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    王維的“禪畫(huà)”藝術(shù)對(duì)近代美術(shù)繪畫(huà)的影響

    2017-02-04 15:20:10李琪
    關(guān)鍵詞:王維影響

    李琪

    摘 要:中國(guó)傳統(tǒng)文化與佛教相融合之后形成的“禪”,對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)極具影響力。王維,這位南宗畫(huà)派的創(chuàng)始人,其繪畫(huà)風(fēng)格清逸灑脫、淡泊高遠(yuǎn),是中國(guó)繪畫(huà)史上獨(dú)特的一種畫(huà)風(fēng),這位“詩(shī)佛”所作之畫(huà)往往能滲透“禪”的意境。而王維的“禪畫(huà)”藝術(shù)對(duì)近代美術(shù)繪畫(huà)有何影響,是主要的研究?jī)?nèi)容。

    關(guān)鍵詞:王維;“禪畫(huà)”;近代美術(shù);影響

    在王維的山水畫(huà)中,其將禪的“意境說(shuō)”以及“自由論”進(jìn)行了滲透融合。畫(huà)意與禪心的融合,是王維山水畫(huà)空靈清寂之感的體現(xiàn),在他的畫(huà)中,往往能體驗(yàn)到其修禪的藝術(shù)境地,這是對(duì)優(yōu)雅深邃的美學(xué)境界的開(kāi)拓,王維的畫(huà)不僅僅在他所在的時(shí)期受到佛門(mén)中人以及奉行佛教的文人雅士的盛贊,對(duì)近代美術(shù)繪畫(huà)的影響也是極為廣泛深遠(yuǎn)的。王維的山水畫(huà)創(chuàng)作是以禪的審美觀為原則進(jìn)行的,他的畫(huà)中融合了畫(huà)境、意境、詩(shī)境和禪境,體現(xiàn)出清逸空靈的藝術(shù)特點(diǎn),他的畫(huà)對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展有著深刻的影響。

    一、王維“禪畫(huà)”藝術(shù)風(fēng)格

    王維的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格可以說(shuō)是自成一家,他的繪畫(huà)作品中均滲透著“禪”的精神,其禪畫(huà)透露出疏密相間的藝術(shù)風(fēng)格。王維的山水畫(huà),是以原來(lái)的水墨畫(huà)為基礎(chǔ),進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)展,創(chuàng)作出筆鋒勁爽的潑墨山水畫(huà),形成水墨渲淡的水墨山水新風(fēng)格,成為古今中外歷代畫(huà)家鑒賞傳摹的佳作。我們就以王維所創(chuàng)的《江山雪霽圖》(圖1),對(duì)其藝術(shù)繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行分析。

    在王維的《江山雪霽圖》(圖1)中,整幅作品以墨色渲染為主,山和樹(shù)錯(cuò)落有致,疏密相間,王維采用了簡(jiǎn)單的皺染點(diǎn)簇的畫(huà)法對(duì)樹(shù)木山石進(jìn)行創(chuàng)作,大自然的意境則通過(guò)墨色的層次變化和濃淡區(qū)別進(jìn)行體現(xiàn),這樣的意境正是對(duì)文人雅士們淡泊高遠(yuǎn)情懷的表現(xiàn)。王維在畫(huà)面空間上的創(chuàng)作,非常注重觀眾的想象空間以及畫(huà)面情趣的創(chuàng)作?!督窖╈V圖》給人一種寒氣逼來(lái)的慘淡、清寂的感覺(jué),這是因?yàn)檫@幅作品的水天之色均采用淡墨表現(xiàn),所以有相關(guān)史籍對(duì)他的作品有參與造化以及筆蹤錯(cuò)思的點(diǎn)評(píng)。這樣的創(chuàng)作手法,是一種將神秘化為清明單純的參道之法,對(duì)所有有束縛、有制約的屏障進(jìn)行突破,這是一種絕對(duì)自由的體現(xiàn),使畫(huà)家能將自身無(wú)窮無(wú)盡的想象力得以盡情的發(fā)揮。畫(huà)面中的層巒山野白雪皚皚,但是此雪此景卻無(wú)蕭寂落寞之感,反倒表現(xiàn)出淡雅寧?kù)o之情,觀眾在欣賞這樣的畫(huà)作之時(shí),難免會(huì)生出身臨其境的情誼,出現(xiàn)寒意漸襲的感覺(jué)。這也正體現(xiàn)了王維“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”的詩(shī)畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格,將詩(shī)情畫(huà)意天然合為一體。

