簡論《鎖麟囊》唱腔的特點

江 麗

（四川師范大學，四川 成都 610000）

簡論《鎖麟囊》唱腔的特點

江 麗

（四川師范大學，四川 成都 610000）

程硯秋是中國京劇領域卓有成就的旦行青衣表演藝術家，程派創(chuàng)始人。他一生的藝術實踐不僅對京劇旦行，同時也對整個戲曲藝術的發(fā)展，產(chǎn)生著深遠的影響。本文通過對劇目《鎖麟囊》劇本的唱腔進行分析，來總結(jié)出程硯秋的唱腔特點。

《鎖麟囊》；唱腔；特點

一、《鎖麟囊》的唱腔特點

唱腔是展開劇情、刻畫人物形象、表達人物思想感情的重要手段。根據(jù)唱腔功能的不同，可以分為敘述性唱腔、抒情性唱腔、戲劇性唱腔。在《鎖麟囊》的主要唱段中，敘述性唱腔用得較多，抒情性唱腔較少。抒情性在《鎖麟囊》中表現(xiàn)出來的是“春秋亭外風雨暴”和“一霎時把七情俱已昧盡”這兩個唱句。唱腔的特點是區(qū)別各劇種以及各式藝術表演風格的主要標志。

程腔以“悲”為主，但其“悲”蘊含著與命運、頑固勢力抗爭的精神，而不是消沉。程腔以其獨特的發(fā)聲、用氣、咬字吐腔以及豐富多變的旋律之魅力贏得了大量的程迷，上至專家教授，下至普通百姓，都為委婉而細膩的程腔所傾倒。程腔的美就充分表現(xiàn)在他演唱中技巧的豐富性和表現(xiàn)的感染性。

（一）技巧的豐富性

1.《鎖麟囊》演唱中的語言特點

中國京劇在傳統(tǒng)唱法上對吐字要求很嚴格，特別注意四聲規(guī)律、講究吐字、歸韻、收音?！奥犌豢尚鷩W，聽其吐字、板眼、過腔得宜，方可辨其工拙。不可以喉音清亮，便為擊節(jié)稱賞?！边@是明代魏良輔在《曲律》中對吐字的論述。

程硯秋在語言要求方面很講究方法，吐字發(fā)音要準確清晰，節(jié)奏鮮明。吐字要在四聲準確的基礎之上，運用唇、齒、喉、舌、牙五音部位把字咬準，再加以吞吐收放，抑揚頓挫?！疤釟廨p入”是每個字起頭的要領。在吐字之前一定要儲備好氣息并能在運用的時候控制自如，再“以氣領腔”把字頭放出。雖然要“提起輕入”，但并不是弱而無力，而是要靠丹田的氣息來支撐它，所以，“噴口”既不可以弱而無力，又不能死死咬字，一定要掌握好度。

在《鎖麟囊》第十二場的二黃慢板中“一霎時把七情俱已昧盡”的“一”字，每一個字聽起來都會令人感到是因氣息的支撐而游刃有余，每一個字都能準確表達人物的內(nèi)心情感，所以觀眾的情緒總能被緊緊地抓住。一句話的開頭要掌握好才能讓表演者順利進入情境，更好更投入得去表現(xiàn)，才能一開腔就能吸引到觀眾并把觀眾帶到音樂的情感中?！舵i麟囊》第五場的唱段中，從“春秋亭外風雨暴”到“此時卻又明白了,此段唱腔速度稍慢，一字多音，旋律級進和跳進相結(jié)合形成鮮明對比，可以很清晰聽其中的咬字、吐字，所以從一開腔就能跟著他的音樂進入情感。

2.《鎖麟囊》演唱中的聲情表現(xiàn)

1） 氣息穩(wěn)定

在戲曲演唱中氣息的運用非常重要，在行腔時如果沒有氣息的支撐就會對音色、音量、力度產(chǎn)生消極的影響。

提氣輕入將字頭放出后，就進入字腹運氣行腔階段，所以此時要把氣息運用好?！舵i麟囊》唱腔中，特別是唱慢板的時候，字腹部分通常都還有明顯的變化起伏，此時就要把氣運好，才可以控制好音量的大小、力度的強弱、氣息的輕重、支撐點的高低，這樣才能在演唱中游刃有余。

