文物陳列與保管中的文物保護(hù)意識(shí)研究

聶曉雨

（洛陽(yáng)市白馬寺漢魏故城文物保管所，河南 洛陽(yáng) 471000）

文物陳列與保管中的文物保護(hù)意識(shí)研究

聶曉雨

（洛陽(yáng)市白馬寺漢魏故城文物保管所，河南 洛陽(yáng) 471000）

文物是承載歷史文化的重要載體，涵蓋著政治、文化、經(jīng)濟(jì)等多個(gè)領(lǐng)域，蘊(yùn)含著豐富的歷史、藝術(shù)等價(jià)值，屬于現(xiàn)代社會(huì)中珍貴的、稀缺的文化資源，不僅能夠有效喚醒人們民族團(tuán)結(jié)意識(shí)，還有利于促進(jìn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，這也直接突出了文物保護(hù)的重要性。保護(hù)文物的核心動(dòng)機(jī)通常為研究古代不同領(lǐng)域文物的效用與素材蛻變規(guī)律，經(jīng)過(guò)大量博物館實(shí)踐證明，在進(jìn)行文物陳列、保管的過(guò)程中，易發(fā)生“文物病變”的危機(jī)，嚴(yán)重影響到文物保護(hù)的有效性?；诖耍疚闹攸c(diǎn)探究文物陳列與保管中的保護(hù)意識(shí)，充分運(yùn)用先進(jìn)科學(xué)技術(shù)，加大對(duì)文物保護(hù)的宣傳力度，促進(jìn)文物保護(hù)事業(yè)朝著健康、持續(xù)的方向發(fā)展。

文物陳列；文物保管；保護(hù)意識(shí)

文物對(duì)彰顯歷史文化精神、展現(xiàn)歷史風(fēng)貌具有重要意義。經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明，盲目地保護(hù)文物不利于發(fā)揮文物本身的藝術(shù)價(jià)值，應(yīng)在考古研究人員的系統(tǒng)認(rèn)證下，對(duì)文物進(jìn)行深入、全面分析，合理陳列、展示文物[1]。博物館是存儲(chǔ)、展示文物的主要場(chǎng)所，此類場(chǎng)所在展示文物時(shí)，通過(guò)借助玻璃罩等方式，防止文物氧化或者被破壞，受到多種內(nèi)外部因素的影響，文物在陳列、保管的過(guò)程中仍會(huì)出現(xiàn)直接、間接的損傷問(wèn)題，不利于文物保護(hù)事業(yè)的發(fā)展。

一、“文物保護(hù)”學(xué)科內(nèi)涵與意義

文物是人類在歷史長(zhǎng)河中遺留下來(lái)的產(chǎn)物，即歷史文化遺產(chǎn)，而“文物保護(hù)”就是通過(guò)研究文物在自然狀態(tài)下的漸變規(guī)律[2]，而得出對(duì)應(yīng)的防護(hù)、處理措施，該學(xué)科的研究對(duì)象不局限在文物本身，也涵蓋文物陳列、保管環(huán)境。博物館是收藏、展覽文物的主要場(chǎng)所，文物保護(hù)工作人員、館內(nèi)工作人員接觸文物的機(jī)會(huì)較多，從某種程度上而言，文物的細(xì)微變化也有可能被工作人員察覺(jué)，在近距離觀察文物的過(guò)程中，工作人員會(huì)了解文物損害情況，有利于開(kāi)展文物保護(hù)工作[3]。

隨著全球經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，各國(guó)開(kāi)始逐步意識(shí)到文物保護(hù)的重要性，特別是不可再生的歷史文物，同時(shí)，也要求不同級(jí)別的博物館配備先進(jìn)文物保護(hù)科學(xué)設(shè)備與研究人員，如地級(jí)市博物館、民間博物館越來(lái)越多，但文物類型較多，對(duì)研究人員的要求較高，特別是專業(yè)技能，就當(dāng)前博物館、展覽館的情況而言，大部分地區(qū)仍缺乏精密的文物保護(hù)設(shè)備，研究人員的專業(yè)素質(zhì)也無(wú)法全面滿足文物保護(hù)的需求，這也促使了預(yù)防性文物保護(hù)理論的誕生，與傳統(tǒng)文物保護(hù)方式相比，預(yù)防性文物保護(hù)強(qiáng)調(diào)“預(yù)防為主，修復(fù)為輔”的原則[4]，在很大程度上降低了文物損害機(jī)率，有利于提高文物保護(hù)工作的效率與質(zhì)量。

