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    民族音樂學的形態(tài)研究-律學

    2017-01-30 22:10:50
    北方音樂 2017年5期
    關鍵詞:律學樂律樂音

    劉 穎

    (揚州大學音樂學院,江蘇 揚州 225000)

    民族音樂學的形態(tài)研究-律學

    劉 穎

    (揚州大學音樂學院,江蘇 揚州 225000)

    就民族音樂學這一學科名稱的基本名稱含義,傳統(tǒng)的詮釋為,音樂學與民族學(文化人類學)相結合的音樂學分支學科。早期發(fā)展的過程中被稱為“比較音樂學”。在東亞,中國史學家,音樂活動家王光祈第一次使用比較音樂學方法通過大量樂律學數(shù)據(jù)對其所定義的“世界三大樂系”進行了比較研究。由于各民族音樂形態(tài)各不相同,涉及范圍及廣,本文僅就音樂形態(tài)分析中中國傳統(tǒng)律學方向作簡要分析和闡述。

    律學;民族音樂;形態(tài)

    引言

    形態(tài)學這一詞匯最早來源于西方的生物學領域,是用來描述有形式、形態(tài)或結構的科學,后來被音樂吸收、從而形成了音樂形態(tài)學。而在中國,音樂形態(tài)學正式的形成是在20世紀70年代末80年代初,由黃翔鵬、趙宋光等人率先舉起中國音樂形態(tài)學的旗幟,從而奠定了音樂形態(tài)學在中國的地位。而關于音樂形態(tài)學的定義,很多學者雖然對此都有不同的評斷,但基本上都認為音樂形態(tài)學是研究音樂相關的各種要素,包括節(jié)奏、節(jié)拍、旋律、調式、音階、審美、結構等?!吨袊魳吩~典》從樂律學角度對音樂形態(tài)學有了以下的界定:“樂學,取‘形態(tài)學’(morphology)的角度,運用邏輯方法來研究樂音相互之間的關系”;“律學,取‘音響學’(acoustics)的角度,運用數(shù)學方法來研究樂音相互之間的關系?!痹谥袊糯鷷r期,樂學和律學本為一家,文獻中通常都將樂和律連用,統(tǒng)稱樂律。到了明代,朱載堉的《樂學新說》和《律學新說》的出現(xiàn),樂學和律學這才被分別開來,并且各自都有了明確的研究領域和范疇。這也就是為什么大量的古代文獻往往將“樂”與“律”合并成樂律的原因。而律學作為形態(tài)學研究則是必不可少的一部分。

    一、律學研究范圍

    繆天瑞所著的《律學》中對“律”的定義為:“律”就是構成音階的每個音。音階中各音(即各律)在高度上精密的規(guī)定法,稱為“定律法”(Temperament);例如同樣一個大音階,可照“五度相生律”而定律,可照“純律”而定律,又可照“十二平均律”而定律。對這種定律法,就其原因與法則加以研究,便是“律學”。

    律與音階有不可分的關系;正因為如此,我們可以看到在許多理論書中會將律與音階一起加以研究。譬如,研究近代歐洲的樂制,就一邊研究大小音階的組織,如全音與半音的位置,“主音”(即第一度)(Tonic)與屬音(即第五度)(Dominant)的功能,一邊研究這音階中各音的由來與精密的高度,及對音階作數(shù)學的研究。

    律與音階固然可以合并研究,但兩者詳細觀察起來,亦非無各自的研究領域。譬如,我們可以不管什么平均律、純律,而專來研究大音階、小音階以及各種調式的組織;另一方面,又可以不重視音階的變化,單就幾種音階而研究其各種的定律法。

    律學便是在律與音階分開研究的情況下成立的一門科學,但是由于律與音階關系十分密切,因此律學不可能不涉及音階,特別是研究亞非國家的民族律制時,由于音階構造多種多樣,更須把律與音階同時提出。

    其次,我們來看律學在整個音樂理論范圍中,屬于那一種理論。整個音樂理論,可分為三大類。第一類分析音樂如何構成,抽出其構成要素與構造規(guī)律,歸納成一定系統(tǒng)的理喻,包括曲調學、和聲學、對立法、曲式學、音樂作品分析、配器法等;第二類將音樂就自然科學與社會科學各方面,以至哲學方面,進行廣泛的研究;包括音響學、音樂史、音樂美學等;第三類是對音樂演出藝術的研究。

    律學便是有關自然科學方面的音樂理論“音響學”的一部分,更多依據(jù)數(shù)學方面。律學就音樂構成方面來說,與音響學一樣,是一門基礎的理論。

    二、音的性質

    音大體可分為樂音與噪音兩種?!皹芬簟保∕usical Tone)便是有一定“高度”(Pitch)的音;“噪音”(Noise)是沒有一定“高度”的音。在音樂中,我們所用的音,大部分為樂音,噪音用的則比較少(如打擊樂器所發(fā)出的音),因此我們通常單說一個“音”(Tone),就是指普通的樂音。音由物體振動而生。如振動比較地單一或單純,且有規(guī)則、周期地反復,那么發(fā)出的音便有一定高度,稱為樂音。反之,如該振動毫無規(guī)則,或振動零亂無章,不具有一定高度,稱為噪音;且振動時間過短,使人不能夠把握它的高度,也稱為噪音。

