塤的興衰與發(fā)展

張 莉

（四川音樂學(xué)院西南音樂研究中心樂器研究所，四川 成都 610021）

塤的興衰與發(fā)展

張 莉

（四川音樂學(xué)院西南音樂研究中心樂器研究所，四川 成都 610021）

塤是一種古老的樂器，它的興衰隨歷史的長河而起伏。中國的塤起源于遠(yuǎn)古，發(fā)展于夏代，鼎盛于商代，此后塤的發(fā)展進(jìn)入了衰落時(shí)期。戰(zhàn)國初期塤是宮廷祭祀用樂器，秦漢后塤主要用于歷代宮廷雅樂，歷經(jīng)漢、唐之后，塤的發(fā)展更是表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的濃厚色彩，直至明清時(shí)期，塤已作為一種傳統(tǒng)文化的代表顯現(xiàn)出文化的象征性和外觀的藝術(shù)欣賞性相結(jié)合的特點(diǎn)。當(dāng)代的塤在改革后的新時(shí)期獲得了全新的發(fā)展，并呈現(xiàn)出煥發(fā)青春的發(fā)展趨勢，值得音樂界重視和大力發(fā)展。

發(fā)展；興衰；文化；象征性；趨勢

一、塤的起源

塤是世界各國都有的一種古老的人類早期文明成果，也是一種可以進(jìn)行音樂演奏的古老樂器。中國的塤，經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展，體現(xiàn)出中華文化的發(fā)展脈絡(luò)和社會(huì)變革的軌跡。從當(dāng)前很多已經(jīng)出土的塤中可見到諸多不同形態(tài)和性能特點(diǎn)的物件。

關(guān)于塤的起源，按照當(dāng)代學(xué)者們科學(xué)的推理，應(yīng)該是原始先民們?cè)陂L期生產(chǎn)勞動(dòng)實(shí)踐活動(dòng)中創(chuàng)造出來的一種吹奏樂器。最初可能是原始先民用于誘捕獵物模仿動(dòng)物叫聲而制作的，隨著社會(huì)的進(jìn)步，被當(dāng)成單純的樂器并逐步增加音孔，發(fā)展成為可以吹奏曲調(diào)的旋律樂器。原始社會(huì)的塤，器形呈現(xiàn)出多樣化。浙江余姚縣河姆渡遺址出土的陶塤，只有吹孔，沒有音孔，呈現(xiàn)橢圓形，距今約有七千年。陜西省西安半坡村的仰韶文化遺址出土的陶哨，其形如橄欖狀，也只有一個(gè)吹孔，用細(xì)泥捏塑而成，是塤的原始形態(tài)之一，距今約六千年。已經(jīng)出土的早期塤都是比較原始、簡陋的，而且吹奏的音也不準(zhǔn)確，無法體現(xiàn)音律特征。早期的塤在演奏方面不僅性能簡單而且還由于制作工藝較粗糙，演奏技術(shù)也很難達(dá)到一定水準(zhǔn)。這些早期的原始?jí)_，在外在形態(tài)上的最大特點(diǎn)是在頂端都設(shè)有吹孔，在塤的腹部也設(shè)計(jì)了音孔，在音孔設(shè)計(jì)方面最多有效的音孔是一音孔或兩音孔，演奏的基本音列、結(jié)構(gòu)也最多是兩個(gè)音，一般不會(huì)超過三個(gè)音。

二、塤的興衰

夏朝時(shí)期的塤，比起早期起源階段的塤已有所不同，從諸多夏朝時(shí)期的墓穴中出土的陶塤中可見，夏朝時(shí)期的塤不僅在出土的數(shù)量上是最多的，而且塤的制作質(zhì)量上也有很大進(jìn)步。1976年在我國西北地區(qū)的甘肅玉門火燒溝遺址出土了一批陶塤，距今約3500年的時(shí)間。這批塤不僅在外形上呈現(xiàn)出大小各異、 質(zhì)地光潔、扁圓形的特點(diǎn)，還在塤的上端收縮吹孔，顯得比其他早期的塤形態(tài)更加鮮明。這批陶塤不僅數(shù)量多達(dá)二十余件，而且從九件完整的塤的測試中，還可以進(jìn)行吹奏測音，更為重要的是每件塤都可發(fā)出四至五個(gè)樂音，不僅體現(xiàn)出一定的五聲音階特點(diǎn)，還具備了較強(qiáng)的旋律性特點(diǎn)，這些進(jìn)步都大大展現(xiàn)了塤在這一時(shí)期體現(xiàn)出來的樂器功能。1986 年 5 月，在西北地區(qū)的甘肅酒泉縣豐樂鄉(xiāng)干出土的酒泉干骨崖陶塤，不僅在外形上體現(xiàn)出類似鳥獸的特點(diǎn)，并且塤通體為彩繪條紋、網(wǎng)紋、三角紋或折線幾何紋。這些都是夏代塤的外在特點(diǎn)，也體現(xiàn)出塤文化在這一時(shí)期發(fā)展的時(shí)代性。

