伊薩伊六首無伴奏小提琴奏鳴曲分析研究

梁寒琰

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

伊薩伊六首無伴奏小提琴奏鳴曲分析研究

梁寒琰

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

著名小提琴家、作曲家伊薩伊以六首無伴奏小提琴奏鳴曲題獻(xiàn)給同時(shí)代六位著名的小提琴家，每一首奏鳴曲都具有高超的演奏技巧以及獨(dú)特的音樂魅力。伊薩伊六首無伴奏小提琴奏鳴曲以巴洛克無伴奏小提琴奏鳴曲為寫作體裁，繼承了浪漫主義時(shí)期小提琴演奏藝術(shù)的精髓，將現(xiàn)代小提琴演奏技法發(fā)揮到淋漓盡致的境界，集中展現(xiàn)了小提琴高超炫目的技巧與作曲家富有詩意的想象力，成為聯(lián)結(jié)巴洛克主義、浪漫主義與現(xiàn)代主義三種音樂風(fēng)格的不朽佳作。

伊薩伊；無伴奏小提琴奏鳴曲；分析研究

歐仁·伊薩伊（Eugène Ysa?e）作為橫跨19世紀(jì)和20世紀(jì)的偉大小提琴家、作曲家和教育家，其創(chuàng)作的作品具有濃重的浪漫主義風(fēng)格烙印，同時(shí)深受現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的影響。作為法比小提琴學(xué)派的杰出代表，伊薩伊將獨(dú)創(chuàng)的現(xiàn)代演奏技法與天馬行空的樂思構(gòu)想融入其作品當(dāng)中，以杰出的演奏才華和新穎的創(chuàng)作手法創(chuàng)作一系列小提琴經(jīng)典作品，并推動(dòng)了20世紀(jì)小提琴藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

1923年，伊薩伊在音樂會(huì)聆聽著名小提琴家西蓋蒂演奏的巴赫無伴奏小提琴作品后，深有感悟并受到啟發(fā)，于1923年至1924年創(chuàng)作完成六首無伴奏小提琴奏鳴曲，同時(shí)將其題獻(xiàn)給六位當(dāng)時(shí)著名的小提琴家兼好朋友。作為伊薩伊最富個(gè)人特點(diǎn)的代表作，六首無伴奏小提琴奏鳴曲以巴洛克無伴奏小提琴奏鳴曲為寫作體裁，繼承了浪漫主義時(shí)期小提琴演奏藝術(shù)的精髓，將現(xiàn)代小提琴演奏技法發(fā)揮到淋漓盡致的境界，集中展現(xiàn)了小提琴高超炫目的技巧與作曲家富有詩意的想象力，成為聯(lián)結(jié)巴洛克主義、浪漫主義與現(xiàn)代主義三種音樂風(fēng)格的不朽佳作。

一、g小調(diào)第一奏鳴曲

第一奏鳴曲題獻(xiàn)給小提琴家約瑟夫·西蓋蒂，伊薩伊受西蓋蒂演奏巴赫無伴奏小提琴作品啟發(fā)，創(chuàng)作完成六首無伴奏小提琴奏鳴曲，第一奏鳴曲毫無懸念地題獻(xiàn)給這位賦予他創(chuàng)作靈感的摯友。第一奏鳴曲在典雅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)中，充滿戲劇性的音樂表現(xiàn)與強(qiáng)烈熾熱的情感表達(dá)，這正是西蓋蒂極富個(gè)人標(biāo)簽的演奏特點(diǎn)。第一奏鳴曲在六首奏鳴曲中最接近巴洛克無伴奏奏鳴曲的寫作范式，保留了完整的四個(gè)樂章結(jié)構(gòu)模式。g小調(diào)調(diào)性與巴赫無伴奏小提琴第一奏鳴曲相同，伊薩伊以無伴奏小提琴奏鳴曲這個(gè)巴洛克古老作曲體裁進(jìn)行寫作，向巴赫偉大的作品致敬。

