油畫創(chuàng)作中技法的運(yùn)用

周利賓

摘 要：在油畫創(chuàng)作中，技法對于藝術(shù)家的創(chuàng)作特色和成就具有不言而喻的作用。不論是傳統(tǒng)技法還是現(xiàn)代技法，都有鮮明的優(yōu)勢，藝術(shù)家在表現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作思想的時(shí)候都需要合理地運(yùn)用這些技法。作為一種外來的藝術(shù)形式，油畫創(chuàng)作在我國的發(fā)展必然要經(jīng)歷繼承與創(chuàng)新的過程，其中技法的繼承和發(fā)展是其中的重要組成部分。簡要地分析了油畫創(chuàng)作中常用的技法，包括傳統(tǒng)油畫技法和現(xiàn)代油畫技法，并且以影像圖片技法為例介紹了運(yùn)用現(xiàn)代油畫技法進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)過程。

關(guān)鍵詞：油畫；創(chuàng)作；技法

一、傳統(tǒng)油畫技法

油畫的基本技法有很多，從造型元素上看，就有點(diǎn)、線、面、筆觸、肌理、形狀、色彩、空間、構(gòu)圖等。從畫畫技巧上看，又有拍、擺、挫、揉、掃、跺、抑、拉、砌、劃、刮、線、點(diǎn)、涂、摖，等等。從所用顏料來看，又是從蠟和蛋膠逐漸地發(fā)展到油介質(zhì)的。從派別上看，主要有三大畫派；第一是尼德蘭畫派，這種畫派的典型特點(diǎn)是透明薄涂畫法，代表畫家是揚(yáng)凡代克；第二是意大利畫派，典型特點(diǎn)是不透明厚涂畫法，代表畫家是提香；第三個(gè)畫派融合了上面兩種畫派的技法，代表畫家是佛蘭德斯畫家魯本斯，典型特點(diǎn)是暗部透明薄涂，而在亮部不透明厚涂。這些油畫的基本技巧各有特點(diǎn)，分別能夠產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，善于表達(dá)不同的題材或者是情感等。例如達(dá)·芬奇名作《蒙娜里莎》就是多種技巧和筆法綜合運(yùn)用的杰出創(chuàng)作，除了細(xì)致的觀察和提煉，色彩和光的運(yùn)用尤其值得稱道。

油畫中色彩的運(yùn)用是技法的另一個(gè)主要方面。油畫作品的靈魂，就是一幅油畫所要表達(dá)的情感，而能夠最好地表現(xiàn)畫家情感的方式是色彩。以畢加索的作品為例，他作品中的色彩能夠體現(xiàn)他人生的不同境遇。他用藍(lán)色表現(xiàn)《人生》，展示了一種貧老與孤獨(dú)；玫瑰時(shí)期的油畫卻增加了一些亮色，在依然冷漠的表情下，有一種和諧的美感和對人性的關(guān)注。這種明與暗、薄與厚的變化往往被畫家們賦予精神上的某種象征意義。

此外還有油畫中線條的運(yùn)用。線條是繪畫中重要的情感表達(dá)方式，通過線條的藝術(shù)表現(xiàn)力可以塑造出更好的畫面效果，這種情感思想表達(dá)通常是畫家的心理反應(yīng)，也就是說線條能夠反映畫家的個(gè)性。比如席勒的《干洗房》，畫中的線條運(yùn)用令人感覺震撼，這種藝術(shù)語言給人一種緊張、痛苦、壓抑的感覺，讓人產(chǎn)生于讓人類生與死的思考，非常具有表現(xiàn)力。

總體來說，傳統(tǒng)油畫的典型技法是寫實(shí)的。中國油畫藝術(shù)家在學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作的過程中一開始走的也是寫實(shí)的道路。比如楊飛云、郭潤文、朝戈等都是著名的寫實(shí)派油畫家，他們都重視傳統(tǒng)技法和材料的運(yùn)用。傳統(tǒng)油畫技法和材料在經(jīng)典油畫中得到了完美體現(xiàn)，經(jīng)典油畫在寫實(shí)性的同時(shí)能夠重現(xiàn)油畫本身固有的材質(zhì)美感。這種技法準(zhǔn)確地再現(xiàn)了自然界的景物和人物，從而使人們獲得再現(xiàn)藝術(shù)的享受和滿足，同時(shí)，傳統(tǒng)油畫技法也是現(xiàn)代油畫技法的基礎(chǔ)，油畫的各種基本技法也都包括在其內(nèi)。不過，進(jìn)入上世紀(jì)60年代，繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了顛覆性的革命，從這一時(shí)期開始“當(dāng)代藝術(shù)”成為美術(shù)創(chuàng)作的主導(dǎo)，在此期間產(chǎn)生了眾多的藝術(shù)形式，如波普藝術(shù)、觀念藝術(shù)和抽象藝術(shù)，等等。注重個(gè)性化和觀念化是當(dāng)代油畫藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)。但是，創(chuàng)新并非意味著傳統(tǒng)油畫藝術(shù)的消亡，油畫技術(shù)不但沒有走向終結(jié)，反而向著多元化發(fā)展，同時(shí)油畫繪畫方式當(dāng)然也會承受各種發(fā)展壓力。新的藝術(shù)形式不同于以往，但是同樣要有賞心悅目的吸引力，各種新的嘗試和思考，都要借助新的技法來實(shí)現(xiàn)。

