淺析《傲慢與偏見》中對人物形象塑造的寫作技法

廖天懿作者簡介：廖天懿(1995-)，四川德陽人，西華師范大學(xué)文學(xué)院，學(xué)生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川 南充 637000

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淺析《傲慢與偏見》中對人物形象塑造的寫作技法

廖天懿作者簡介：廖天懿(1995-)，四川德陽人，西華師范大學(xué)文學(xué)院，學(xué)生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川 南充 637000

《傲慢與偏見》是英國小說家奧斯汀的代表著作，它以簡潔樸實(shí)的寫作風(fēng)格勾畫出了一副英國18世紀(jì)中產(chǎn)階層和上流社會(huì)在戀愛婚姻中發(fā)生的碰撞，通過語言、動(dòng)作、心理等描寫，以第三者的口吻塑造了小說中幾對性格鮮明、差異頗大的青年男女形象。奧斯汀在小說中運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑的寫作手法，獲得了良好的反差效果。本文將重點(diǎn)分析作品中關(guān)于塑造人物所使用過的寫作技法。

人物塑造；第三者描述；欲揚(yáng)先抑

《傲慢與偏見》這部作品中最出彩的靈魂人物當(dāng)屬女主人公伊麗莎白。在奧斯汀的筆下，伊麗莎白是貝內(nèi)特家五個(gè)女兒中最得貝內(nèi)特先生喜愛的，她的美貌僅次于姐姐簡，但卻比簡更有頭腦，更能和父親進(jìn)行精神上的交流。奧斯汀在塑造伊麗莎白這一人物形象的時(shí)候，并不是蒼白地將聰慧、機(jī)智、頭腦靈活等贊美之詞強(qiáng)加于她身上，而是通過描寫其他人，包括她的父親貝內(nèi)特先生、男主人公達(dá)西先生以及鐘情達(dá)西先生的賓利小姐等人，在與伊麗莎白相處時(shí)伊麗莎白所展現(xiàn)出來的風(fēng)采，側(cè)面印證伊麗莎白的確是出類拔萃且難得一見有頭腦的年輕姑娘。

伊麗莎白固然是優(yōu)秀的，但人不應(yīng)該單純地只有一面，而應(yīng)該是有多面性，甚至在性格上有自相矛盾的地方，這樣的人物才有靈魂，才是一部作品中應(yīng)該展現(xiàn)給讀者的飽滿形象。作者奧斯汀賦予了伊麗莎白聰慧，卻也讓她的聰慧帶給她些許的自負(fù)。她不太輕易瞧得起別人，尤其是男人。比如在面對她的表哥柯林斯先生時(shí)，伊麗莎白自認(rèn)為聰明，而表哥的腦子遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及她。在得到父親眼神的首肯后，伊麗莎白半公然地嘲諷起柯林斯先生來。以至于后來柯林斯先生向她求婚，她在震驚之余還有些許感到被冒犯，因?yàn)樵谒睦锏亩ㄎ还纼r(jià)上，柯林斯先生是遠(yuǎn)遠(yuǎn)配不上她的。不得不說，伊麗莎白至少相較于她姐姐簡而言，是有一些刻薄的?？铝炙瓜壬谛≌f中毫無疑問是屬于反面人物的，他并無一技之長，也無家庭支持，依靠奉承討好達(dá)西先生的姨媽凱瑟琳夫人來謀得牧師的差事，勉強(qiáng)維持較體面的生活。他并沒有多么遠(yuǎn)大的理想，也談不上高尚的情操，言辭談吐之間不時(shí)流露出低俗和狹隘。伊麗莎白不喜歡他是必然的。

作者奧斯汀擅長于對人物的心理活動(dòng)進(jìn)行細(xì)膩的刻畫。小說中寫到伊麗莎白在和達(dá)西先生的交往中，她本身高傲的性格發(fā)生了一些細(xì)微的變化，因?yàn)檫_(dá)西先生的身份地位使伊麗莎白產(chǎn)生了自卑，但她并不愿意承認(rèn)這種自卑，為了掩飾自己心態(tài)的變化，于是變得看起來更加高傲。同樣也是這種對自己心態(tài)變化掩飾的矯枉過正，一定程度上蒙蔽了伊麗莎白的雙眼，使她最初在對達(dá)西先生的為人判斷上出現(xiàn)了偏差。