    《江山雪霽圖》中,王維通過(guò)山、水、樹(shù)、鳥(niǎo)以及天空,在寂靜空靈的圖畫(huà)中滲透進(jìn)清幽、幽寂的禪境。山間的鳥(niǎo)在花落無(wú)聲的寂靜之夜,一聲又一聲?shū)Q叫使月光照映之下的山水更為幽深寒寂,畫(huà)中的世界在寂靜中無(wú)聲、在顫動(dòng)中寂靜??占诺綐O致,便能感知那寒水中的游魚(yú),還有在寂夜中飛旋的流螢,那是一個(gè)自由無(wú)拘的世界,那是靈魂深處對(duì)自由的詮釋,寂靜到極致,便要看那俯于林間的蒼苔,無(wú)邊的空寂,無(wú)盡的安寧。這些極致的情誼是一般的畫(huà)工畫(huà)不出的禪境,但是在這幅作品中,觀眾似乎能親眼看到王維忘記了世間一切,只是暢游在空靈無(wú)聲的想象中,癡迷于瞬間的觀照中,把自己置身于永恒無(wú)邊的空寂宇宙之境。要是說(shuō)陶潛的山水詩(shī)和謝靈運(yùn)的山水畫(huà)其境高于意,那么我們這位“詩(shī)佛”的“禪畫(huà)”則已然將“境”與“意”渾然相合。

    二、王維“禪畫(huà)”對(duì)近代美術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作的啟發(fā)

    王維“禪畫(huà)”藝術(shù)風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng),對(duì)中國(guó)近代美術(shù)繪畫(huà)的影響可謂深刻雋永,具有較為重要的啟發(fā)價(jià)值。對(duì)“禪畫(huà)”藝術(shù)進(jìn)行深入的探討研究,可以看到其對(duì)“淡”“簡(jiǎn)”之境的追求,這樣的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)近代中外繪畫(huà)創(chuàng)作均具有深遠(yuǎn)的啟發(fā)作用。

    (一)“淡”

    在王維的“禪畫(huà)”中,可以說(shuō)處處均有“淡”的空靈意境。我們上文說(shuō)過(guò),王維的畫(huà)風(fēng)有淡泊高遠(yuǎn)之意境,這淡泊便是對(duì)世間萬(wàn)物的所有情趣、形相的包容,玄出淡,即是有與無(wú)的結(jié)合。王維的詩(shī)畫(huà)能從唐傳至今,得到歷代文人雅士的盛贊推崇,自然有其珍貴之處,而王維詩(shī)畫(huà)中的“濃妝淡抹總相宜”“醉翁之意不在酒”便是其高深之處。王維的“禪畫(huà)”乍看并不覺(jué)得哪里奇特,但是只要細(xì)細(xì)對(duì)其畫(huà)風(fēng)意境進(jìn)行品味,便能從中體悟到細(xì)微深刻的哲理以及禪境,便會(huì)感知到畫(huà)中淡而有味的至高境界,可謂“言有盡而意無(wú)窮”?!捌匠P氖堑馈边@一名句是禪宗中的名言,王維作畫(huà)之時(shí)想必也是以無(wú)功無(wú)利、寧?kù)o的心境進(jìn)行創(chuàng)作的,這是自然的體現(xiàn),讓觀眾體悟到的也是一種寧?kù)o的淡泊,這是我們近代繪畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該加以借鑒學(xué)習(xí)的創(chuàng)作精神。

    (二)“簡(jiǎn)”

    王維身為南宗畫(huà)派的創(chuàng)始人,其信奉南禪的簡(jiǎn)約之法,其“禪畫(huà)”也出自其派,畫(huà)風(fēng)自然簡(jiǎn)約。禪意與禪境是“禪畫(huà)”中最為重要的特色體現(xiàn),禪意與禪境要表現(xiàn)寧?kù)o、含蓄的境界,主要采用拙巧相代、虛實(shí)相融、簡(jiǎn)約取代繁雜的創(chuàng)作手法進(jìn)行體現(xiàn),這些手法在王維的畫(huà)中均有體現(xiàn)。禪宗中有“一切即一,一即一切”的說(shuō)法,認(rèn)為世間萬(wàn)物均萬(wàn)變不離其宗,繪畫(huà)創(chuàng)作亦是如此,應(yīng)該以簡(jiǎn)潔的筆法概括畫(huà)意,將所要表達(dá)的意境和主題表現(xiàn)出來(lái),將一切表現(xiàn)意境之外的東西摒棄。所以,當(dāng)代的繪畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該運(yùn)用簡(jiǎn)練的筆墨,將自己內(nèi)心想要表達(dá)的情感以獨(dú)立的筆鋒進(jìn)行表達(dá),不會(huì)因?yàn)槿唠s的筆墨使作品受到意境渲染的抑制。

    (三)“意”