第一樂章莊板，切分節(jié)奏的主題運(yùn)用模仿的復(fù)調(diào)手法進(jìn)行發(fā)展，具有巴赫式靜穆、崇高的音樂風(fēng)格。主題中出現(xiàn)九和弦、十一和弦等高疊和弦，甚至出現(xiàn)五聲部和弦，展現(xiàn)了現(xiàn)代的作曲技法及豐富的和聲效果。連接段出現(xiàn)安靜沉穩(wěn)的半音旋律及小六度雙音構(gòu)成的全音階，具有鮮明的印象派風(fēng)格特點(diǎn)。主題再現(xiàn)之后的尾聲部分，靠近琴碼部位的震弓與低聲部的左手撥弦營(yíng)造出虛幻縹緲的特殊音色。

第二樂章賦格，伊薩伊按照巴赫復(fù)調(diào)寫作手法創(chuàng)作這個(gè)樂章，主題與答題按照復(fù)調(diào)對(duì)位原則進(jìn)行寫作。分解和弦和半音階模進(jìn)的運(yùn)用，使這個(gè)樂章充滿了即興、自由的音樂風(fēng)格。全音階與連續(xù)琶音為樂章中段增添了神秘、夢(mèng)幻的氣質(zhì)。全樂章力度最強(qiáng)的地方出現(xiàn)在結(jié)尾，經(jīng)歷了一連串排山倒海似的琶音之后，氣勢(shì)宏大的和弦作為補(bǔ)充終止，結(jié)束整個(gè)樂章。

第三樂章諧謔的小快板，主題節(jié)奏鮮明，具有舞曲的性質(zhì)。雙音的連續(xù)模進(jìn)、琶音進(jìn)行中的單音跳進(jìn)、三連音的急速模進(jìn)都推動(dòng)著樂章的發(fā)展。結(jié)尾出現(xiàn)純四度、純五度雙音的進(jìn)行，最后結(jié)束在十度雙音上，使樂章結(jié)尾充滿著空靈、靜謐的和聲效果。

第四樂章充滿活力的終曲，主題以和弦及雙音的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，充滿厚度與張力，具有飽滿、明亮的音響效果。插部中全音階、半音階及不穩(wěn)定和弦的使用，模糊了主調(diào)的調(diào)性，并為樂章增添了即興、自由的音樂風(fēng)格。

二、a小調(diào)第二奏鳴曲

第二奏鳴曲題獻(xiàn)給小提琴家雅克·蒂博，它是六首奏鳴曲中最直接運(yùn)用巴赫無伴奏小提琴組曲音樂材料的一首，第一樂章直接引用了巴赫無伴奏小提琴第三組曲前奏曲的主題進(jìn)行發(fā)展，具有很強(qiáng)的即興性。文學(xué)性標(biāo)題的運(yùn)用使音樂充滿了描繪性與畫面感。

第一樂章“迷戀”，伊薩伊引用巴赫前奏曲的主題進(jìn)行發(fā)展，正如標(biāo)題“迷戀”所表達(dá)的一樣，巴赫作品中的旋律一直縈繞在作曲家的內(nèi)心，并激發(fā)其產(chǎn)生創(chuàng)作靈感。巴赫主題用P的力度演奏，仿佛是這個(gè)旋律在作曲家心中的回蕩。隨后作曲家新寫作的主題材料以ff的力度傾瀉而至，與巴赫主題形成演奏力度及音樂風(fēng)格的戲劇性對(duì)比，仿佛作曲家與巴赫這位偉大的巴洛克時(shí)期作曲大師跨越時(shí)空的對(duì)話。伊薩伊在這一樂章繼承了巴赫前奏曲的寫作形式，對(duì)隱伏旋律的不同處理方式更為這個(gè)樂章增添了自由、即興的現(xiàn)代風(fēng)格。

