論對(duì)電視紀(jì)錄片中的配音認(rèn)識(shí)

王一可

四川師范大學(xué)，四川 成都 610000

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論對(duì)電視紀(jì)錄片中的配音認(rèn)識(shí)

王一可

四川師范大學(xué)，四川 成都 610000

對(duì)于我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，電視紀(jì)錄片應(yīng)該都并不陌生，電視紀(jì)錄片用其獨(dú)特的真實(shí)性和情景再現(xiàn)性以及豐富的情感來(lái)打動(dòng)每一個(gè)觀眾，讓每一個(gè)觀眾的心都緊緊追隨著它。通過(guò)真實(shí)的言語(yǔ)表達(dá)反映出我們真切的生活情景，以此來(lái)表現(xiàn)出制作人想要傳達(dá)出的價(jià)值觀和情感思想。然而在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，配音解說(shuō)不僅是對(duì)屏幕內(nèi)容的說(shuō)明和解釋?zhuān)窃诒磉_(dá)觀念、引人思考、豐富敘事功能、強(qiáng)調(diào)氣氛以及表達(dá)藝術(shù)觀點(diǎn)等方面起著愈加關(guān)鍵的作用。本文從電視紀(jì)錄片的概念著手，講述配音在電視紀(jì)錄片中的地位和作用及其特點(diǎn)，結(jié)合電視紀(jì)錄片的拍攝現(xiàn)狀，尋找提高和改善的方法和途徑。

電視紀(jì)錄片；配音；特點(diǎn)；途徑

電視紀(jì)錄片是什么？它指的是紀(jì)錄型的電視專(zhuān)題報(bào)道類(lèi)節(jié)目，是運(yùn)用電子采錄設(shè)備和手段，對(duì)政治經(jīng)濟(jì)文化等新聞?lì)}材，作比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道。它運(yùn)用新聞鏡頭，客觀真實(shí)的記錄社會(huì)生活，客觀的反應(yīng)生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過(guò)程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。電視紀(jì)錄片因?yàn)槭峭ㄟ^(guò)對(duì)真實(shí)生活的客觀反映，所以其不可避免的具有相應(yīng)的局限性，但恰恰也是這樣的局限性讓它表現(xiàn)出了電視紀(jì)錄片其別具一格的特點(diǎn)。

一、配音在電視紀(jì)錄片中的地位和作用

配音占據(jù)著電視紀(jì)錄片舉足輕重的地位，電視記錄片的配音是把現(xiàn)有的文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為有聲語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，對(duì)于配音員的要求絕不僅限于單純的發(fā)音規(guī)范的。新時(shí)期電視紀(jì)錄片配音應(yīng)該以還原電視紀(jì)錄片的本質(zhì)特征為原則，利用真實(shí)、貼心、自然、大氣的創(chuàng)作風(fēng)格，加上熟練運(yùn)用把握有聲語(yǔ)言技巧，以穩(wěn)健的語(yǔ)勢(shì)、流暢的語(yǔ)言、平實(shí)的語(yǔ)感為特點(diǎn)，從而達(dá)到電視紀(jì)錄片配音的“聲音軟著陸”，真實(shí)的再現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者的目的和理念。對(duì)于配音在電視紀(jì)錄片中的作用我大概概括為以下三點(diǎn)：

(一)傳遞信息，豐富畫(huà)面，增強(qiáng)敘事節(jié)奏和故事韻味。電視紀(jì)錄片的傳播效果是通過(guò)畫(huà)面，音樂(lè)，同期聲，電視配音等方面的共同努力來(lái)完成的。電視圖像傳輸?shù)氖亲钪苯雍妥钫鎸?shí)的圖像信息，音樂(lè)傳播的是動(dòng)聽(tīng)的旋律、反映主旨的藝術(shù)信息，同期聲表達(dá)的是賦予生命，直擊現(xiàn)場(chǎng)的語(yǔ)言信息。然而電視配音卻是讓電視紀(jì)錄片當(dāng)中的細(xì)節(jié)信息通過(guò)語(yǔ)言的傳遞，讓這種別具一格的傳播方式得到淋漓盡致的表現(xiàn)。我們可以用《舌尖上的中國(guó)》這部中國(guó)最近最火的美食紀(jì)錄片來(lái)看，在第一季第一集“自然的饋贈(zèng)”當(dāng)中，片中的解說(shuō)者李立宏用獨(dú)特而別具韻味的旁白向觀眾緩緩講述了從香格里拉高山中采松茸的母女到江浙一帶深山里挖冬筍的老包，從云南精心制作美味火腿的父子到深夜湖塘里辛苦挖藕的兄弟一共四個(gè)故事，這一系列的故事仿佛并沒(méi)有關(guān)系卻又緊緊連在一起，讓人不得不凝神觀看，使得觀眾感受到盤(pán)中美食的來(lái)之不易?！吧嗉馍系闹袊?guó)”話題可以不斷升溫與世界高端接軌與明快敘事節(jié)奏也有密切關(guān)系。許多紀(jì)錄片的主題非常明確，意義非常深刻，如果把其中的解說(shuō)部分刪除，那便是非常痛苦的了。