    在繪畫(huà)創(chuàng)作之上,可以看到中國(guó)傳統(tǒng)所推崇的往往是擅長(zhǎng)繪畫(huà)、但是并不以繪畫(huà)為專業(yè)的文人雅士,王維、鄭板橋以及蘇軾等均是如此之人。所以當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作者要明白,繪畫(huà)本是一種來(lái)自心靈深處的感動(dòng),是這種感動(dòng)對(duì)形象的生成進(jìn)行支配,才能與畫(huà)面中的線條、色彩、結(jié)構(gòu)等相互融通,才能達(dá)到畫(huà)與人產(chǎn)生心靈上的共鳴。意大利人郎世寧是清代之人,他所創(chuàng)作的花鳥(niǎo)盡管能體現(xiàn)生命的靈動(dòng),卻少了生命更生層次的真實(shí)。所以,要?jiǎng)?chuàng)作出能將“意”與“境”相融相生的佳作,當(dāng)如王維般摒棄功利之心,以心境澄明之態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)代畫(huà)家也應(yīng)該保持內(nèi)心的澄明與精神的寧?kù)o,一心一意地進(jìn)行創(chuàng)作,不應(yīng)被世俗中的種種功名所阻礙,更不應(yīng)該以藝術(shù)之名,做出附庸權(quán)貴之舉,這是對(duì)藝術(shù)的褻瀆。當(dāng)代的創(chuàng)作者亦當(dāng)如王維這般,深入生活,在大自然中找回返璞歸真的心境,用新的創(chuàng)作理念創(chuàng)造新的靈感,創(chuàng)作出具有時(shí)代傳承價(jià)值的佳作。

    三、近代美術(shù)繪畫(huà)

    創(chuàng)作思索

    感悟王維“禪畫(huà)”的超然灑脫,再反觀近代美術(shù)繪畫(huà)的發(fā)展,當(dāng)代美術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作思索。王維提倡水墨至上的藝術(shù)主張,追求淡泊、典雅的創(chuàng)作手法進(jìn)行禪境的體現(xiàn)。在當(dāng)今這樣一個(gè)中西方藝術(shù)文化以及思想觀念融匯碰撞的時(shí)代,水墨繪畫(huà)藝術(shù)自然要受到一定的質(zhì)疑和沖擊。而近代美術(shù)繪畫(huà)如何將水墨畫(huà)中涉及到的中國(guó)獨(dú)特的玄學(xué)、莊子哲學(xué)以及禪學(xué)等古老文化精髓進(jìn)行傳承,作為當(dāng)代美術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該進(jìn)行深思。全球化的互融,雖然促進(jìn)了世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,但是卻也改變了人類的生存狀態(tài)。縱觀中西文化在近幾年的發(fā)展,盡管中國(guó)文化也在不斷地發(fā)展進(jìn)步,但是西方國(guó)家特別是美國(guó)成為了某個(gè)層面上的主導(dǎo)力量。在文化藝術(shù)方面,很多繪畫(huà)創(chuàng)作者受到西方文化的影響,放棄了對(duì)中華民族文化的堅(jiān)守,慢慢習(xí)慣于以西方價(jià)值觀的立場(chǎng)去認(rèn)識(shí)思考問(wèn)題,以至于丟失文化交流中的互動(dòng)權(quán),使自己國(guó)家的文化精髓慢慢淡出藝術(shù)領(lǐng)域。

    面對(duì)這樣的問(wèn)題,中國(guó)美術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)該認(rèn)識(shí)到中國(guó)藝術(shù)的特別之處,從中找尋我們自身文化的定位,中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)該朝著創(chuàng)新和調(diào)整的方向發(fā)展。中國(guó)畫(huà)本身就自成一體,再加上悠久的歷史沉淀,其具備自己的文化特性,有著別具一格的藝術(shù)氣質(zhì),所以應(yīng)該積極主動(dòng)去探索禪學(xué)的精神,尊重傳統(tǒng)藝術(shù),在繪畫(huà)創(chuàng)作中講究畫(huà)品,講究氣韻,深刻體會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的高深,在繪畫(huà)創(chuàng)作中滲透入精、氣、神三要素。

    四、結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)對(duì)王維“禪畫(huà)”藝術(shù)風(fēng)格的分析,可以看到起“禪畫(huà)”對(duì)中國(guó)近代美術(shù)繪畫(huà)的影響可謂深刻雋永,具有較為重要的啟發(fā)價(jià)值。對(duì)“禪畫(huà)”藝術(shù)進(jìn)行深入的探討研究,可以看到其對(duì)“淡”“簡(jiǎn)”之境的追求,這樣的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)近代中外繪畫(huà)創(chuàng)作均具有深遠(yuǎn)的啟發(fā)作用。近代繪畫(huà)創(chuàng)作者亦當(dāng)如王維不因功名利祿而繪畫(huà),應(yīng)該一心一意投入繪畫(huà)創(chuàng)作中,深入生活,從大自然中尋找創(chuàng)作的靈感。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]吳夢(mèng)寒.山水詩(shī)繪畫(huà)技巧元素在英譯中的再現(xiàn)——兼評(píng)王維《鳥(niǎo)鳴澗》的英譯[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào),2015,(01):118-120.

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    作者單位:

    沈陽(yáng)師范大學(xué)

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