二、新的油畫創(chuàng)作技法

我國的油畫創(chuàng)作者從西方的理論和實(shí)踐中不斷汲取營養(yǎng)，同時(shí)也在繼承傳統(tǒng)中國繪畫中的精華，并且與現(xiàn)代科技結(jié)合在一起，近年來掀起了創(chuàng)新與開拓的高潮。新的油畫創(chuàng)作技法不斷產(chǎn)生和發(fā)展，其中既有傳統(tǒng)元素的回歸，也有新科技和新材料的應(yīng)用，還有新風(fēng)格的展示。其中傳統(tǒng)要素的回歸方式之一是把中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)容和意境融入到西方油畫的創(chuàng)作中，帶來油畫創(chuàng)作的中國風(fēng)。這些元素既包括一些具有象征意義的中國傳統(tǒng)器具和服飾，如鼎、樽、皇冠、漢服等，也包括中國傳統(tǒng)水墨丹青畫中的畫法和意境。而新科技在繪畫藝術(shù)中的運(yùn)用主要是通過電腦來實(shí)現(xiàn)的，畫家用電腦軟件輔助勾畫，創(chuàng)作出的油畫更加具有金屬感和未來感，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。而新材料用于油畫創(chuàng)作的優(yōu)勢在于材料本身的質(zhì)感就具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。比如荒涼的戈壁灘可以用加入沙子的顏料來表現(xiàn)，而不必求助于濃墨重彩，意想不到的效果得來舉重若輕。新的油畫創(chuàng)作風(fēng)格則來源于新的油畫創(chuàng)作思維和內(nèi)容，比如中國風(fēng)格的油畫，就是在油畫創(chuàng)作中融入了中國傳統(tǒng)元素，這和傳統(tǒng)的油畫形成了強(qiáng)烈的反差，中西方藝術(shù)的融合創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)效果。

油畫創(chuàng)作的技法不是一成不變的，而是一直在隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。新技術(shù)、新材料和新的工具必將會在傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中找到它們的用武之地，并對油畫創(chuàng)作產(chǎn)生革新式的影響。油畫創(chuàng)作一直在尋求突破，所以不可能對新的技術(shù)、材料和工具無動(dòng)于衷。

三、以影像圖片技術(shù)為例說明新技法的創(chuàng)作過程

具有探索前衛(wèi)精神的先鋒派畫家一直在進(jìn)行各種各樣的創(chuàng)新嘗試。用新技法創(chuàng)作的油畫突破了傳統(tǒng)的色彩和結(jié)構(gòu)，也突破了固定的光影范疇，呈現(xiàn)出多種材料和方式的發(fā)展趨勢。比如當(dāng)代油畫藝術(shù)家格哈德·里希特擅長將影像圖片融入自己的油畫創(chuàng)作中，在作品中融入科技時(shí)代的元素，給人一種眼前一亮的感覺。他的油畫作品看起來形象模糊，似乎若即若離，然而在虛幻朦朧中，卻有著一種令人深思的畫面深度。在光影的處理上，他的油畫作品別具匠心：偏暗物體的邊緣和亮部做了虛化和模糊處理，這樣光的效果反而得到加強(qiáng)，從而產(chǎn)生一種對比強(qiáng)烈的畫面沖擊力，觀賞者從遠(yuǎn)處就能感受到，從而被吸引過來。

隨著信息技術(shù)的發(fā)展，圖片和影像得以充分共享。大到宇宙星云小到顯微鏡下的微生物，各種奇幻的圖像都在影響著油畫的發(fā)展，并被恰當(dāng)合理地運(yùn)用到油畫創(chuàng)作之中。