二、文物陳列、保管中常見(jiàn)問(wèn)題

為彰顯文物本身蘊(yùn)含的歷史、藝術(shù)與科學(xué)價(jià)值，通常會(huì)通過(guò)陳列、展覽等方式，向世人展示文物。但在陳列、保管的過(guò)程中，受到多種內(nèi)外部因素的影響，文物在陳列、保管過(guò)程中極易出現(xiàn)以下幾方面的問(wèn)題。

（一）文物陳列過(guò)程自然損害跡象較難發(fā)現(xiàn)

隨著文物保管時(shí)間的增長(zhǎng)，加之文物長(zhǎng)時(shí)間暴露于自然環(huán)境，在溫度、灰塵等因素的共同作用下[5]，文物的結(jié)構(gòu)機(jī)理會(huì)發(fā)生一定的變化，如秦始皇兵馬俑，根據(jù)歷史記載，兵馬俑應(yīng)當(dāng)為彩色，但受到自然環(huán)境的影響，其直接變?yōu)榛疑?，通常情況下無(wú)法還原，同時(shí)，在陳列、展覽的過(guò)程中因游客眾多，會(huì)給兵馬俑造成一定的影響，對(duì)比圖如圖1、圖2所示：

圖1 秦始皇彩色兵馬俑

圖2 秦始皇兵馬俑博物館

雖然兵馬俑的結(jié)構(gòu)機(jī)理變化較為緩慢，但隨著時(shí)間的延長(zhǎng)，勢(shì)必會(huì)對(duì)兵馬俑產(chǎn)生不良影響。當(dāng)前，文物研究人員并未認(rèn)識(shí)到這一問(wèn)題的嚴(yán)重性，因此，為挖掘文化陳列、保管中的保護(hù)意識(shí)，相關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)合理加大對(duì)文物陳列過(guò)程的管理。

（二）缺乏完整的文物陳列、保管保護(hù)制度

在文化建設(shè)的大背景下，不同區(qū)域的政府機(jī)構(gòu)開(kāi)始加大對(duì)文物保護(hù)工作的重視程度，如新建博物館、展覽館等，在一定程度上改善了文物陳列、保管環(huán)境，整改調(diào)試效果較為明顯，但經(jīng)過(guò)實(shí)地走訪、調(diào)查的方式，收集我國(guó)當(dāng)前不同博物館陳列、保管環(huán)境資料，結(jié)果顯示卻不盡如人意，特別是技術(shù)型問(wèn)題較為突出，如無(wú)法實(shí)時(shí)控制館藏環(huán)境的溫濕度、光照條件，降低了文物保管的有效性。

（三）文物保管環(huán)境有待改善

文物保管環(huán)境仍然較為惡劣，尤其是地方文物保護(hù)機(jī)構(gòu)，受到文物保存空間較小等因素的限制，部分文物只能被存儲(chǔ)于庫(kù)房中。根據(jù)相關(guān)調(diào)查結(jié)果可知，庫(kù)房環(huán)境較為潮濕，甚至還存在亂堆放文物的現(xiàn)象，直接阻礙著文物保護(hù)工作的開(kāi)展。

三、通過(guò)文物陳列、保管提升文物保護(hù)意識(shí)的途徑

文物陳列過(guò)程中也應(yīng)加入對(duì)應(yīng)的保護(hù)措施，工作人員應(yīng)立足于文物陳列的實(shí)際環(huán)境，堅(jiān)持防范于未然的文物保護(hù)政策與原則，加強(qiáng)對(duì)博物館、展覽廳等區(qū)域文物的觀察，將文物保護(hù)措施貫徹落實(shí)在日常工作中，盡可能延長(zhǎng)文物的儲(chǔ)存年限，發(fā)揮文物的歷史價(jià)值。