不得不承認(rèn)作者在伊麗莎白這個(gè)人物形象的塑造上頗費(fèi)了一番苦心。伊麗莎白在小說的前半部分看起來確實(shí)是一個(gè)很與眾不同的年輕姑娘，有著超越同齡人和超越偏僻成長環(huán)境的眼界。跟她比起來，她的姐姐簡似乎都成了一個(gè)蠢姑娘。但人無完人，伊麗莎白的形象若止步于此，那么作者對她的塑造還不算成功，因?yàn)樘^完美的性格設(shè)置有脫離現(xiàn)實(shí)之嫌。我們偉大的小說家奧斯汀在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候讓威克漢姆先生出場了，一個(gè)英俊帥氣的軍官，憂郁的外表下藏著一段悲慘的童年往事。如此一個(gè)人物，讓伊麗莎白丟失了一貫的冷靜理智，變得和天下所有二十歲的蠢姑娘一樣，完全相信威克漢姆先生的自白，并對他產(chǎn)生深深的憐憫和同情，這份憐憫和同情在幾次氣氛微妙的舞會(huì)中順理成章地變化成了曖昧情愫。伊麗莎白聽信了威克漢姆的讒言，再加上本身對達(dá)西先生的偏見，堅(jiān)定不移地認(rèn)為達(dá)西先生是一個(gè)不僅傲慢自負(fù)，而且冷酷無情的公子哥。雖然最后和威克漢姆先生私奔鑄成大錯(cuò)的不是女主人公伊麗莎白，但試想若非莉迪亞先她一步和威克漢姆先生相好，伊麗莎白是否能夠及時(shí)清醒，懸崖勒馬呢？作者在此處用一個(gè)意想不到的轉(zhuǎn)折，留給了讀者無限的想象空間。

小說中另一個(gè)有重要戲份的便是男主人公達(dá)西先生了。作者在前期對達(dá)西先生的塑造上，似乎并沒有過多專注于這個(gè)人本身，而是花了大篇幅去渲染他的尊貴身份和龐大家業(yè)。并且通過展現(xiàn)達(dá)西先生身邊的人對他眾星捧月一般的態(tài)度，肯定了女主人公伊麗莎白對達(dá)西先生的看法。伊麗莎白和達(dá)西先生矛盾的激化來源于三次誤會(huì)。第一次誤會(huì)是達(dá)西先生錯(cuò)誤判斷了簡對賓利先生的感情，勸賓利先生放棄對簡的追求，使得簡痛不欲生。第二次誤會(huì)是伊麗莎白相信了威克漢姆先生對達(dá)西先生的惡意中傷，認(rèn)定他是一個(gè)嫉妒別人，不念舊情的人。第三次誤會(huì)是達(dá)西先生突然向伊麗莎白求婚，卻因?yàn)樽约旱淖载?fù)，說了許多傷害伊麗莎白感情的話。三次誤會(huì)加起來，不僅是女主人公伊麗莎白，就連讀者都開始懷疑，為什么這個(gè)男主人公的人品如此惡劣呢？作者奧斯汀在此處很顯然運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑的寫作手法，先是通過一系列事件告訴讀者，達(dá)西先生傲慢無禮、且心術(shù)不正，再在后來伊麗莎白的一次旅行中，一點(diǎn)一點(diǎn)揭開達(dá)西先生神秘的面紗，展現(xiàn)給讀者一個(gè)完全不同的達(dá)西先生。作者緊緊抓住了讀者的眼球，帶動(dòng)讀者的情感體驗(yàn)，和女主人公伊麗莎白一起，如同坐過山車般，經(jīng)歷了大起大落，看法前前后后發(fā)生了巨大的變化。作者在欲揚(yáng)先抑這一人物形象塑造手法上收獲了良好的反差效果，使得故事情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦。

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