡而言之,畫家在進行人物畫創(chuàng)作時既要注重形象的塑造,還要力求人物形象生動傳神,只有做到“形神兼?zhèn)洹?,才算臻于完美?/p>

    就國畫人物而言,沒有具體的形象塑造,便難以表現(xiàn)所謂的“神”;而只有準確的形象描繪,沒有“神”的生動表現(xiàn),再具體完備的“形”也只是一具沒有精神意義的空殼。唯有做到形神兼?zhèn)?,才能通過可感的藝術(shù)形象表達畫家的創(chuàng)作構(gòu)思,體現(xiàn)一定的藝術(shù)精神。這里的“神”不僅僅從屬于畫中的具體人物形象,同時還是作品精神思想的重要體現(xiàn)。

    在中國傳統(tǒng)人物畫中也存在著一種類型化了的“形神兼?zhèn)洹?,這種“形神兼?zhèn)洹钡谋憩F(xiàn)語言比較成熟,接近模式化。比如在眾多的宗教人物畫和表現(xiàn)文人高士的人物畫中就有不少這樣的類型化作品。盡管這樣的類型繪畫強化了這些人物的氣質(zhì)風貌,得到了受眾的普遍接受,體現(xiàn)了一定歷史時期對人物形象的重要美學追求,已經(jīng)成為了中國傳統(tǒng)文化的一種審美符號。但一些有追求的畫家在表現(xiàn)這類題材時,還是常常會突破模式,力求表現(xiàn)人物的個性特征,從而體現(xiàn)自己作品的獨特價值。比如畫圣吳道子的《送子天王圖》和出自佚名畫家之手的永樂宮三清殿的《朝元圖》就是這方面的杰出代表。

    南齊謝赫在其著作《畫品》中提出的“六法”,既是對繪畫作品進行評價的不同層面與角度,更與繪畫創(chuàng)作的具體方法緊密相關(guān)。“六法”之中的“骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”重點強調(diào)的是具體的造型方法與要素,也可以簡單理解為如何畫好具體的形。而他首先強調(diào)的氣韻生動則在國畫人物的創(chuàng)作中可以理解為形神兼?zhèn)涞摹吧瘛?,對“神”的要求則是“生動”?!傲ň?,萬古不移。然骨法用筆以下五法可學,如其氣韻,必在生知,固不可以巧密得,復不可以歲月致,默契神會,不知其然而然也[4]??梢?,在謝赫的“六法”中,“形”與“神”也是同等重要、不可偏廢的。

    三、精神品位的時代彰顯

    人物畫是畫家通過相關(guān)人物形象的塑造來表達自己創(chuàng)作思想的,如果狹義地去理解國畫人物的形神兼?zhèn)?,那還是主要局限于技法的層面,也就是要求人物畫能夠做到形體準確,神態(tài)生動。廣義的形神兼?zhèn)鋵嬋宋锏囊缶筒皇莾H僅局限于此了,首先“形”的塑造就涉及繪畫語言的風格追求,其次“神”的表現(xiàn)應體現(xiàn)繪畫作品的精神品位,因為這里的“神”已不僅僅止于人物的神態(tài)氣質(zhì),更要體現(xiàn)作品的價值追求了。比如,表現(xiàn)當代人物,如果熱衷于表現(xiàn)呆呆傻傻的“神”、矯揉造作的“神”,而無視當代人積極進取、昂揚向上的總體精神風貌,這樣的形神兼?zhèn)淦鋬r值指向就會產(chǎn)生明顯的偏差了?!爸档弥匾暤氖?,魏晉名士在實踐中不羈于世甚至鄙視塵俗的所作所為,其本意是通過生命本體的率真表現(xiàn),自然流露人的精神本質(zhì),也就是以‘形顯‘神”[5]。如果說顧愷之的以形寫神寫的是魏晉時期曠達瀟灑的名士之“神”,那么在當下的國畫人物創(chuàng)作中,“神”體現(xiàn)的應該是當代社會的時代精神和人文追求,是人民大眾的精神風貌。

    當然,不同主題的國畫人物創(chuàng)作所要達到的形神兼?zhèn)?,還應該契合作品的主題思想,避免沒有真情實感的簡單圖解。所謂生動表現(xiàn),就是要求人物形象顯現(xiàn)出生機活力,具有一定的審美意趣。

    現(xiàn)在之所以還要深入研究人物畫的“形”與“神”問題,是因為當下的一些人物畫家對此仍然存在認識誤區(qū),在具體創(chuàng)作中,有的畫家一味地強調(diào)形的寫實,不厭其煩地描摹人物形態(tài)的諸多細節(jié),而在人物思想情感的表現(xiàn)上卻顯得空洞無物,缺少精神內(nèi)涵;也有的畫家逸筆草草,筆下的人物形象粗疏雷同,卻津津樂道于作品的所謂“神”,想以此掩蓋自己造型能力的不足。

    “任何藝術(shù)品都可以是而且應該是表達作者思想感情的載體。這就是說, 作者的愛憎、興趣、愿望、倡導等, 都能在創(chuàng)作的藝術(shù)形象中表現(xiàn)出來。觀眾對畫家的期望, 就是通過意義深刻的畫面形象觀賞到能夠引發(fā)更多的理解、更多的啟迪, 以至更多思索的東西[6]。”真正優(yōu)秀的國畫人物所表現(xiàn)的人物應該個性生動而富有特征,這也是中國人物畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)正道,比如北宋張擇端的《清明上河圖》雖然人物眾多且形象簡略,但卻各有個性,形神生動;南宋畫家馬遠的《踏歌圖》中,那幾個踏歌而行的村民形象神情各異,極富生活氣息和娛樂情趣;即便是唐代畫家閻立本表現(xiàn)帝王形象的《歷代帝王圖》也沒有將帝王的形象概念化、美圖化,而是力求人物外形和精神的真實,沒有刻意掩蓋帝王們凡身肉胎的一面。

    “形”與“神”不僅僅是國畫人物的藝術(shù)要素,也是其他造型藝術(shù)所要重視的命題,在人物畫中恰當表現(xiàn)人物的“形”與“神”尤為重要。作為一個國畫人物畫家只有正確認識理解它們之間的關(guān)系,并用以指導自己的創(chuàng)作活動,將高超的藝術(shù)技巧和對生活的深入體驗通過形神兼?zhèn)涞男蜗蟊憩F(xiàn)出來,才能創(chuàng)作出高水準的人物畫作品。

    參考文獻:

    [1]潘運告.魏晉六朝書畫論[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,1997.

    [2]張晶.“形神”論的現(xiàn)象學之思[J].江西師范大學學報(哲學社會科學版),2010,(10):83.

    [3]孫兆俊.“以形寫神”與魏晉南北朝繪畫的寫意指向[J].藝術(shù)評論,2007,(07):53.

    [4][宋]郭若虛.圖畫見聞志·卷一·論氣韻非師

    [6]劉偉紅.淺談美術(shù)作品“形”與“神”的和諧統(tǒng)一[J].蘇州大學學報(工科版),2003,(03):64.

    作者簡介:

    安玉民,揚州市國畫院院長、揚州市美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇美術(shù)家協(xié)會常務理事。

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