    音是由物體振動而產生,因此我們可以根據(jù)它振動頻率來研究音的高低。計算振動的頻率,即在一秒鐘內看音振動多少次,亦即看一秒鐘內振動數(shù)的多少;振動的次數(shù)越多,那么振動就越快,音就越高。振動一往一復,算作一個振動數(shù);所以這是一種“復振動”(Double Vibration)。(尚將振動中一往一復分為兩個單位,則為“單振動”[Single Vibration]。)我們計算每秒鐘振動數(shù)多少時,便根據(jù)這種復振動。在音樂中所用的音,最低的每秒鐘振動次數(shù)大約為16次(約C2的音高),最高可以達到7000次(約a5的音高)。

    供律學上實驗的工具,普通用弦,或以弦為基礎。我國古代用管;漢朝京房(約公元前第一世紀)一度改用弦。古代希臘時代用“一弦器”。用管發(fā)音,是“空氣柱”振動,即管中的空氣稱一柱形,經沖擊而起振動,一如一條弦在振動一樣。管內空氣柱振動,不如弦的振動來的簡單;因為空氣柱要稍突出管外而振動,因此管的長度不一定便是空氣柱的長度,于是計算上便多一番周折了。所以,用弦來作實驗,較為方便。一條兩端緊接著的弦,在同樣的張力下,弦越短,則振動越快(即振動數(shù)越多),而音越高。即弦長與振動數(shù)(及高度)成反比。將弦長減去一半,即弦的1/2部分起振動,則振動數(shù)多加一倍;所發(fā)之音比全弦所發(fā)之音高一“八度”。若弦的1/3部分起振動,則振動數(shù)加多三倍;所發(fā)之音比全弦所發(fā)之音高十二度,即“八度”加“五度”。若弦的1/4部分起振動,則振動數(shù)加多四倍;所發(fā)之音比全弦所發(fā)之音高兩個“八度”。以此類推。一條弦起振動時,實際不僅全弦振動,同時該弦等分為為二段、三段、四段、五段……而振動。等分為兩段時,所發(fā)之音,正與上項所述1/2部分所發(fā)之音相同(高一“八度”);等分為三段時,所發(fā)之音,與1/3部分所發(fā)之音相同(高十二度);以此類推。

    三、律的實驗

    音樂是聲音的藝術,而律學則是研究聲音藝術的基礎。因此,如果讀者不聞其聲,盡在紙上看圖形與演算式,則至多只能對律獲得一個概念,而無助于對律的深刻理解,除非是他對音高已有豐富的感性經驗。所以,實驗是非常必要的,有現(xiàn)代的測音機械當然很好,如果沒有,可以自制多弦測音器,或以樂器(箏、二胡、大提琴、小提琴)代用來解決。由彈弦出音,或用弓拉弦出音,可以兼用。但須注意一事,所用的弦必須經過嚴格的檢定,一條弦的各個部分,其粗細與質量要求一致,否則做出的實驗易不準確。對于一個音樂專業(yè)工作者,要求能夠聽出普通音差。好的耳朵能聽出半個普通音差;半個普通音差以下是比較難于辨認的。我們要知道,在律的實驗過程中,也是鍛煉我們聽覺的過程;經過不斷的實驗,能不斷挺高自身的聽覺能力。

    四、總結

    研究律學,有其目的性,就是,應該為社會主義的音樂建設服務。在研究律學時應該從實踐的觀點出發(fā),為了音樂實踐而研究律學。更要聯(lián)系生活的發(fā)展、社會的意識看待律學;從音樂的結構、審美觀點和演出要求等看律學。在音樂不斷向前發(fā)展得要求中去評估樂律的價值。

    [1]莊元.當代中國樂律學研究述要[J].黃鐘(中國.武漢音樂學院學報),2005(03):75-79.

    [2]劉正維.關于民族音樂形態(tài)學[J].交響.西安音樂學院學報,2005(04):33-37.

    [3]王軍.朱載堉樂律學研究指導思想辨析[J].黃鐘(中國.武漢音樂學院學報),2011(02):161-175,1.

    [4]伍國棟.音樂形態(tài) 音樂本體 音樂事象——與研究生討論民族音樂學話語體系中的三個關鍵術語[J].中國音樂學,2010(03):63-68.

    [5]劉正維.民族音樂形態(tài)學建設[J].中國音樂,2006(04):42-48,60.

    [6]繆天瑞.律學[M].人民音樂出版社,1996(7):17.

    J607

    A

    劉穎(1992—),女,江蘇淮安人,揚州大學2015級音樂與舞蹈學碩士研究生,研究方向:器樂表演與教學。

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