（一）按時(shí)監(jiān)測(cè)文物陳列區(qū)、保管區(qū)溫濕度

文物保護(hù)工作人員應(yīng)制定完善的文物陳列區(qū)、保管區(qū)巡查制度，按時(shí)監(jiān)測(cè)其溫濕度變化，根據(jù)文物的材質(zhì)與藏品屬性，適時(shí)轉(zhuǎn)變館藏區(qū)域的溫濕度，具體如表1所示[6]：

表1 博物館文物保存環(huán)境溫度與相對(duì)濕度標(biāo)準(zhǔn)

通常而言，溫度較低的條件下，文物變質(zhì)過(guò)程也會(huì)更為緩慢，因此，文物陳列廳與文物保管室的溫度通常設(shè)定為20℃。當(dāng)室內(nèi)濕度大于70%時(shí)，文物有可能出現(xiàn)生蟲、發(fā)霉的現(xiàn)象，如河姆渡出土文物發(fā)生霉?fàn)€、蟲害事件，針對(duì)這一問(wèn)題，文物保護(hù)工作人員可結(jié)合區(qū)域地理環(huán)境，了解病蟲的種類、繁殖能力、生活習(xí)性，選擇恰當(dāng)?shù)臍⑾x劑，避免出現(xiàn)發(fā)霉、蟲害等問(wèn)題；反之，在過(guò)于干燥的環(huán)境下，文物表面通常會(huì)發(fā)生龜裂、顏色消失的問(wèn)題，根據(jù)實(shí)踐結(jié)果可知，其濕度可控制在40%左右[7]，而保持濕度的方式主要有空調(diào)、自然換氣法。

文物陳列廳、保管室的照明均不可使用含有紫外線的光源，光照強(qiáng)度應(yīng)以國(guó)際博物館學(xué)會(huì)（ICOM）的標(biāo)準(zhǔn)為參照，在條件允許的情況下，應(yīng)選擇能夠調(diào)節(jié)光度的光源，而存在調(diào)濕劑的密封柜中不可存放熱源，熒光燈、白熾燈安裝的鎮(zhèn)流器應(yīng)放置在陳列柜外部，綜合考慮參觀者的感受，協(xié)調(diào)好文物保護(hù)與文物陳列之間的關(guān)系。

從以上分析可知，為達(dá)到文物陳列、保管與保護(hù)三種目的，應(yīng)嚴(yán)格遵循以下幾方面的要求：（1）針對(duì)壁面等文物，應(yīng)設(shè)立單獨(dú)的陳列、保管空間，確?？茖W(xué)控制環(huán)境，壁畫庫(kù)房應(yīng)使用適當(dāng)?shù)恼诠獠牧蟍8]；（2）在博物館資金充裕的條件下，可借助保暖材料、隔熱材料、空調(diào)等將陳列廳、保管室的溫度控制在20±5℃左右，利用除濕設(shè)備、空調(diào)設(shè)備，將濕度控制在55±5%[9]；（3）嚴(yán)格按照博物館文物保存環(huán)境質(zhì)量檢測(cè)技術(shù)規(guī)范，建立健全陳列廳、保管室文物環(huán)境實(shí)時(shí)檢控系統(tǒng)；（4）使用紅外線等光源進(jìn)行照明，光照度應(yīng)小于150lux。

（二）樹立主動(dòng)保護(hù)文物的意識(shí)

樹立主動(dòng)保護(hù)文物的意識(shí)，要求文物保護(hù)工作人員與群眾參與到保護(hù)過(guò)程中，根據(jù)我國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB9669-1996可知，在展示文物與保管文物的過(guò)程中，應(yīng)滿足一定的衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)，具體如表2所示：

