淺析影視音樂的敘事功能
——以《花樣年華》為例

向芝誼

（北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，北京 100871）

淺析影視音樂的敘事功能
——以《花樣年華》為例

向芝誼

（北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，北京 100871）

敘事學(xué)誕生于20世紀(jì)60年代的花都法國。經(jīng)過40余年的發(fā)展，敘事學(xué)的研究外延不斷擴展。法國文學(xué)評論家羅蘭·巴特指出，敘述的媒介并不局限在語言，也可以是電影、繪畫、雕塑、音樂等。只要有信息的交流，就有敘述的存在。影視音樂，能夠助力情節(jié)的演進， 執(zhí)行敘事的功能，從而使電影變得獨特。本文通過分析王家衛(wèi)電影《花樣年華》中的音樂敘事，旨在研究影視音樂是如何執(zhí)行敘事功能，助推電影向前發(fā)展，使視聽藝術(shù)達到和諧統(tǒng)一之境界，從而“使電影飛翔”的。

敘事學(xué)；影視音樂；花樣年華

敘事學(xué)（Narratologie）誕生于20世紀(jì)60年代的花都法國，起初，其研究對象主要是文學(xué)作品，而在四十余年的發(fā)展后，敘事學(xué)的研究外延開始不斷擴展。正如法國文學(xué)評論家羅蘭·巴特（Roland Barthes）所說的那樣，敘述的媒介并不局限在語言，也可以是電影、繪畫、雕塑、音樂等，而針對敘事學(xué)的研究也從單一的文學(xué)開始向電影、音樂、戲劇等作品演進，只要有信息的交流，就有敘述的存在。

電影學(xué)由于涉及到劇本、故事情節(jié)、人物設(shè)定等一系列構(gòu)成元素，在理論及研究方法上一直受到文學(xué)理論，尤其是小說理論的影響。而電影敘事學(xué)理論屬于研究范疇的建立與發(fā)展，也一直深受文學(xué)敘事學(xué)的影響。電影中的敘事學(xué)，通常以敘事電影為研究文本，主要探究這些電影是如何通過一系列視聽語言的方式手段向觀眾傳遞信息，實現(xiàn)其敘事功能的。在這個敘事過程中，存在著一對假定矛盾，即敘述者和接受者的矛盾。敘述者要做的最重要的事，就是把接受者縫合在故事當(dāng)中，讓接受者能夠通過故事、光影、表演、音樂、剪輯等一系列方式手段，能夠順利接受敘述者想要傳達的電影信息，從而達到敘述者和接受者的交流效果。

一、敘事學(xué)與電影敘事學(xué)

最早的關(guān)于“敘事學(xué)”研究，多集中于對文學(xué)作品的研究方面。來自于亞里斯多德在其《詩學(xué)》中關(guān)于敘事學(xué)的古典論述。亞里其多德將詩歌看做一種創(chuàng)作性的模擬，是對現(xiàn)實的一種再現(xiàn)。20世紀(jì)60年代，托多洛夫的著作《〈十日談〉的語法》，使敘事學(xué)成為一門學(xué)科進入大眾視野。他從敘事語法角度來研究敘事作品，并第一次提出了“敘事學(xué)”這一概念。而羅蘭·巴特則認(rèn)為，敘事作品可分為功能、行為、敘事等三個層次。敘述的媒介并不局限在語言，也可以是電影、繪畫、雕塑、音樂等，而針對敘事學(xué)的研究也從單一的文學(xué)開始向電影、音樂、戲劇等作品演進，只要有信息的交流，就有敘述的存在。而在電影敘事學(xué)方面，美國電影敘事學(xué)家的主要代表人物大衛(wèi)·波德威爾（David Bordwell），在其于1985 年出版的著作《故事片中的敘述》中，綜合文學(xué)、敘事學(xué)和電影學(xué)的相關(guān)知識，對電影敘事學(xué)的相關(guān)概念做了一個相當(dāng)全面的論述。因為其研究基礎(chǔ)主要立足于好萊塢電影，波德威爾的電影敘事學(xué)理論相對而言較為實用主義。

電影中的敘事方式十分豐富，無論是劇本、畫面、演員的表演抑或是背景音樂，都可以成為其敘事的工具。而影視音樂中的敘事學(xué)，也同普遍的敘事學(xué)一樣，其要研究的事實上就是在敘事層面上，敘述者與故事，敘述者與接受者的關(guān)系的所有問題。

