當(dāng)代工筆花鳥畫和宋代工筆花鳥畫的比較

孫靜

（臨沂市蘭山區(qū)文化藝術(shù)研究室，山東 臨沂 276000）

當(dāng)代工筆花鳥畫和宋代工筆花鳥畫的比較

孫靜

（臨沂市蘭山區(qū)文化藝術(shù)研究室，山東 臨沂 276000）

工筆花鳥畫是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫作品的重要部分，其發(fā)展歷史漫長(zhǎng)，從戰(zhàn)國(guó)開始就有了它的蹤跡，唐代自成一門。到了宋代，工筆花鳥畫這一繪畫形式達(dá)到了鼎盛時(shí)期，以黃氏畫派和院畫最為著名。宋代工筆花鳥畫表現(xiàn)出的安靜閑適的意境對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。當(dāng)今社會(huì)在全球化形式的推動(dòng)下，工筆花鳥畫不僅傳承了宋代的構(gòu)圖形式，也漸漸融入了西方繪畫的色彩，傳統(tǒng)繪畫技術(shù)與西方繪畫技術(shù)交織相融，激發(fā)出獨(dú)特的創(chuàng)作特色。本文將論述宋代工筆花鳥畫對(duì)當(dāng)代畫作傳承的影響，總結(jié)當(dāng)代工筆花鳥畫對(duì)宋代工筆花鳥畫的改革和創(chuàng)新，傳承和發(fā)揚(yáng)工筆花鳥畫的藝術(shù)特色。

工筆花鳥畫；宋代；當(dāng)代；比較；分析；研究

引言

工筆花鳥畫在中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展史中具有鮮明的時(shí)代特色。宋代藝術(shù)家在吸取前人花鳥畫成就的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀的工筆花鳥畫作，并且在宋徽宗的倡導(dǎo)下，工筆花鳥畫創(chuàng)作達(dá)到了歷史昌盛的局面，雖然之后一度陷入低谷，但是宋代花鳥畫在構(gòu)圖形式、色彩運(yùn)用、畫面表現(xiàn)力等方面對(duì)后世花鳥畫創(chuàng)作的影響是不可磨滅的。當(dāng)今工筆花鳥畫呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)傾向，構(gòu)圖形式多變、畫作表現(xiàn)力增強(qiáng)，并且繪畫材質(zhì)和工具都隨著時(shí)代的發(fā)展而豐富起來。藝術(shù)家不僅注重繪畫技巧，還兼顧作品的內(nèi)在涵養(yǎng)。推動(dòng)了我國(guó)工筆花鳥畫的創(chuàng)作和發(fā)展，有利于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)。

一、宋代工筆花鳥畫對(duì)當(dāng)代畫作傳承的影響

（一）在構(gòu)圖布局方面的影響

構(gòu)圖布局既是完成工筆花鳥畫的重要步驟，也是構(gòu)成畫面意境的主要因素。宋代工筆花鳥畫受時(shí)代審美方式的影響，不僅要求構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，也要求繪畫內(nèi)容活潑生動(dòng)，形成了一種自成體系的繪畫章法，對(duì)后世工筆花鳥畫的創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

宋代工筆花鳥畫構(gòu)圖方式有以下幾種：第一種是留白式，也是我們最常見的一種。這種構(gòu)圖方式體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國(guó)畫的虛實(shí)關(guān)系，在畫作中大量留白，突出了物象的特點(diǎn)，深化了畫面意境，給觀畫者留下充足的想象空間。雖然畫作的線條不多，但卻加強(qiáng)了畫作內(nèi)容的表現(xiàn)力，用空白來拓展意境，讓人在審美想象中體會(huì)到工筆花鳥畫的美感，正所謂“此處無聲勝有聲”，代表作品有徐熙的《雪竹圖》；第二種是場(chǎng)景式，用立軸、手卷、長(zhǎng)卷、扇面、方形的冊(cè)頁等表現(xiàn)整個(gè)畫面。尺幅一般不大卻增加了場(chǎng)景的生動(dòng)氣息。代表作品有崔白的《雙喜圖》；第三種是折紙式，將花卉植物的局部作為主要繪畫內(nèi)容，配上鳥類和昆蟲，使畫作更加精致細(xì)膩，讓人身臨其境，體會(huì)畫面意境和氛圍。

當(dāng)代工筆花鳥畫受西方油畫、日本畫的影響，運(yùn)用焦點(diǎn)透視的方法合理安排畫作人、物之間的位置關(guān)系，吸納了宋代工筆花鳥畫優(yōu)秀的構(gòu)圖手法，又在先人的基礎(chǔ)上有所突破。[1]

