淺析《飛魔幻》中的悲劇理論

鹿夢卿

西安工業(yè)大學(xué)，陜西 西安 710000

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淺析《飛魔幻》中的悲劇理論

鹿夢卿*

西安工業(yè)大學(xué)，陜西 西安 710000

《飛魔幻》中悲劇的情節(jié)、人物的悲劇形象和故事的悲劇結(jié)局是該論文論證的焦點(diǎn)。以故事中主人公悲劇的結(jié)局為參照對象。通過對西方傳統(tǒng)悲劇理論的理解，闡述悲劇塑造是網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)對文藝?yán)碚摰男掳l(fā)展，深入分析《飛魔幻》的悲劇理論影響。

青春文學(xué)；《飛魔幻》；西方悲劇理論

一、《飛魔幻》的接受群體及其影響

研究《飛魔幻》的接受群體的前提下，首先要分析青春文學(xué)的受眾和讀者群。到目前為止青春文學(xué)這一種類別，還沒有明確的規(guī)范定義，本文就選取由社會大眾和傳媒自覺而來的這一解釋。查閱百度百科中解釋：青春文學(xué)其實(shí)不屬于正派文學(xué)類別，它又被稱為青春美文，它的概念離文學(xué)的概念還有一定距離，它的作者是1980年后出生的年輕人，青春文學(xué)的作品大部分沒有很深的內(nèi)涵，只是一個商業(yè)化產(chǎn)品，但目前青春文學(xué)的作品已經(jīng)占據(jù)了市場的頂峰，它的讀者已經(jīng)超過了名著的讀者，讀者群大部分是青年和小孩，它雖有受眾歡迎之處，但也有弊處，其最大的特點(diǎn)具有濃厚的傷痛色彩。[1]以上對于青春文學(xué)的解釋很具有代表性，但同時也有弊端。

《飛魔幻》雜志的接受群體定位非常明確，將讀者細(xì)分，不僅將讀者定位在青少年，更將大部分轉(zhuǎn)向青少年的女生讀者，大部分《飛魔幻》中的作品都以女性為主角，男生是與之相輔相成的主角，整個結(jié)構(gòu)看問題的視角也多為女性。

《飛魔幻》雜志的影響，就其雜志本身來說：《飛魔幻》作為青春文學(xué)的一種類型，它的出版和發(fā)行帶動了青春文學(xué)的良性發(fā)展，同時為青少年提供了一本內(nèi)容豐富的課外讀物，情節(jié)有趣多變，詞藻唯美華麗，表現(xiàn)出一種青春體驗(yàn)。由于故事的細(xì)分，帶給讀者不同的體驗(yàn)，從《飛魔幻》中看出和現(xiàn)實(shí)截然不同的世界，在青春的年齡里，讀屬于青春的書，在青少年寫作創(chuàng)新方面也會有所提高。

《飛魔幻》的悲劇影響：這種悲劇實(shí)際上是把西方的悲劇理論在中國的一種嘗試，是中國在接受西方悲劇理論的時候，有許多作家會注重與西方悲劇理論相結(jié)合，《飛魔幻》這種像輕音樂式的，帶著淡淡的憂傷的悲劇，其實(shí)是對悲劇理論的深化和細(xì)化。

二、《飛魔幻》的代表作及悲劇形態(tài)

(一)性格悲劇

黑格爾在對于悲劇人物形象分析時，認(rèn)為人物性格是造成悲劇的根本原因，也是因?yàn)槊艿娜宋镄愿駥?dǎo)致主人公無法沖破雙重甚至多重性格的束縛，正是有了復(fù)雜的性格，或者性格的缺陷，才會使得沖突愈演愈烈，只有沖突達(dá)到了內(nèi)心的和解才會使得觀眾的情緒回歸于平靜。所以人物的性格是制造悲劇必不可少的因素。[2]

由于主人公性格原因?qū)е碌谋瘎。凇讹w魔幻》中也得以體現(xiàn)。正是因?yàn)閺囊婚_始的角色定位就使得主人公的性格有缺陷。女主人公慕容清是被乾朝國君拓跋覆俘虜?shù)臐h朝女將，雖然被俘，但拓跋覆看重了膽量和學(xué)識，與慕容清簽下十年之約——請慕容清為當(dāng)朝太子拓跋玉做老師，十年后只要漢朝有人認(rèn)得慕容清，便送她回漢朝。做師生期間慕容清與拓跋玉互生感情。即便如此，慕容清回漢之心從未改變，而拓跋玉已經(jīng)因愛偏執(zhí)，為了留下慕容清，不惜篡位，喝毒酒，直到送回慕容清那一刻拓跋玉也不能放下對慕容清愛的自私和偏執(zhí)。最終親手用保護(hù)慕容清的弓箭將慕容清殺死，只為留她在身邊。男主人公拓跋玉性格中對女主人公偏執(zhí)的愛，是因?yàn)閺男〉囊蕾?，縱使歲月的磨礪也仍舊改變不了男主人公內(nèi)心的執(zhí)著挽留。這一幕性格偏執(zhí)的缺陷造成了故事性格悲劇的結(jié)尾。從一開始的人物關(guān)系作者就為主人公的性格埋下了伏筆，故事不斷的發(fā)展，性格缺陷的塑造也就更加完全。