二、花樣年華中的影視音樂敘事手法

在王家衛(wèi)的所有電影中，其對音樂敘事功能的把握向來是被公認(rèn)的，而他自己也曾有過如下論述：“對我來說，電影總是光影與聲音，而音樂正是聲音的一部分?！薄耙魳?，不啻是氣氛營造的需要，也可以讓人想起某個年代?！钡拇_，王家衛(wèi)的電影中音樂的出現(xiàn)每每都能給觀眾留下深刻印象。王家衛(wèi)電影中的音樂一般都以重復(fù)來表達某種敘事，傳達某種情感?！痘幽耆A》作為王家衛(wèi)代表作之一，其中的音樂帶有強烈的懷舊感，散發(fā)著王家衛(wèi)電影所特有的唯美主義氣息。

《花樣年華》是王家衛(wèi)于2000年導(dǎo)演的一部電影，故事講述了在1962年的香港，兩對年輕的白領(lǐng)成為鄰居。男主角周慕云和女主角蘇麗珍不約而同地發(fā)現(xiàn)了伴侶的婚外情，兩個被愛情和婚姻遺棄的人開始有所接觸。故事表現(xiàn)了兩位主角相識、相知而后逐漸相戀，卻又主動放棄這段不為人所道的感情的凄美故事。這部電影無論是從劇情、畫面、色調(diào)、演員表演還是背景音樂方面，都將這種“愛而不得”的憂傷表現(xiàn)得淋漓盡致，令人印象深刻。

（一）音樂重復(fù)敘事

重復(fù)，作為敘事的一種方式，在電影中覓得了生長的沃土。電影通過重復(fù)鏡頭、語言、音樂等影視元素，能夠達到強調(diào)或淡化主題的敘事目的。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)在配樂中多次運用重復(fù)的敘事手法，這種重復(fù)的敘事手法不僅有助于推動故事情節(jié)的發(fā)展，管窺人物的心理世界、情感走向，還能夠根據(jù)其旋律、音色、音調(diào)和出現(xiàn)的頻率感受到影片主要人物的前途或命運，劇情發(fā)展的走向乃至結(jié)局。影視音樂可以讓觀眾更好地理解、概括電影的主要劇情和主題思想，具有極強的審美屬性和敘事屬性。

電影《花樣年華》的主題音樂《Yumeji’s Theme》（《夢二主題曲》）原本是作者梅林茂為日本電影《夢二》所作的樂曲，后由于其負(fù)責(zé)為《花樣年華》配樂，便將此曲用于這部電影中。這首極具懷舊氣質(zhì)的音樂在電影中重復(fù)出現(xiàn)了九次，每次都伴隨著男女主人公的邂逅出現(xiàn)，暗示著男女主人公之間跌宕起伏的愛情故事，還將故事推向一個新的發(fā)展階段。每當(dāng)音樂出現(xiàn)，觀眾就可以判斷劇中的某個人物或劇情發(fā)展一定會出現(xiàn)轉(zhuǎn)機：第一次出現(xiàn)在電影開始，男女主人公喬遷新居，不約而同出現(xiàn)在麻將桌旁，兩人相視一笑。這段悠長、輕柔、帶著懷舊氣質(zhì)和淡淡憂傷的音樂出現(xiàn)在影片開頭，為整部影片奠定了感情基調(diào)；第二次出現(xiàn)時，女主人公裊裊婷婷地下樓買飯，兩人在狹窄的樓道口相遇，音樂襯托出兩個被婚姻和愛情所拋棄的人內(nèi)心的幽怨和無奈之情；第三次出現(xiàn)時，兩人在面攤前相遇，兩人并沒有過多的交流，但是由于“婚外情之密”使得二人已經(jīng)有了心照不宣的默契；第四、五、六次出現(xiàn)時，男女主人公已經(jīng)證實彼此的配偶婚外情的事實，兩人的關(guān)系已經(jīng)越來越近，甚至在一起研究武俠小說?？梢哉f，由于共同的“婚外情之密”，男女主人公的內(nèi)心已經(jīng)對彼此出現(xiàn)了曖昧而模糊的感情?！禮umeji’s Theme》纏綿而憂傷的曲調(diào)，似乎已經(jīng)預(yù)示了兩人暗暗滋生的感情和最后憂傷的結(jié)局；第七次出現(xiàn)時，由于坊間的流言，兩人為了避嫌減少交流。女主人公無聊的旁觀麻將，男主人公與同事應(yīng)酬，但事實上兩人之間的情愫已經(jīng)難以自持；第八次出現(xiàn)時，女主人公由于“婚外情之密”在男主人公懷中放聲大哭，主題音樂陡然響起，不僅揭示了雙方終于可以坦然面對對方心意的情境，更對男女主人公的情感有著升華的作用；第九次出現(xiàn)時，雖然男女主人公已經(jīng)明了了對方的心意，但卻囿于道德，終于只能選擇擦肩而過，一切正如一顆石子投入池中，漾起一圈圈漣漪，卻在片刻后又歸于平靜。在影片中，主題音樂《Yumeji’s Theme》通過運用重復(fù)的敘事手法，不僅烘托了影片的主題，更詮釋了男主人公和女主人公之間情感發(fā)展、升華的過程。影視音樂與電影畫面的結(jié)合，使得整部影片更加立體而豐滿。

