淺談越劇唱家呂瑞英
——以唱段《轅門外三聲炮》為例

呂 莎

（溫州大學(xué)，浙江 溫州 325000）

淺談越劇唱家呂瑞英
——以唱段《轅門外三聲炮》為例

呂 莎

（溫州大學(xué)，浙江 溫州 325000）

本文簡(jiǎn)要概括越劇的起源、發(fā)展，介紹《穆桂英掛帥》唱段的歷史背景、人物性格以及著名演唱者呂瑞英老師演繹此唱段的唱腔和演唱技巧。

越?。荒鹿鹩鞄?；呂瑞英

一、越劇起源

在我國(guó)繁多的戲曲品種中，從各地民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的地方戲種類有很多，如浙江的說(shuō)唱音樂(lè)“吟哦調(diào)”和在民歌“四工調(diào)”等基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的“越劇”等。它們的發(fā)展歷史大都不長(zhǎng)，但由于深深植于民間群眾之中，又吸收了其他優(yōu)秀劇種的優(yōu)點(diǎn)和可取之處，在很短的一段時(shí)間內(nèi)就有了迅速的發(fā)展和顯著的提高，有些曲種甚至更迅速地成為相當(dāng)廣泛流行的大型劇種，已經(jīng)不能用地方小戲這個(gè)局限一隅的名詞予以概括。

越劇發(fā)源于浙江嵊縣，該地從屬于古越國(guó)而得名。在每年春節(jié)時(shí)，嵊縣數(shù)名說(shuō)唱藝人就化著濃厚的妝容，穿著專門的戲劇服飾登臺(tái)，用十分通俗易懂的“落地書(shū)”曲調(diào)來(lái)演繹民間的農(nóng)村生活。在伴奏樂(lè)器上，采用了檀板和篤鼓，唱戲時(shí)用“的篤、的篤”的節(jié)奏敲打拍子，所以又名叫“的篤戲”。演唱這種戲劇的唱班叫做“的篤班”，又名“小歌班”。的篤班自從有了優(yōu)秀杰出的演員后，演出水平也隨之提高，劇目也跟著逐漸豐富多樣，其影響范圍便開(kāi)始從農(nóng)村一帶擴(kuò)向浙東南一帶中、小城市地區(qū)擴(kuò)展。

二、唱段簡(jiǎn)介

（一）背景

《穆桂英掛帥》原為豫劇作品，原戲劇名為《楊文廣奪印》，直到用宋詞改編之后更改名字為《穆桂英掛帥》?！赌鹿鹩鞄洝愤@場(chǎng)戲，總體來(lái)說(shuō)是一部描繪穆桂英感嘆楊家由歷代忠貞報(bào)效國(guó)家卻又無(wú)法獲得朝廷信任的尷尬局面，再到?jīng)Q定掛帥率兵出征戰(zhàn)場(chǎng)的堅(jiān)定意志和為國(guó)為民的責(zé)任感的唱段。

（二）唱腔

唱段中所運(yùn)用的唱腔——“四工腔”，根據(jù)劇情的需要來(lái)增加豐富多變的拖腔，借鑒了豫劇的優(yōu)點(diǎn)因素和在潤(rùn)腔上的一些方法，并引進(jìn)了京劇的“西皮”，配合越劇唱腔的特點(diǎn)，曲調(diào)更為豐富多彩，使得整體唱腔有力挺拔，極具渲染力，情感表現(xiàn)更為細(xì)膩。

三、唱家呂瑞英

呂瑞英老師，年僅23歲時(shí)主演了由豫劇改編而來(lái)的同名越劇《穆桂英掛帥》中穆桂英的角色，并唱紅了唱段《轅門外三聲炮響如雷震》。

呂派音樂(lè)逐漸獨(dú)立越壇，極受老百姓的喜愛(ài)。在創(chuàng)造出越來(lái)越多不同舞臺(tái)角色形象的同時(shí)，又改進(jìn)和豐富了越劇的唱腔藝術(shù)魅力。當(dāng)然除唱紅了《穆桂英掛帥》的穆桂英之外，還有如《西廂記》中的紅娘、《打金枝》中的公主等角色。