正如德拉克洛瓦所說：“達(dá)蓋爾攝影術(shù)對于繪畫藝術(shù)的價(jià)值是令人震撼的，靈活有效地運(yùn)用這種技術(shù)能夠讓繪畫藝術(shù)達(dá)到一個(gè)前所未有的高峰。”以格哈德·里希特的油畫作品《一群人》為例，這幅畫利用了一張圖像，其中物體的邊緣被“模糊”處理，淡化了很多繁瑣的細(xì)節(jié)，在一張畫布上實(shí)現(xiàn)了影像由圖片到油畫的轉(zhuǎn)變。

不過，這種把影像圖片應(yīng)用到油畫創(chuàng)作中的過程絕對不是隨心所欲的，藝術(shù)家不可能隨便拿出來一張圖片就開始創(chuàng)作一幅油畫。這張圖片肯定是能夠觸動(dòng)藝術(shù)家自身情感的，同時(shí)肯定也是能夠打動(dòng)他人的。

在開始油畫創(chuàng)作以前，首先要選擇繪畫主題，然后根據(jù)自己的主題來搜集和選擇用于繪畫創(chuàng)作的影像或者圖片。根據(jù)自己的創(chuàng)作，需要適當(dāng)?shù)靥幚韴D片，然后利用投影設(shè)備將圖片投射到畫布之上，從而獲得一種繪畫的造型，這種技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)顯而易見，因?yàn)樵O(shè)定好的圖形不會發(fā)生扭曲或者變形的情況，用起來也很方便。如果沒有合適的投影設(shè)備，或者作品的尺寸超過了投影設(shè)備的范圍，也可以把選擇和處理好的圖像整體復(fù)制到畫布上，這樣就在畫布上得到了圖片中人物和物體的外部輪廓。

由此獲得的外部輪廓接下來要在畫布上進(jìn)行一種模糊化的處理。模糊化處理的具體技術(shù)是首先把畫面的暗部用顏料薄薄地覆蓋一遍，然后再把畫面的亮部用鈦白均勻地鋪上一層，這一鋪層要厚一些，以便于讓畫面有結(jié)實(shí)厚重的感覺，產(chǎn)生一種沖擊力；此后還要處理畫面中的灰色，用平頭筆輕柔地掃抹，進(jìn)行柔和化處理，使之顯得不那樣僵硬；下一步是運(yùn)用小筆掃抹物體中的邊緣輪廓線，反復(fù)多次，直到邊緣線變得模糊；最后用小筆進(jìn)行人物和物體的塑造。如此反復(fù)多次，直到創(chuàng)作出自己希望的模糊效果。

在此創(chuàng)作過程中，光影處理是非常重要的。畫面中光影的強(qiáng)弱能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者自身的情感和心理活動(dòng)，所以它不可能完全照抄影像圖片中原來的光影效果。這就要求創(chuàng)作者根據(jù)自己的主觀，審美情趣進(jìn)行光影處理，去創(chuàng)造出一種具有強(qiáng)烈節(jié)奏感的畫面感覺。比如格哈德·里希特會削弱畫面中的背景光線，然后突出畫面中人物和書的受光強(qiáng)度，這樣，人物和背景之間就有了對比非常明顯的明暗反差，書的亮度最為突出，然后是人物，最后是背景，這樣就產(chǎn)生一種非常強(qiáng)的具有立體感的畫面層次，畫面上明顯呈現(xiàn)出黑、白、灰三層的明暗布局，具有很強(qiáng)的視覺吸引力。運(yùn)用這種技法創(chuàng)作出的油畫作品獨(dú)具一格，是一種別具魅力的繪畫語言，不同于其他的油畫繪畫語言，這為傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域。

四、結(jié)語

油畫創(chuàng)作的技法是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是油畫表現(xiàn)力實(shí)現(xiàn)的基本工具。傳統(tǒng)的油畫技巧是油畫創(chuàng)作的基本功，而現(xiàn)代技術(shù)、現(xiàn)代材料和新的理念為油畫創(chuàng)作開拓了更廣闊的視野和新的領(lǐng)域。油畫創(chuàng)作的技法一直在經(jīng)歷革新和探索，通過綜合運(yùn)用各種油畫創(chuàng)作技法，藝術(shù)家能夠更好地表達(dá)內(nèi)心情感，反思社會和人生，由此推動(dòng)油畫創(chuàng)作的發(fā)展，使油畫創(chuàng)作絢麗繽紛，展示出經(jīng)久不息的藝術(shù)魅力。

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作者簡介：

山西戲劇職業(yè)學(xué)院