例如在《鎖麟囊》中“我低聲叫”的“叫”字：一字多腔，需要長而且穩(wěn)定的氣息來支撐，又不能中途換氣，收音的時候還要用氣息繼續(xù)支撐，如果氣息沒有運好，此處自然就唱不好。

程硯秋也很注重氣息的運用，因為氣息的控制會影響演唱時的音質(zhì)，所以一定要掌握好呼氣的力度，從而使以音共鳴、吐字行腔，都有氣息的支撐。氣息充足，才能夠做到發(fā)聲自如。

但氣息不是充足就可以，如果運氣時聲帶放松或用胸腔來呼吸、發(fā)音位置靠后會很大程度上影響到音色與質(zhì)感。所以，運氣時，一定要用好方法，找對位置才能使氣息得到最好的發(fā)揮?？刂坪脷庀?，無論的高音還是低音，才能對音音色很好地把握。所以氣息使用時正確的技巧能使演唱者唱念的高低、強弱、輕重、吞吐、收放都更加連貫自如。

2）音色暗淡

音色是指音的色彩和特性。音色取決于發(fā)音體的質(zhì)料、發(fā)音方法以及演唱習慣等多種因素。每個人的音色因先天因素不同也都各自有異，不過發(fā)音的位置、共鳴的調(diào)節(jié)、氣息的控制以及個人對音色的審美追求等，都是人們可以控制的因素，所以音色與發(fā)音的位置有很密切的關系。

《鎖麟囊》中程硯秋的音色就具有“悲劇”色彩，他的音色并不是特別明亮的，相對來說要柔和暗淡一些。

3.《鎖麟囊》演唱中的韻味行腔

行腔是指對唱腔的處理和唱法技巧的運用。可以從速度、力度的變化和潤腔的手法中展開。

1）速度考究

速度雖然不是京劇獨有的手段，但在京劇中卻有獨特的使用手法，在京劇演唱中速度變化頻繁是其一大特點。在實際演唱中，演員可根據(jù)基本的速度加以微妙的變化，這些變化可以是自己對劇本的理解

它是在唱段速度基本不變的情況下，演員根據(jù)對唱腔的理解和體會，作出速度上細微的變化。“曲品之高下，大半在徐疾之分，唱者須自審之”。程硯秋的唱腔尺寸考究，“一般在慢板拖腔的倒數(shù)第二小節(jié)中的第三拍，尺寸稍慢聲音減弱，而在第四拍上勁頭加強尺寸稍快一些”，另外，尺寸的靈活多變在程派的散板中體現(xiàn)得尤為突出。他常會打破常規(guī)的速度，根據(jù)唱詞的內(nèi)容，人物的情緒發(fā)展來控制散板的尺寸。

在唱段“春秋亭外風雨暴”中的“避雨贈囊”一場里，薛湘靈與趙守貞兩乘花轎同時避雨于春秋亭中所唱，以{二六}為高潮，后面第四段{流水}的“忙把梅香低聲叫”為頂點。

這五段流水的尺寸，一段比一段快，而以第四段“聽薛良”為高潮?！奥犙α肌边@段又分為三個層次：一開始就加速，到“我正不足”再加速，到“分我一枝珊瑚寶”第三次加速。每次加速必須圓潤，要讓人聽來不知不覺，毫無生強硬催之感。{流水}除要唱的清楚嘹亮、節(jié)奏鮮明外，關鍵是一個“穩(wěn)”字，而且還要流利，聽上去行云流水才好。

2）潤腔豐富

潤腔是在演唱時，演唱者用多種裝飾音對唱腔進行潤色。潤腔手法的運用能使行腔更生動、情感更細膩、人物更角色化。明代王驥德《曲律》上講：“樂之筐格在曲，而色澤在唱”，就是在強調(diào)強調(diào)潤色的作用，程硯秋就很講究潤腔，或者通俗地說是“簡腔繁唱”，在《鎖麟囊》中，“忙把梅香低聲叫”的“叫”字就體現(xiàn)了這一特點，一字多音，裝飾性極強突出體現(xiàn)為旋律中小腔很多、音的對比跌宕小、多級進，而速度慢。

京劇中，潤腔手法的運用很多，感染性很強，很有韻味，是唱腔中不可缺少的部分。

[1]駱正.中國京劇二十講[M].桂林:廣西師范大學出版社,2004.

[2]黎光耀.戲院聆賞[M].北京:經(jīng)濟日報出版社,2003.

[3]崔偉.京劇[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2005.

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