商朝，是塤文化發(fā)展的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期在制作工藝、技術(shù)、演奏技巧和表現(xiàn)力方面都出現(xiàn)了大幅提升，在塤的運(yùn)用和大小配套使用方面也揭示出音律的發(fā)展成就。1976 年甘肅玉門火燒溝遺址出土的玉門火燒溝陶塤，經(jīng)碳十四測定及樹輪校正， 這種塤屬我國古代的青銅文化時(shí)期，與夏代的時(shí)期相當(dāng)，但若從更為具體的時(shí)期而言，當(dāng)屬商代早期范疇。從外觀而言，這種塤的體形呈現(xiàn)扁圓形的特點(diǎn)，并不是夏代特有的，尤其是上端收縮為口， 比夏代中早期以前的塤稍稍突出， 正中有一個(gè)吹孔的典型形式更為科學(xué)。雖然這批塤在出土?xí)r已有一部分受到破損， 但從出土的陶塤有二十余件來看，不僅具有規(guī)模特點(diǎn)，也具有吹奏測音的特性。由此可見，商代時(shí)期的塤已經(jīng)出現(xiàn)了與夏代不同的特點(diǎn)。以泥質(zhì)灰陶為材質(zhì)的塤在商代早期就已經(jīng)較為常見，無論是從性能還是表現(xiàn)能力方面相比，都有進(jìn)一步發(fā)展。晚商直到戰(zhàn)國時(shí)期，塤逐步被當(dāng)做宮廷的正規(guī)樂器在祭祀等活動(dòng)中使用。

秦漢以后塤主要用于宮廷雅樂，在這一漫長歷史時(shí)期塤文化發(fā)的發(fā)展具有較為復(fù)雜的特點(diǎn)。在這段時(shí)間里，塤的狀發(fā)展得更為豐富，出現(xiàn)了諸如異型塤、人首塤、獸首塤等各種形狀。其制作技術(shù)也有很大提高，一種裝飾性、象征性、玩具性的功能特點(diǎn)表現(xiàn)出來。漢代最為代表性的塤是甘肅武威王景寨鄉(xiāng)漢墓出土的武威王景寨陶塤，這件樂器長7.8cm 高6.5cm，在外部的形態(tài)上看似斑鳩，可以進(jìn)行口對(duì)吹孔的演奏，隨著氣息的徐徐注入，塤可發(fā)出斑鳩的鳴叫聲。自漢代以后的三國兩晉時(shí)期，塤的影響開始日漸衰落，并且逐漸走入民間傳承軌道。由于種種原因，外來樂器的大量引入與發(fā)展，加上塤本身的音量小、音域窄、表現(xiàn)效果受限制等因素，塤這一古老樂器逐漸從官方舞臺(tái)退出到民間藝術(shù)舞臺(tái)。

公元7-10世紀(jì)，正是大唐的多元文化融合時(shí)期。此時(shí)的唐三彩技術(shù)被應(yīng)用于塤的制作中。1973年我國中原地區(qū)的河南地域鞏縣（今鞏義市）站街鎮(zhèn)黃冶村發(fā)掘出的一座唐三彩窯址的鞏義黃冶陶塤（3件），就體現(xiàn)了唐三彩的制作工藝特點(diǎn)。1995 年新疆墨玉庫木拉巴特遺址出土的墨玉庫木拉巴特陶塤，也具有這種制作特點(diǎn)。有一個(gè)塤體長6.6cm，外形看上去很像人頭的形狀，而且還具有鼻梁隆起、發(fā)髻高聳的造型特征，左右兩邊都各有一個(gè)按音孔、塤的吹口在其嘴部的特點(diǎn)，塤的外表方面展現(xiàn)出綠釉三彩的工藝。其中另一個(gè)塤體大致高 4.5cm～4cm，雖然形體不大，但卻非常精致，外部不僅通體五彩流金，而且內(nèi)部出現(xiàn)了可以吹奏簡單曲調(diào)的特點(diǎn)，折射出塤的音律特征和富有表現(xiàn)力的性能特點(diǎn)。從這一時(shí)期塤的出土遺址與燒制方法、形狀與外在的彩繪、裝飾等方面來看，唐代比較盛行的唐三彩技術(shù)在塤這件樂器上的使用是比較廣泛的。這種技術(shù)的使用不僅體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的技術(shù)特點(diǎn)，也體現(xiàn)出人們對(duì)于藝術(shù)審美的判斷標(biāo)準(zhǔn)， 并且這些唐代的彩陶塤對(duì)于唐宋陶瓷的文化發(fā)展具有重要的折射意義。