（二）音樂縫合敘事

音樂“縫合”敘事，不僅可以指音樂可以承擔(dān)承接電影情節(jié)的敘事作用，還可以指音樂將電影整合為一個統(tǒng)一的有機整體的敘事作用。通過音樂縫合敘事，可以讓電影更加連貫、完整。

通過音樂縫合敘事來承接電影情節(jié)的作用方面，電影《花樣年華》中運用插曲《quizas, quizas, quizas》，不僅起到承上啟下的作用，還營造出了一種“似曾相識燕歸來”“此時無聲勝有聲”的感受。這首曲子第一次出現(xiàn)，是與電影《花樣年華》中的經(jīng)典臺詞“如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？”一起。伴著略帶期冀的雀躍，又略帶明了的猶豫的話音，音樂就此響起；而音樂的第二次出現(xiàn)，是在男主人公在“星洲日報”的場景。男主人公的同事接起電話，對方說找男主人公，而當(dāng)男主人公從同事手中接過電話“喂”了一聲之后，對方卻沒有回應(yīng)，音樂就此響起。而下一個鏡頭里，女主人公拿著電話，一句話都沒有說，卻通過影視音樂縫合敘事的手法，說明了她內(nèi)心想見對方而又不能見，“愛而不得”的糾結(jié)心理。最后，伴隨著音樂，女主人公掛掉了電話。轉(zhuǎn)過身離開了。而這首曲子第三次出現(xiàn)，是在女主人公回到舊居探望當(dāng)時的房東孫太太的時候。孫太太對女主人公說自己想要搬走，聊到以前自己家（女主人公所租房屋）和鄰居顧先生一家（男主人公所租房屋）以往相處多愉快，而現(xiàn)在顧先生已經(jīng)搬走，自己也即將搬家的時候，女主人公望著鄰居家的方向，不禁傷感而泣，又只能獨自咽下眼淚，語帶哽咽地回復(fù)了孫太太一句：“是呀！”鏡頭停留在她隔著窗戶望向鄰居家方向的臉，音樂就此響起。而接下來一個鏡頭，則是男主人公也帶著禮物回到過去租住的地方想要拜訪顧先生，卻發(fā)現(xiàn)房東已換。男主人公小心地問及隔壁的情況，卻得到也都搬走了的答復(fù)，配合著《quizas, quizas, quizas》的音樂，不禁讓人回想起這三段情節(jié)的片段，并將這三段情節(jié)結(jié)合成一個統(tǒng)一體來理解影片，然后為這種物是人非，“歲歲年年人不同”的凄美故事感慨萬千。這是一個關(guān)于遷徙愛情的故事。兩顆受傷的心小心翼翼，難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。這樣的悲傷，是任何言語都無法表達的。而王家衛(wèi)通過音樂縫合的敘事手法，將這份哀愁敘述了出來，同時，也增加了影片的藝術(shù)鑒賞價值。

三、結(jié)語

通過《花樣年華》中的影視音樂敘事，我們可以看到，音樂執(zhí)行了一個“說話”的功能，使電影變的更加獨特。好的影視音樂可以說是電影最靈動的唇舌。而經(jīng)過第一部分的理論梳理，我們可以發(fā)現(xiàn)，影視音樂中體現(xiàn)出的敘事學(xué)還沒有充分的理論作為依托和指導(dǎo)，這也為未來的研究方向和空間提供了一個值得借鑒的啟示。

[1]朱光潛.《談美》[M].北京:金城出版社,2006

[2] 朱光潛.談美書簡[M].上海:上海文藝出版社,1980(08).

[3] 馬塞爾·何振淦譯.馬爾丹電影語言[M]. 北京:中國電影出版社,1992(09).

[4] 安德烈·巴贊,崔君衍譯.電影是什么[M].北京:中國電影出版社,1987(04).

[5]任麗君.從音樂與情感的關(guān)系談影視作品中的音樂[J].內(nèi)蒙古藝術(shù),2005(01).