呂派的藝術(shù)唱腔創(chuàng)新改進(jìn)于袁派，她以其自身音域?qū)拸V綿長(zhǎng)、音色溫婉甜美的個(gè)人天賦嗓音條件，在袁派的基礎(chǔ)唱腔和唱法上作了比較大的發(fā)展和創(chuàng)新，尤其是在運(yùn)用4、7半音以及切分音方面，促進(jìn)了唱腔中宮徵調(diào)式的轉(zhuǎn)換次數(shù)，使其頻繁出現(xiàn)，并且將板式運(yùn)用得更為靈巧，依據(jù)人物情緒的不斷起伏和轉(zhuǎn)變來(lái)決定曲子節(jié)奏的松緊、速度的快慢，使旋律的色彩豐富多變，層次分明。她天生的嗓音條件，在唱法上富有獨(dú)特的彈性感，常常會(huì)運(yùn)用各種華麗靈活的裝飾音和切分音型來(lái)細(xì)致的描寫(xiě)人物內(nèi)心的活動(dòng)，使整體旋律線條跌宕起伏又流暢綿延。

越劇唱腔是運(yùn)用板腔的不斷變化而來(lái)表情達(dá)意的，所以刻畫(huà)出不同的人物性格并且突出人物形象則很不容易。呂瑞英老師從唱腔旋律的變化和唱法音色的不同來(lái)刻畫(huà)性格，塑造人物。例如在《穆桂英掛帥》中，首句的“轅門外三聲炮響似雷震”，千軍萬(wàn)馬的震撼畫(huà)面驟然浮現(xiàn)在眼前，其中“外”和“震”的音高已達(dá)到了呂瑞英老師的極致，運(yùn)用五聲調(diào)式的三度遞進(jìn)，旋律順暢一躍而上，聲音嘹亮昂揚(yáng)、剛強(qiáng)有力，突破了四工腔原有的平緩嫵媚，振奮地演繹出一名“穆桂英五十三歲又出征”的巾幗英雄氣概人物。首句唱腔開(kāi)門見(jiàn)山地為這段獨(dú)特別致的四工腔奠定了基調(diào)；第二句“天波府走出我報(bào)國(guó)臣”，“報(bào)國(guó)臣”三字尤為強(qiáng)調(diào)穆桂英內(nèi)心的自豪感，這三個(gè)字乍一聽(tīng)?zhēng)в性絼±系┑暮裰刂?；“頭戴金冠壓蒼鬢，鐵甲戰(zhàn)袍又披上身”一句演繹出穆桂英不僅有男性的豪邁也有作為女性對(duì)穿著打扮的重視；下一句在過(guò)門的鋪墊下唱出了高潮的二句唱腔，“帥字旗斗大穆字顯威風(fēng)”，這個(gè)4音就是呂派的特點(diǎn)，4音和7音作為五聲調(diào)式的偏音一般不常用，可是呂瑞英老師的唱腔中經(jīng)常出現(xiàn)，大大增強(qiáng)了音樂(lè)的色彩性，使得調(diào)式轉(zhuǎn)換更為豐富方便；“斗大穆字”，重音在“斗”字上，表現(xiàn)大旗的氣派，驕傲地引出“顯威風(fēng)”的威勢(shì)之感；“穆桂英五十三歲又出征”，其中強(qiáng)調(diào)的是“又”字，穆桂英五十三歲“又”出征，這個(gè)“又”說(shuō)明她再次帶兵征戰(zhàn)，極大地體現(xiàn)了穆桂英此時(shí)此刻的驕傲與自信，又是重現(xiàn)了對(duì)主題的再現(xiàn)，渲染了高潮。

呂瑞英老師的唱腔大大運(yùn)用了西方歌劇的作曲手法，使得唱腔旋律如同音樂(lè)作品一樣的流暢，線條分明，層次清晰。前面部分是熱情奔放的英雄氣概，中間段落是母愛(ài)親情的委婉欣慰，最后一段是教導(dǎo)兒子的威嚴(yán)冷峻。整段唱腔剛?cè)岵?jì)，干凈利落，吐字有力，唱出了楊家女將保家衛(wèi)國(guó)的豪放氣勢(shì)。

四、總結(jié)

越劇文化歷史悠久，隨著時(shí)代的不斷變換和潮流的發(fā)展，只有對(duì)音樂(lè)文化進(jìn)行不斷的研究和演唱，讓一輩又一輩的后代學(xué)習(xí)和研究，才能使這門老音樂(lè)藝術(shù)經(jīng)久不衰地流傳下去。

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[3]劉良,張復(fù)興.《穆桂英掛帥》為何久演不衰?[J].上海戲劇,1997(05).

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[6]姜進(jìn).女性,地域性,現(xiàn)代性——越劇的上海傳奇[J].史林,2009(05).

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[10]章瑾.淺談越劇表演中唱腔的重要性[J].大眾文藝,2016(11).

J82

A

呂莎（1993—），女，溫州大學(xué)2015級(jí)研究生三年，聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究。