公元10-14世紀(jì)的宋代（960 —1368 年） ，塤的發(fā)展朝著更為民間化的方向前進(jìn)。宋代是我國歷史上最為開放、文明的歷史時(shí)期，塤的外在形態(tài)具有除唐三彩外，還具有音孔較多的形態(tài)特點(diǎn)。我國在1989年的四川汶山就曾經(jīng)出土了著名的汶山俑形陶塤，這個(gè)塤體高 6.86cm，在塤的背后不僅有一個(gè)按孔，還在其他部位也設(shè)有音孔。與此同時(shí)在山東沂水故城也出土了一個(gè)宋代的塤，不僅呈現(xiàn)出黑彩的人頭形狀特點(diǎn)，還在塤的尺寸上也略有變化，這個(gè)塤的外體通高為7.2cm，外型上也更加類似人首特征。

17-20世紀(jì)的清代，出現(xiàn)了更具有藝術(shù)性的塤作品。在我國的故宮博物院就有一個(gè)采用紅漆描金作為裝飾的云龍紋塤，與唐宋時(shí)期不同的是，這個(gè)塤為清代宮廷演奏中和韶樂所用的樂器。這個(gè)塤的體高 8.1cm，底徑 4.3 厘米，與其他塤相比更有造型美的特點(diǎn)。這個(gè)塤主要運(yùn)用于清代宮廷音樂，說明了塤在明清時(shí)期運(yùn)用于官方的情況。此塤外在的形狀如秤錘、上銳下平，而且中部是空的，在塤的頂部上有 1個(gè)吹孔，在塤的前面部分有4個(gè)不同音孔，在塤的后面則有2個(gè)音孔。整個(gè)塤不僅通體采用紅漆裝飾，還在表層繪有清晰的金云龍戲珠紋圖案，這個(gè)塤體上還刻有文字，具有很高的文化藝術(shù)觀賞性。此外，在山東的曲阜大成殿中也有一個(gè)出土的陶塤，經(jīng)過考證是清代器物，不僅外在的造型如鵝卵一樣呈現(xiàn)出橢圓性，而且制作工藝也格外考究，體現(xiàn)出這一時(shí)期注重塤的藝術(shù)觀賞性的特點(diǎn)。

三、塤在當(dāng)代的最新發(fā)展

新中國成立后，塤的發(fā)展出現(xiàn)了新的特點(diǎn)。長期以來，塤的使用常年處于民間，在百廢待興的新中國的政策影響下，傳統(tǒng)藝術(shù)的復(fù)興推進(jìn)了塤文化的發(fā)展。因此，塤藝術(shù)文化也開始呈現(xiàn)出最新的發(fā)展特點(diǎn)和傳統(tǒng)發(fā)展的勃勃生機(jī)。