表2 展覽館、美術(shù)館、博物館、圖書館的衛(wèi)生要求

為全面展示文物的歷史價(jià)值，應(yīng)加大對(duì)展覽館等文物收藏、展示場(chǎng)所的監(jiān)督，為文物的保管、陳列創(chuàng)造更好條件。首先，文物工作人員應(yīng)積極響應(yīng)政府部門的號(hào)召，根據(jù)博物館的性質(zhì)、發(fā)展戰(zhàn)略目標(biāo)，建立完整的文物保護(hù)方案，重視解決文物破損、腐蝕等方面的問(wèn)題，引進(jìn)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，防止出現(xiàn)陳列廳、保管室病害，避免病害的傳染與擴(kuò)散。堅(jiān)持因地制宜的文物保護(hù)原則，借鑒西方發(fā)達(dá)的文物保護(hù)技術(shù)，促使文物保護(hù)工作朝著精細(xì)化、信息化的方向發(fā)展，對(duì)文物進(jìn)行等級(jí)劃分，了解文物的破損程度與稀缺程度，安排適當(dāng)?shù)男迯?fù)時(shí)間，提升文物保護(hù)工作的效率與質(zhì)量；其次，增加對(duì)文物物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的投入[10]，實(shí)施監(jiān)管陳列文物，在具體的時(shí)間段中編寫文物監(jiān)測(cè)計(jì)劃，以文物材質(zhì)、修復(fù)工藝為基礎(chǔ)，規(guī)范文物保護(hù)管理途徑，完善文物陳列、保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)。

（三）引進(jìn)先進(jìn)文物保護(hù)信息技術(shù)

案例分析：XX省博物館收藏西漢時(shí)期的“四神云氣圖”等大量壁畫作品，在1992年被XX省古代建筑研究所揭取，1994年移交至XX博物館，四神云氣圖等壁畫于1997年開(kāi)始進(jìn)行陳列，到2000年，壁畫開(kāi)始出現(xiàn)開(kāi)裂、變形等多種病害，針對(duì)這一問(wèn)題，XX省博物館開(kāi)始采取人工手動(dòng)簡(jiǎn)約化控制模式，通過(guò)空調(diào)、鍋爐等方式，科學(xué)控制壁畫陳列廳的溫濕度，試說(shuō)明XX博物館在文物陳列、保管過(guò)程中體現(xiàn)的文物保護(hù)意識(shí)。

分析：環(huán)境監(jiān)測(cè)等先進(jìn)技術(shù)手段在文物陳列、保管過(guò)程的應(yīng)用范圍較廣，在實(shí)際研究過(guò)程中，研究人員應(yīng)根據(jù)文物實(shí)際情況，合理運(yùn)用信息技術(shù)、保護(hù)技術(shù)，對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)。同時(shí)，作為文物陳列、保管的工作人員，應(yīng)重視對(duì)文物保護(hù)技術(shù)的研究力度，樹立終身學(xué)習(xí)意識(shí)，從文物歷史、藝術(shù)價(jià)值等角度切入，準(zhǔn)確掌握文物存儲(chǔ)環(huán)境溫度，盡可能降低文物損害事件出現(xiàn)機(jī)率。

同時(shí)，在保護(hù)文物的同時(shí)，工作人員也應(yīng)協(xié)調(diào)好陳列工作之間的關(guān)系，為人們帶來(lái)一場(chǎng)文化盛宴，從視覺(jué)藝術(shù)、審美水平等方面入手，合理呈現(xiàn)文物，充分彰顯文物的藝術(shù)價(jià)值，讓人們?cè)谛蕾p文物的過(guò)程中樹立保護(hù)文物的意識(shí)，引導(dǎo)人們參與到文物保護(hù)過(guò)程中。需要注意的是，文物研究人員應(yīng)起好帶頭作用，將文化保護(hù)貫徹在日常工作中，提升文化保護(hù)的有效性。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，文物保護(hù)與文物陳列、保管有著密切關(guān)系，是當(dāng)前精神文化領(lǐng)域中重要的核心工作，但需要注意的是，文物保護(hù)工作不是一蹴而就的，而是一項(xiàng)復(fù)雜、循序漸進(jìn)的工作，博物館等工作人員應(yīng)積極承擔(dān)起自身社會(huì)責(zé)任，不斷提升自身責(zé)任意識(shí)與使命感，合理運(yùn)用文物陳列、保管科學(xué)技術(shù)，保障文物保護(hù)的有效性。同時(shí)，相關(guān)研究部門需適當(dāng)增加文物陳列、保管資金投入，改善文物庫(kù)房保管條件，為文物保護(hù)創(chuàng)造良好條件，為文物彰顯自身歷史、藝術(shù)價(jià)值奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

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聶曉雨（1968-），男，漢族，副研究館員，研究方向：文博研究。