（二）在內(nèi)涵意境方面的影響

畫作表現(xiàn)的內(nèi)涵和意境是工筆花鳥畫創(chuàng)作的精髓。宋代工筆花鳥畫注重真實(shí)畫面的描寫，要求“以物寄情”“以形傳神”。而現(xiàn)代工筆花鳥畫繼承了宋代花鳥畫尚意的成分，又因?yàn)槠鋾r(shí)代不同，現(xiàn)代畫家突破了宋代工筆花鳥畫創(chuàng)作時(shí)受封建思想的束縛，創(chuàng)新了繪畫觀念和繪畫意識(shí)。當(dāng)代工筆花鳥畫相對(duì)于宋代選材角度不同，注重畫面感與形式感，追求意境的構(gòu)思，將寫意的意境融入畫作創(chuàng)作中，提升了整個(gè)畫作的格調(diào)和品味。

（三）在創(chuàng)作內(nèi)容方面的影響

宋代工筆花鳥畫創(chuàng)作的主要內(nèi)容是花草、山水、樹枝、鳥蟲?；蕦m貴族對(duì)花鳥畫的熱愛直接推動(dòng)了工筆花鳥畫的發(fā)展和繁榮，給中國(guó)繪畫歷史上添上了濃墨重彩的一筆，這也直接導(dǎo)致了當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作內(nèi)容與宋代別無二致。雖然處于不同的時(shí)代，繪畫創(chuàng)作的文化背景不同，但是兩個(gè)時(shí)代的工筆花鳥畫都表現(xiàn)出了相同的畫作魅力，那便是人與自然的和諧共處。[2]

（四）在表現(xiàn)方法方面的影響

宋代工筆花鳥畫多用以線造型，用線條來刻畫對(duì)象的形狀特點(diǎn)以及生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)。宋人的線條密中帶疏，有時(shí)蒼勁有力，有時(shí)溫潤(rùn)柔和，有時(shí)變化多端。不同的角度有不同的筆鋒、筆線、力度和線條顏色。技藝高超的工筆花鳥畫藝術(shù)家可以嚴(yán)格把握物象，比如植物的花莖、花蕊的長(zhǎng)度和顏色，鳥類羽毛的不同質(zhì)感。將物象賦予生命特征，造型嚴(yán)謹(jǐn)入微、細(xì)膩傳神。當(dāng)代工筆花鳥畫仍然傳承了宋代工筆花鳥畫以線造型的表現(xiàn)手法，并且強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)新和個(gè)性。[3]

二、當(dāng)代工筆花鳥畫對(duì)宋代工筆花鳥畫的創(chuàng)新和改革

（一）色彩的創(chuàng)新

古人認(rèn)為，花鳥畫代表色彩美。因此，在宋代工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，繪畫顏色豐富、濃麗并且典雅。畫家巧妙地運(yùn)用水色、墨色等顏色突出作品畫面感，使整幅作品畫面顯得豐富大氣富有變現(xiàn)力。而當(dāng)代工筆花鳥畫畫家在創(chuàng)作過程中，受西方繪畫手法的影響，在原有的傳統(tǒng)色彩基礎(chǔ)上增添了西方繪畫的色彩調(diào)配形式。它將傳統(tǒng)工筆花鳥畫中濃麗的色彩渲染減弱，大部分采用灰色為基準(zhǔn)調(diào)，顏色淡雅，突出自然物體的特征美，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的含蓄之美。它突破了傳統(tǒng)花鳥畫的用色法則，盡量避免色彩運(yùn)用的單一化、簡(jiǎn)單化，提高了工筆花鳥畫畫面的表現(xiàn)能力和視覺沖擊力，給觀賞者獨(dú)特而又新鮮的視覺體驗(yàn)。[4]

（二）作品材質(zhì)的創(chuàng)新

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)民生活水平不斷提高。繪畫的材料也發(fā)生著創(chuàng)新性的變化。第一，當(dāng)代工筆花鳥畫繪畫時(shí)所用的工具如毛筆、顏料等，與宋代工筆花鳥畫的創(chuàng)作有很大的不同，繪畫顏料的品種樣式在市面上大量增加，畫家們有了更多的選擇。西方繪畫材料的引進(jìn)也促進(jìn)了當(dāng)代工筆花鳥畫繪畫的發(fā)展進(jìn)步，繪畫形式發(fā)生了新的變化。

第二，畫家在作品創(chuàng)作時(shí)對(duì)作品材料的應(yīng)用也有了創(chuàng)新性的變革。比如，當(dāng)代很多工筆花鳥畫畫家不單單使用紙娟、宣紙作畫，還創(chuàng)新使用了牛皮紙、麻布等作為繪畫的材料；還有畫家作畫時(shí)除了使用傳統(tǒng)的礦物性和植物性染料之外，還會(huì)使用現(xiàn)代工業(yè)化的燃料，比如丙烯、高溫結(jié)晶顏料等，增加了顏料的種類，保障了顏料的質(zhì)量，使畫作更具有表現(xiàn)力。[2]