(二)社會悲劇

社會悲劇主要是指作者創(chuàng)作出作品的同時，以現(xiàn)實(shí)社會的大環(huán)境為基礎(chǔ)背景，建立在現(xiàn)實(shí)環(huán)境的推動下，創(chuàng)作出的作品也能充分的展現(xiàn)出作品時代的社會結(jié)構(gòu)。能夠使觀眾或者讀者一看便知曉社會發(fā)展的動向。亞里士多德在創(chuàng)作悲劇人物形象時就以“高貴者”作為悲劇的主要人物，亞里士多德會以高貴者作為主要人物也主要是因?yàn)樗旧韮A向于上層的奴隸主階級的一種心態(tài)?，F(xiàn)在的作品也出現(xiàn)了一種在悲劇情節(jié)中的設(shè)置的社會背景，這兩種方式都是構(gòu)成社會悲劇的重要因素。

三、《飛魔幻》中與“命運(yùn)”悲劇密切相關(guān)的新發(fā)展

自古希臘柏拉圖開始研究悲劇理論，亞里士多德開始為悲劇理論下定義，一千多年的悲劇理論發(fā)展史中，比較有代表性的三位悲劇理論家：亞里士多德，黑格爾和車爾尼雪夫斯基都將“命運(yùn)”對悲劇的影響作出了解釋，他們?nèi)欢颊J(rèn)為悲劇與主人公的命運(yùn)無關(guān)，在講悲劇的時候，不能談及命運(yùn)，因?yàn)槊\(yùn)只不過是悲劇的一種外部因素，一旦談及命運(yùn)就會削弱悲劇內(nèi)部格局的必然聯(lián)系。

《飛魔幻》中的悲劇故事并沒有受到這種因素的干擾，而是將“命運(yùn)”的因素恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在悲劇故事中，【宮·庭院深深】欄目中的一則故事中女主人公與男主人公姳瑯(西芒的細(xì)作)與淙(是皇子也是西芒的細(xì)作)相愛一輩子，而唯一相守只有一個短暫的雪天。大京與西芒交戰(zhàn)，淙為了保護(hù)姳瑯，只能選擇在一個雪天相守后將姳瑯交給了同樣深愛著姳瑯的大京先鋒安霆王，從此兩人如同走上了兩條平行線，再無相交。只因?yàn)椋瑑扇硕嘉茨軖佅聡易用耠p雙浪跡天涯，即便相遇，然后深愛，也逃不出命運(yùn)的安排。

新時期的青春文學(xué)在新的階段引入了導(dǎo)致悲劇原因新的因素——命運(yùn)。很多悲劇的細(xì)節(jié)的方面在《飛魔幻》中都展示了與西方傳統(tǒng)悲劇的不同，正如《飛魔幻》中的悲劇故事，不一定要有人物死亡，導(dǎo)致悲劇發(fā)生的主要是小的誤會沒有嚴(yán)格的局限，或者人物的身份不合適，主人公的感情沒有得到正常途徑得宣泄，不能讓故事中的人物達(dá)到如意從而悲劇出現(xiàn)了。這也就是現(xiàn)在的青春文學(xué)如此細(xì)分讀者群，如此細(xì)分作品類型的一點(diǎn)原因，針對閱讀作品的讀者進(jìn)行詳細(xì)的心理分析，也就能創(chuàng)作出相對符合讀者的作品。更能使讀者從《飛魔幻》中看出作者的用心和與自己內(nèi)心想法的相契合點(diǎn)，更加熱衷于《飛魔幻》的閱讀。

[1]宋媛媛.簡析西方悲劇理論的歷史演變[J].陜西教育(高教)，2014(09)：11.

[2]熊元義，余三定.論亞里士多德的悲劇觀[J].湖南文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會版)，2005(02)：71-74.

鹿夢卿(1992-)，女，漢族，陜西安康人，西安工業(yè)大學(xué)，碩士研究生，研究方向：思想政治教育。

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