(二)渲染情感和氣氛，烘托主題。電視紀(jì)錄片追求的意境是可以讓故事、語(yǔ)言、畫(huà)面和音樂(lè)相互融合從而表現(xiàn)出這種場(chǎng)景融合、虛實(shí)結(jié)合的意境及其所引發(fā)的想象空間。電視紀(jì)錄片所有創(chuàng)作者的制作初衷都是想要使電視觀眾在觀看后可以引起情感共鳴，電視觀眾對(duì)電視紀(jì)錄片的情感體驗(yàn)以及從中收獲愉悅的精神感受，為了使這種效果得到充分的體現(xiàn)，則需要解說(shuō)員在其當(dāng)中的解說(shuō)過(guò)程中傾情注入自己豐富的情感。例如《百年小平》中解說(shuō)的主旨情感就必須要表現(xiàn)出鄧小平同志對(duì)黨和人民的大無(wú)私精神、對(duì)中華民族的奉獻(xiàn)精神、人民群眾對(duì)鄧小平同志的滔滔敬仰之情以及各國(guó)人士對(duì)鄧小平同志敢想敢做的欽佩之情。這些都是紀(jì)錄片的主題思想符合實(shí)際的創(chuàng)作，而配音則是整個(gè)紀(jì)錄片的點(diǎn)睛之筆。

(三)連接各個(gè)畫(huà)面，讓其可以有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái)。眾所周知，電視紀(jì)錄片由一系列不同的畫(huà)面組成的，其中有自己拍攝的畫(huà)面，也有音視頻信息，還有單獨(dú)的采訪畫(huà)面，這三種類(lèi)型的畫(huà)面穿插交錯(cuò)，按照一定的邏輯合理有序的排列出來(lái)，從而形成了一部完整的電視紀(jì)錄片。例如，在一些電視紀(jì)錄片當(dāng)中時(shí)常會(huì)有這樣的畫(huà)面出現(xiàn)，前面一個(gè)畫(huà)面講的是對(duì)一些目睹者、學(xué)者、專(zhuān)家等的采訪，然而與這個(gè)畫(huà)面進(jìn)行連接的是這些人物在采訪中出現(xiàn)的事件或者地點(diǎn)，與此同時(shí)，解說(shuō)中的配音就會(huì)有比如“現(xiàn)在觀眾看到的只是某某剛才談話提到的某某”出現(xiàn)，諸如此類(lèi)的解說(shuō)配音對(duì)前后兩個(gè)不同的畫(huà)面進(jìn)行融合和完美的銜接起來(lái)起到不可或少的補(bǔ)充作用。

二、配音藝術(shù)在電視紀(jì)錄片中的特點(diǎn)

(一)聲音在紀(jì)錄片中起著完成敘事、交代時(shí)空、刻畫(huà)空間、渲染氣氛、增強(qiáng)真實(shí)感等作用。換句話說(shuō)，配音在電視紀(jì)錄片中所表現(xiàn)的不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的外形，更是聲音形狀的整體圖像，聲音不僅可以增強(qiáng)圖像空間的現(xiàn)實(shí)感和親密感，而且也大大提高了紀(jì)錄片的水平，從側(cè)面展現(xiàn)了電視紀(jì)錄片的情感和主旨。所以，配音的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)設(shè)計(jì)在電視紀(jì)錄片中起著畫(huà)龍點(diǎn)睛、添色增輝的作用。而配音在紀(jì)錄片中也有它自己的特點(diǎn)。

(二)配音的基本基調(diào)應(yīng)該突顯紀(jì)錄片的真實(shí)性。電視作品和電影作品通常都會(huì)通過(guò)藝術(shù)手段的處理，把創(chuàng)作者自己的情感立場(chǎng)和觀點(diǎn)直接讓觀眾所得知，從而達(dá)到其最初的宣傳目的。電視紀(jì)錄片當(dāng)中的配音藝術(shù)，其實(shí)并沒(méi)有過(guò)多的感情渲染和烘托，而是實(shí)事求是的再現(xiàn)，將整個(gè)電視紀(jì)錄片的觀點(diǎn)主旨表達(dá)完全。配音藝術(shù)當(dāng)然也帶給了電視紀(jì)錄片更加寬敞的展示空間，當(dāng)然創(chuàng)作者也不會(huì)直接表達(dá)出其創(chuàng)作的立場(chǎng)，所以這也給了觀眾們更多的思考空間。