新中國成立后，隨著民樂的復(fù)興與發(fā)展和大量國內(nèi)音樂學(xué)者們對(duì)塤這一古老樂器的濃厚興趣，塤文化的發(fā)展出現(xiàn)了新的熱潮。尤其是隨著改革開放后文化復(fù)興與經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，曾一度涌現(xiàn)出了一大批卓越的塤樂演奏家和作曲家。1982年，我國著名音樂家曹正就充分利用對(duì)于傳統(tǒng)塤的了解，開始進(jìn)行創(chuàng)新塤的實(shí)驗(yàn)。在這個(gè)實(shí)驗(yàn)過程中，他除了進(jìn)行增加塤孔、拓展音域的實(shí)驗(yàn)外，還對(duì)其音律特征進(jìn)行了調(diào)整。在1984年曹正已成功研制了十孔陶塤，這種塤在制作的具體過程中，格外注重其選土、和泥、制坯、整形、開孔、磨光、燒制及調(diào)音等每個(gè)不同的環(huán)節(jié)，也格外的注重與傳統(tǒng)音律的結(jié)合。這種實(shí)驗(yàn)和探索思路對(duì)之后塤的制作與發(fā)展也都起到潛移默化的作用。陳重在1979年對(duì)古樂器陶塤進(jìn)行了研究、改革、制成了九孔、十孔陶塤。陸金山改革發(fā)明和首創(chuàng)成功的陶制吹奏樂器“十二孔塤”“鴛鴦塤”，獲國家發(fā)明展銀牌獎(jiǎng)和文化部文化科技進(jìn)步獎(jiǎng)，并取得國家專利。另一個(gè)比較具有代表性的是在1983年，著名音樂家趙良山在北京天橋劇場，首次用古塤演奏的現(xiàn)代創(chuàng)作的作品。這個(gè)由湖北省歌舞團(tuán)編創(chuàng)的《編鐘樂舞》，在趙良山所演奏的《哀郢》的映襯下獲得了很大的成功，再現(xiàn)了已經(jīng)瀕臨失傳的古塤音色特點(diǎn)和表現(xiàn)力。這種第一次出現(xiàn)在現(xiàn)代大舞臺(tái)作品中的古塤，事實(shí)上是一種經(jīng)過改良、完善的樂器。1983年趙良山進(jìn)行了塤的復(fù)鳴實(shí)驗(yàn)，趙良山教授根據(jù)其音律的特點(diǎn)和表現(xiàn)特點(diǎn)，經(jīng)過不斷的改進(jìn)古塤的演奏性能，增加塤的音孔數(shù)量——將古塤發(fā)展為10個(gè)音孔的形制，從而使古塤在外部的音量、內(nèi)部的音程和整體性的音質(zhì)與樂器表現(xiàn)力方面，獲得了前所未有的提升。這種完善的樂器不僅音色大為豐富，還有哀婉、凄涼、深沉、悲憤等不同的聲音對(duì)比和變化，更有諸如歡快、跳躍、激昂奮進(jìn)的氣質(zhì)表現(xiàn)特點(diǎn)。

當(dāng)代塤改革的最高成就是獲得國家大獎(jiǎng)的塤改革樂器——雙腔葫蘆塤，雙腔葫蘆塤是王其書教授于1990年研制成功的樂器改革新成果，它使用了王其書教授發(fā)明的復(fù)合震動(dòng)腔體結(jié)構(gòu)，使塤的演奏性能有了突破性的改進(jìn)。在保留傳統(tǒng)塤音色特點(diǎn)和演奏技法的基礎(chǔ)上，將塤的音域（從胴音算起）擴(kuò)展到兩個(gè)八度，并擴(kuò)大音量，按十二平均律配齊音列，大大增加了塤的音樂表現(xiàn)力。該成果于1992年獲文化部科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)，1993年獲國家發(fā)明獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，受到國內(nèi)外專家的高度評(píng)價(jià)，目前居全國領(lǐng)先地位。