第二樂章“憂郁”，在抒情性旋律中充滿著憂郁的情感，使用弱音器演奏，營(yíng)造沉靜婉轉(zhuǎn)的氛圍。主題旋律為典型的西西里節(jié)奏，復(fù)調(diào)織體聲部鮮明，層次豐富。

第三樂章“鬼魂之舞”，為恰空舞曲形式的變奏曲。主題旋律為右手撥奏的和弦序列，風(fēng)格典雅清新。在之后的六個(gè)變奏中，有模仿風(fēng)笛舞曲音色的樂段，還有柔美抒情的復(fù)調(diào)樂段，更有即興、自由的琶音式單音旋律。通過調(diào)性和聲與音樂語言的變化，音樂材料不斷發(fā)展，每個(gè)變奏都具有鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)。在結(jié)尾再現(xiàn)中，主題以拉奏的方式出現(xiàn)，與開頭撥奏的主題相互呼應(yīng)，并以更強(qiáng)的力度升華了主題旋律。

第四樂章“復(fù)仇女神”，整個(gè)樂章充滿著狂熱與激情。引子音樂動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)短而有力，具有鮮明的特點(diǎn)。主題旋律為弱拍開始的模進(jìn)和弦，富有動(dòng)力。樂章中段通過力度與音色的變化，展現(xiàn)戲劇性對(duì)比。pp力度的分解音程在靠近琴碼部位演奏，具有夢(mèng)幻、靜謐的音色效果；ff力度的六連音打破了靜謐的氛圍，帶來強(qiáng)烈的音響沖擊，使音樂更富有戲劇化張力與層次化色彩。

三、d小調(diào)第三奏鳴曲

第三奏鳴曲題獻(xiàn)給小提琴家喬治·埃奈斯庫，標(biāo)題為“敘事曲”，為單樂章結(jié)構(gòu)。作為六首奏鳴曲中最受歡迎的一首，第三奏鳴曲經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會(huì)節(jié)目單中，成為小提琴家展現(xiàn)演奏才華的經(jīng)典曲目。敘事曲充滿著高超炫目的演奏技巧，同時(shí)具有詩意、即興的音樂風(fēng)格，以華麗輝煌的演奏技巧表現(xiàn)出豐富深邃的音樂內(nèi)涵，令炫技性與音樂性達(dá)到了完美的平衡與統(tǒng)一。作品在飽含激情的音樂中，充滿著埃奈斯庫式的狂想與隨性。作曲家在單樂章篇幅中濃縮展現(xiàn)豐富多變的作曲技法與音樂風(fēng)格，并通過不同音樂材料的變化發(fā)展表現(xiàn)了豐富的音樂形象。

引子段落具有宣敘調(diào)般的即興風(fēng)格，不協(xié)和音程與和弦的運(yùn)用豐富了和聲色彩，呈現(xiàn)出現(xiàn)代印象派的典型特征。主題運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏，使重音出現(xiàn)在弱拍節(jié)奏上，增添了旋律的推動(dòng)力，令音樂充滿張力與動(dòng)力。主題音樂形象激昂、熱情，力度與音色的對(duì)比使音樂性格更加豐滿而富有層次感。在樂章中段，連續(xù)快速演奏的六連音使音樂恢復(fù)平靜，半音階級(jí)進(jìn)具有即興式的自由風(fēng)格，與主題形成鮮明的對(duì)比。再現(xiàn)段對(duì)主題材料進(jìn)行變化發(fā)展，使主題再現(xiàn)更富有動(dòng)力性。尾聲以近乎急板的速度將音樂推向高潮，伴隨著熱情激昂的音樂情緒，樂章在連續(xù)和弦級(jí)進(jìn)中結(jié)束。