第三，當(dāng)代工筆花鳥畫畫家將許多繪制工具交疊使用，注重繪畫語言、作品表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和表現(xiàn)技法的提高，不斷嘗試和探索新材料和新手法，滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求，增加審美情趣。[2]

（三）線條勾勒的創(chuàng)新

宋代工筆花鳥畫線條豐滿細(xì)膩、靈動(dòng)飄逸，并且粗細(xì)分別適用于不同的繪畫。比如細(xì)線常用來勾勒花卉和果實(shí)，而粗線則用來表現(xiàn)較粗的形體。而在當(dāng)代工筆花鳥畫中，線條的功能發(fā)生了變化，畫家不是“以線立骨”用線條勾勒基本形狀，而是使用線條勾勒起到輔助物象形體的功能。線條的虛實(shí)會(huì)根據(jù)畫家的情感氛圍發(fā)生變化，每一起筆、落筆都蘊(yùn)含著豐富的情感。當(dāng)代工筆花鳥畫將線條弱化，可以更自然地將線條融入畫中，突出作品的意境，很大程度上表現(xiàn)出畫家創(chuàng)作時(shí)的思想感情。

（四）選題內(nèi)容的創(chuàng)新

不同的時(shí)代有不同的文化背景，因此，工筆花鳥畫的創(chuàng)作也各具藝術(shù)特色。宋代工筆花鳥畫創(chuàng)作時(shí)的選題內(nèi)容受封建思想和統(tǒng)治階級(jí)的局限，選題內(nèi)容較為簡(jiǎn)單。比如宋代工筆花鳥畫是由皇室推動(dòng)發(fā)展起來的，因此創(chuàng)作內(nèi)容大多表現(xiàn)出富麗堂皇、吉祥的特征滿足皇室成員的審美需求。而在當(dāng)今社會(huì)工筆花鳥畫的創(chuàng)作內(nèi)容趨向多元化，選題內(nèi)容更加廣泛。一方面，隨著人們思想境界的提升，原有的物象含義也發(fā)生著改變，比如柳枝不僅表現(xiàn)依依惜別之意，還能表現(xiàn)春日萬物復(fù)蘇的爛漫和喜悅；另一方面，畫家更加注重就地取材進(jìn)行創(chuàng)作，比如生活在都市里的畫家會(huì)以盆栽、雕塑為創(chuàng)作主體，而生活在鄉(xiāng)間的畫家會(huì)以田野、耕地為創(chuàng)作主體。[5]

（五）形態(tài)刻畫的創(chuàng)新

當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的形態(tài)刻畫更為自由，它不同于傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作，將院體畫和民間畫、寫意和工筆、色彩和水墨等原本分離的藝術(shù)相互融合，可以說當(dāng)代工筆畫是各類中國(guó)畫繪畫手法和審美意境的融合。畫家從自身生活中取材，結(jié)合民間藝術(shù)作品和西方繪畫作品的特色并進(jìn)行創(chuàng)作，將生活的物態(tài)變成一種藝術(shù)。并且盡力滿足觀賞者的審美形式。在各種形態(tài)表現(xiàn)中，畫家應(yīng)用西式畫的表現(xiàn)手法，著重于所繪物象的形態(tài)美感和色彩塑造力，為觀眾展現(xiàn)一種全新的體驗(yàn)，促進(jìn)當(dāng)今社會(huì)文化藝術(shù)的發(fā)展。[4]

三、結(jié)語

綜上所述，工筆花鳥畫是中國(guó)繪畫作品的瑰寶，也是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)。無論是從藝術(shù)成就上看，還是從審美品格上看，宋代工筆花鳥畫和當(dāng)代工筆花鳥畫雖然所處的時(shí)代背景不同，但都有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。宋代工筆花鳥畫對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作有著非常重要影響。在歷史的傳承和發(fā)展中，我們要立足傳統(tǒng)，也要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，在工筆花鳥畫創(chuàng)作與西方文化交流碰撞的過程中，取其精華、去其糟粕。不斷提高當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作高度，讓這個(gè)閃耀的明珠在人類發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中熠熠生輝，促進(jìn)社會(huì)主義文化建設(shè)和發(fā)展。

[1]漆婭涯.宋代工筆花鳥畫對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的影響[J].高校講壇，2008.

[2]曾穎，羅高生.淺談宋代院體花鳥畫與當(dāng)代工筆花鳥畫的對(duì)比[J].美術(shù)大觀，2011.

[3]羅思思.當(dāng)代工筆花鳥畫中宋代花鳥畫構(gòu)圖技巧的延續(xù)和發(fā)展[J].藝術(shù)研究，2015.

[4]劉曉研.當(dāng)代工筆花鳥畫與南宋工筆花鳥畫的比較研究[J].美術(shù)研究，2016.

[5]何龍輝.宋代工筆花鳥畫與當(dāng)代工筆花鳥畫的比較研究[J].美術(shù)學(xué)，2016.

J222

A

孫靜，中級(jí)職稱，群文館員。