雙腔葫蘆塤這件成功的改革樂器給演奏者們帶來了極大的方便，四川音樂學(xué)院鄒向平教授的作品《魚鳧祭——雙腔葫蘆塤與樂隊(duì)》是雙腔葫蘆塤和管弦樂隊(duì)的大型協(xié)奏曲，技法之難，表現(xiàn)力之強(qiáng)，可以說是目前塤樂曲中最難的一首，用傳統(tǒng)的塤根本無法勝任，在大型音樂會(huì)上演奏者用雙腔葫蘆塤演奏該曲，樂曲表現(xiàn)堪稱完美。雙腔葫蘆塤在國內(nèi)大型的演出中及赴日本、俄羅斯訪問的演出中受到了熱烈歡迎。1990年日本KBL音像中心專門為雙腔葫蘆塤錄制了盒式磁帶和錄像資料；在莫斯科音樂學(xué)院訪問演出并錄制了音像資料；在塔什干音樂學(xué)院演出時(shí)由烏茲別克國家電臺(tái)錄音；獨(dú)聯(lián)體額爾齊斯報(bào)、人民之聲報(bào)也相繼發(fā)表評(píng)論文章，給予了高度評(píng)價(jià)。雙腔葫蘆塤除了在國內(nèi)進(jìn)行推廣，也推廣到了美國、加拿大、澳大利亞、新加坡等國家。陜西省的劉寬忍先生也使用王其書老師的雙腔葫蘆塤，演奏了很多動(dòng)人心弦的樂曲，是傳統(tǒng)塤所不可及的，雙腔葫蘆塤得到了各大音樂院校和藝術(shù)團(tuán)體的管樂演奏家們的一致好評(píng)。從1990年定型之后，王教授進(jìn)行了小批量試制生產(chǎn)，并從1991年10月起帶到西安、北京、天津、上海、重慶、成都各音樂藝術(shù)院校及全國著名樂團(tuán)進(jìn)行了介紹和宣傳，受到了專家教授們的熱烈歡迎和高度評(píng)價(jià)。中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、中央廣播樂團(tuán)、中央民族樂團(tuán)等11個(gè)單位和21位高級(jí)專家及教授分別撰寫了評(píng)價(jià)極高的鑒定書。他們認(rèn)為，雙腔葫蘆塤在保留了傳統(tǒng)陶塤的古樸、典雅和深沉厚重的音色特點(diǎn)，在傳統(tǒng)的演奏技法與民族造型的基礎(chǔ)之上，首次創(chuàng)造發(fā)明了復(fù)合振動(dòng)腔體結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了超吹的泛音，并將音域的范圍擴(kuò)展到了兩個(gè)多八度，把半音建全了，轉(zhuǎn)調(diào)也方便了，增加了諧振和共鳴，擴(kuò)大了音量，樂器的表現(xiàn)力得到豐富，因此，改革是成功的，這為創(chuàng)作和演奏提供了廣闊的發(fā)展前景。電影《菊豆》音樂全部用塤來演奏完成，當(dāng)時(shí)因?yàn)橐粲颡M窄等問題，故采用了幾個(gè)塤演奏來完成。現(xiàn)在采用王其書先生研制的雙腔葫蘆塤來演奏，只需要一個(gè)塤就可以完成。并且低音區(qū)高音區(qū)音色非常統(tǒng)一，并容易發(fā)音，整個(gè)音量也較傳統(tǒng)塤有明顯擴(kuò)大，音色、音準(zhǔn)都很好，很適于獨(dú)奏、重奏及在大型民族樂隊(duì)中使用。制作很精密，設(shè)計(jì)很巧妙，強(qiáng)弱變化也很自如，音色更加深沉、古樸且典雅，指法排列合理，可以說，王教授創(chuàng)作的雙腔葫蘆塤是對(duì)傳統(tǒng)的一種突破，它是站立在更高的科學(xué)理論基礎(chǔ)上，讓古老的民族精粹重新煥發(fā)生機(jī)，與時(shí)代同步，讓更多的人們?nèi)ハ矚g它去接受它。

四、結(jié)語

塤是世界各國都有的古老樂器之一。在中國地域發(fā)展的塤展現(xiàn)出長達(dá)幾千年的歷史文化軌跡，這種樂曲表現(xiàn)力比較特殊、音色獨(dú)特的樂器還在當(dāng)代獲得了其他樂器所無法替代的表現(xiàn)魅力和功能。塤從起源到夏商初期形制的發(fā)展，再到漢唐宋元以來的塤文化在民間的發(fā)展，在多年的民族文化融合與樂器交融中，沉淀出新的文化藝術(shù)表現(xiàn)。清代以來的塤文化發(fā)展，不僅展現(xiàn)出塤在傳統(tǒng)歷史時(shí)期的特點(diǎn)，也具有良好的工藝特征和藝術(shù)欣賞特點(diǎn)。到了新時(shí)代塤獲得成功改革后，更具較強(qiáng)的演奏性能和特殊的表現(xiàn)力，恢復(fù)了塤在上層群體中和樂團(tuán)領(lǐng)域進(jìn)行演出的地位，給人以耳目一新的藝術(shù)享受，同時(shí)引起了國內(nèi)外聽眾的強(qiáng)烈反響和熱愛，值得音樂界大力發(fā)展和重視。

[1]張健.東周陶塤研究[D].天津：天津音樂學(xué)院,2016.

[2]逄涵銘.陸金山笛塤演奏風(fēng)格研究[D].天津：天津音樂學(xué)院,2014.

[3]姜玲.劉寬忍笛塤演奏藝術(shù)研究[D].西安：陜西師范大學(xué),2012.

J61

A

張莉（1978—），女，漢族，成都人，四川音樂學(xué)院西南音樂研究中心樂器研究所，碩士，研究員，研究方向：民族管樂器。