四、e小調(diào)第四奏鳴曲

第四奏鳴曲題獻(xiàn)給小提琴家弗朗茨·克萊斯勒，運(yùn)用阿勒曼德、薩拉班德舞曲的體裁形式，具有巴赫式的組曲特點(diǎn)，同時(shí)充滿著克萊斯勒式優(yōu)雅、華麗的音樂風(fēng)格，是巴赫古組曲體裁與現(xiàn)代小提琴演奏技巧完美結(jié)合的典范。

第一樂章阿勒曼德，作為四拍子中速的古老舞曲，阿勒曼德經(jīng)常被作曲家用于組曲的第一樂章。引子的音樂動(dòng)機(jī)由音階式琶音模進(jìn)組成，到達(dá)最高音后通過半音下行模進(jìn)引出華麗的主題，音樂材料發(fā)展具有拱形的特點(diǎn)，充滿著即興的音樂風(fēng)格。主題旋律的附點(diǎn)節(jié)奏富有動(dòng)力性，作曲家運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法將主旋律在高聲部與低聲部中分別呈現(xiàn)。連接部通過模進(jìn)的分解和弦進(jìn)行調(diào)性變化，再現(xiàn)的主題從e小調(diào)轉(zhuǎn)到#f小調(diào)，并以賦格的復(fù)調(diào)手法進(jìn)行呈現(xiàn)，與柔美延綿的第二段落達(dá)到音樂語言與音樂風(fēng)格的交融統(tǒng)一。尾聲在一系列和弦進(jìn)行之后，再一次出現(xiàn)了主題材料，使樂章得到完滿的結(jié)束。

第二樂章薩拉班德，作為三拍子的慢速舞曲，薩拉班德莊重而肅穆，常用作古組曲的第三樂章。主題旋律由右手撥奏以復(fù)調(diào)的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，固定旋律與低音的音樂動(dòng)機(jī)材料一直貫穿全樂章。作曲家通過音樂材料與演奏技巧的豐富變化與巧妙處理，展現(xiàn)其縝密的音樂構(gòu)思及精巧的復(fù)調(diào)寫作手法。

第三樂章終曲，這是一個(gè)具有舞蹈性與節(jié)奏感的急板樂章，音樂風(fēng)格熱烈、奔放。主題旋律富有民間舞蹈的特點(diǎn)，波音的使用更增添其鮮明的節(jié)奏性。樂章中段將前兩個(gè)樂章的主題材料進(jìn)行變化發(fā)展，使這首終曲成為整首奏鳴曲的總結(jié)。尾聲部分速度加快，音樂達(dá)到最高潮，全曲在輝煌、熱烈的氣氛中結(jié)束。

五、G大調(diào)第五奏鳴曲

第五奏鳴曲題獻(xiàn)給伊薩伊最得意的學(xué)生、著名的伊薩伊弦樂四重奏的成員馬修·克里克伯姆，它是六首奏鳴曲中唯一一首兩個(gè)樂章的奏鳴曲，也是最少被人演奏及不為人所知的一首。第一樂章“曙光”使用文學(xué)性標(biāo)題，音樂風(fēng)格受到德彪西等現(xiàn)代印象派作曲家的影響，具有標(biāo)題音樂的典型特征。第二樂章“鄉(xiāng)村舞曲”具有強(qiáng)烈的舞蹈節(jié)奏與舞曲風(fēng)格。

第一樂章“曙光”，作曲家運(yùn)用豐富多變的寫作手法與演奏技巧，描繪了日出的場(chǎng)景。音樂速度由慢到快，演奏力度由PP到fff的極致對(duì)比，生動(dòng)描繪了日出的豐富層次與復(fù)雜變化。樂章開頭用長(zhǎng)音加上左手撥奏的演奏技巧表達(dá)日出前的沉寂與安詳，不協(xié)和音程的運(yùn)用與調(diào)性的游移渲染了黑暗的氣氛。樂章后半部分使用快速的分解和弦琶音表現(xiàn)太陽升起的景象，明朗、穩(wěn)定的調(diào)性關(guān)系表達(dá)了對(duì)光明和希望的贊美。作曲家富有描繪性的音樂寫作手法，具有現(xiàn)代印象派作曲家的深刻烙印。