(三)語(yǔ)言的技術(shù)加工。語(yǔ)言的技術(shù)加工既要加工語(yǔ)言使其不至于過(guò)分的單調(diào)，也不能過(guò)分的夸張失去其真實(shí)性，比如說(shuō)，電視紀(jì)錄片《南京城》。在這部片子中展示的是南京城一幅又一幅的精美畫(huà)面，無(wú)處不在彰顯這座六朝古都殷實(shí)的文化底蘊(yùn)。這部紀(jì)錄片最開(kāi)始的配音就是藝術(shù)家們富含感情的誦讀，從而塑造出了一種沉穩(wěn)安靜的基調(diào)，也從側(cè)面表現(xiàn)出南京城作為六朝古都，具有豐富優(yōu)厚的文化底蘊(yùn)和悠久歷史的沉淀。接著到了紀(jì)錄片的中段，主持人王小騫以其獨(dú)特的安靜配音適時(shí)的插入，更為這部紀(jì)錄片煥發(fā)出新的活力。值得一說(shuō)的是，在這部紀(jì)錄片中更是加入了許多誕生在古南京的詩(shī)詞歌賦，更讓南京的文化得到承上啟下的延續(xù)。毫不客氣的說(shuō)，這一部紀(jì)錄片已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)嶄新的藝術(shù)水平。

(四)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)容，烘托主題情感。這是每一個(gè)創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)實(shí)際生活的體驗(yàn)和理解進(jìn)行的全面總結(jié)和概括之后形成的藝術(shù)感受的上升，常常能夠帶給人們以啟迪成為感動(dòng)因素，可以說(shuō)沒(méi)有情感，所有創(chuàng)作者創(chuàng)作出來(lái)的作品也不會(huì)具有形象的生命活力。

三、配音藝術(shù)的現(xiàn)狀及改善途徑

任何事情都是兩面性的，配音毋庸置疑還存在著一定的問(wèn)題，主要是故意編造假象和審美局限的問(wèn)題。首先說(shuō)一說(shuō)假象，在媒體告訴發(fā)展的今天，許許多多的造假事件帶給我們一個(gè)沉重的道理，如果藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)用于電視記錄片中，那么一定會(huì)對(duì)電視紀(jì)錄片的藝術(shù)效果帶來(lái)嚴(yán)重的影響，但對(duì)于藝術(shù)手段，如果頻繁的使用在電視紀(jì)錄片，它必然導(dǎo)致電視紀(jì)錄片里藝術(shù)的破壞。因此我們?cè)陔娨暭o(jì)錄片的制作和拍攝的過(guò)程中要學(xué)會(huì)權(quán)衡，在保證真實(shí)的情況下對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。其次，電視紀(jì)錄片配音的過(guò)程是圍繞著虛擬的觀眾來(lái)進(jìn)行的紀(jì)實(shí)過(guò)程，紀(jì)錄片現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映是通過(guò)配音藝術(shù)實(shí)現(xiàn)的。針對(duì)這些問(wèn)題，我大致概括為可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行改善：

(一)正確把握記錄片主題所需配音的主題和基調(diào)。在整個(gè)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，肯定要圍繞一個(gè)想要表達(dá)的主題來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而就是這個(gè)主題奠定了整部電視紀(jì)錄片的情感傾向，當(dāng)然也就是基調(diào)。我們想要正確的認(rèn)識(shí)配音的基調(diào)，一是理解感受，二是重視語(yǔ)言的技巧，只有兩者相輔相成，在詮釋紀(jì)錄片上才會(huì)是成功的。

(二)反復(fù)練習(xí)揣摩語(yǔ)言的表達(dá)技巧。這一點(diǎn)就跟播音主持在播報(bào)稿件是一樣的，控制聲音大小，語(yǔ)言松弛有度，話筒的位置，稿件的準(zhǔn)備，配音時(shí)的心理狀態(tài)每一點(diǎn)都是很重要的。當(dāng)然，配音的表達(dá)技巧肯定不止只是這些，我們還需要刻苦踏實(shí)的不斷學(xué)習(xí)，自己從中揣摩出更多的表達(dá)技巧，讓自己的配音技能可以得到有效的提高，讓自己具備獨(dú)特的配音特色。

(三)豐富自己的內(nèi)涵，了解各類(lèi)稿件的技巧。其實(shí)這一點(diǎn)很好理解，就是盡量的閱讀更多的書(shū)、雜志、期刊、報(bào)紙，通過(guò)不斷的刻苦努力學(xué)習(xí)來(lái)豐富自己的知識(shí)，提升自己的文化內(nèi)涵，從而使自己在工作中更加自信。

我們?cè)谂湟舻臅r(shí)候，要掌握紀(jì)錄片的總體基調(diào)，分清楚該用什么樣的音色對(duì)該紀(jì)錄片進(jìn)行創(chuàng)作，這樣完成的作品才能感人心、動(dòng)人情，只有在方方面面做到最好，這樣才能獲得優(yōu)秀的作品。

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