第二樂章“鄉(xiāng)村舞曲”，使用附點(diǎn)、切分音等節(jié)奏，并運(yùn)用連弓打破常規(guī)的節(jié)奏重音，具有鮮明的節(jié)奏特性與舞蹈特點(diǎn)。拍號(hào)的頻繁更迭與節(jié)奏的豐富變化，加深了音樂的趣味性與舞蹈性特點(diǎn)。豐富的音色層次與節(jié)奏變化加深了音樂的舞曲特點(diǎn)，令音樂風(fēng)格更加鮮明而富有特點(diǎn)。

六、E大調(diào)第六奏鳴曲

第六樂章題獻(xiàn)給西班牙小提琴家曼紐爾·奎洛加，與第三奏鳴曲一樣為單樂章結(jié)構(gòu)，具有濃郁的西班牙舞曲風(fēng)格。樂章結(jié)構(gòu)龐大而精巧，音樂風(fēng)格奔放、自由。作曲家運(yùn)用炫目的小提琴演奏技巧，完美演繹出生動(dòng)鮮活的音樂形象，并使這首奏鳴曲成為廣受歡迎的經(jīng)典佳作。

這首單樂章奏鳴曲實(shí)際上像是由引子與三首西班牙風(fēng)格舞曲組成的組曲。引子由附點(diǎn)節(jié)奏的短小動(dòng)機(jī)發(fā)展為綿長(zhǎng)的樂句，附點(diǎn)節(jié)奏與上行琶音的運(yùn)用，令引子充滿著華麗的風(fēng)格與輝煌的效果。隨后的三首西班牙風(fēng)格舞曲，熱情、奔放而又精致、典雅，具有豐富的音樂情感與華麗的演奏技巧。第一首舞曲將引子的附點(diǎn)節(jié)奏材料進(jìn)行變化發(fā)展，音樂抒情優(yōu)雅而不失華麗，連頓弓的運(yùn)用使舞曲充滿輝煌炫目的演奏效果。第二首舞曲使用典型的哈巴涅拉舞蹈節(jié)奏與三連音節(jié)奏型，音樂極富張力與感染力，具有典型的西班牙舞蹈風(fēng)格與吉普賽音樂風(fēng)情。第三首舞曲快速而熱烈，將引子的音樂材料變化發(fā)展，從而使全曲的音樂風(fēng)格得到和諧的統(tǒng)一。

伊薩伊大膽運(yùn)用高疊和弦、隱伏旋律、全音階、半音音階、復(fù)雜調(diào)性等現(xiàn)代作曲技法，大大拓展了小提琴演奏技巧與表現(xiàn)形式，音樂構(gòu)思縝密細(xì)膩，音樂語言新穎前衛(wèi)。六首無伴奏小提琴奏鳴曲風(fēng)格各異，特點(diǎn)鮮明，在巴洛克古老曲式體裁中融入現(xiàn)代的寫作技法與豐富的情感表達(dá)，使其煥發(fā)出全新的生機(jī)，成為現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)中的璀璨瑰寶。

[1]拉阿本，廖叔同.古今杰出小提琴家[M].北京：人民音樂出版社,1997.

[2]韓里.歐洲弦樂藝術(shù)史[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社,2004.

[3]張蓓荔，楊寶智.弦樂藝術(shù)史[M].北京：高等教育出版社,2004.

J622.1

A

本文系2017年度廣西高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目：“伊薩伊無伴奏小提琴奏鳴曲創(chuàng)作特點(diǎn)分析研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2017KYO450）階段性研究成果，獲得專項(xiàng)基金支持。

梁寒琰（1984—），女，漢族，廣西南寧市人，廣西藝術(shù)學(xué)院管弦系講師，研究方向：小提琴演奏與教學(xué)。