薩克斯演奏在布魯斯音樂中的應(yīng)用探討

高書倫

（廣東培正學(xué)院，廣東 廣州 510000）

薩克斯演奏在布魯斯音樂中的應(yīng)用探討

高書倫

（廣東培正學(xué)院，廣東 廣州 510000）

在現(xiàn)代音樂當(dāng)中，布魯斯音樂是尤為重要的一部分。通過薩克斯演奏布魯斯音樂，由于其具有獨(dú)特的表現(xiàn)手段，能夠使得布魯斯音樂的演奏更為優(yōu)美動(dòng)聽。但是目前，利用薩克斯演奏布魯斯音樂具有一定的難度，需要演奏者掌握必要的演唱技巧。如此一來，就需要全面掌握布魯斯音樂的特點(diǎn)和薩克斯在布魯斯音樂中演奏的方法。本文在深入分析布魯斯音樂的相關(guān)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對現(xiàn)代薩克斯演奏有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了深入探究，并對薩克斯演奏在布魯斯音樂當(dāng)中的應(yīng)用進(jìn)行了深入分析，旨在有效提高薩克斯演奏在布魯斯音樂中的應(yīng)用價(jià)值。

布魯斯音樂；薩克斯演奏；應(yīng)用價(jià)值

隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂同樣在不斷發(fā)展，并且音樂表現(xiàn)形式逐漸多元化。就布魯斯音樂而言，在現(xiàn)如今已經(jīng)成為了主流音樂的行列，并且得到了迅速發(fā)展。布魯斯音樂相比其他類型的音樂，具有較多的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)，能夠給人不同的聽覺上的沖擊，同時(shí)具有較為濃厚的憂郁色彩，正是因?yàn)橛辛诉@種特點(diǎn)，布魯斯種音樂能夠有效促進(jìn)聽眾的內(nèi)心情感共鳴。只有這樣，才能促進(jìn)音樂進(jìn)一步發(fā)展。此外，布魯斯音樂對爵士樂以及搖滾樂等其他形式的音樂具有較為重要的影響，其主要是積極作用。如何使得布魯斯音樂的演奏更為優(yōu)美動(dòng)聽，就需要演奏者重視薩克斯演奏在布魯斯音樂當(dāng)中的應(yīng)用。為此，就需要演奏者掌握薩克斯演奏布魯斯音樂技巧，才能演奏出更為優(yōu)美動(dòng)聽的旋律。

一、布魯斯音樂

（一）布魯斯音樂的起源與發(fā)展

對布魯斯( 英語: Blues，藍(lán)色、藍(lán)色的)的理解，簡單點(diǎn)說其意義與“藍(lán)色魔鬼”( Blue devils) 相同，主要表達(dá)的是一種情緒低調(diào)、憂傷、憂郁的情感，為此，在特定的情況下，人們經(jīng)常將布魯斯也稱作為藍(lán)調(diào)。布魯斯音樂最早在美國南北戰(zhàn)爭之后，誕生地為美國的南方，并且以黑人音樂形式逐漸發(fā)展起來的一種音樂。在19世紀(jì)的美國，出現(xiàn)了缺乏伴奏的一種歌曲，這種歌曲是在人們在勞動(dòng)中所唱，最開始由美國黑奴不滿勞動(dòng)的殘害所發(fā)出的聲音，這首歌曲的演奏為布魯斯的誕生奠定了基礎(chǔ)，之后，美國黑奴在勞動(dòng)中再次誕生了一種新型的獨(dú)唱形式的“田間呼喊”。這種表達(dá)形式的歌曲，開始初具布魯斯部分重要特征，同時(shí)也是布魯斯音樂發(fā)展當(dāng)中的原始形態(tài)[1]。布魯斯音樂出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，是經(jīng)過了一段時(shí)間的發(fā)展，可以將其發(fā)展主要分為四個(gè)主要階段，現(xiàn)對其每一階段的發(fā)展加以詳細(xì)的描述，（1）處于傳統(tǒng)布魯斯時(shí)期，其主要是原始狀態(tài)的布魯斯，并沒有得到有效的推廣，是初具模型；（2）節(jié)奏布魯斯時(shí)期，在傳統(tǒng)發(fā)展的基礎(chǔ)上，具有了其自身的獨(dú)特的特征，具有了獨(dú)自的節(jié)奏；（3）搖滾布魯斯時(shí)期，該時(shí)期的布魯斯演奏方式主要是通過當(dāng)時(shí)最為流行的搖滾加以表現(xiàn)；（4）現(xiàn)代布魯斯時(shí)期，不僅僅能夠帶給人們一種聽覺上的沖擊，還能夠引起人們內(nèi)心的情感共鳴。如果從布魯斯音樂不同時(shí)間段加以區(qū)分，主要可以分為以下幾種，具體如下：其一是鄉(xiāng)村布魯斯音樂；其二是古典布魯斯；其三是城市布魯斯；其四是節(jié)奏布魯斯；其五是搖滾布魯斯；其六是現(xiàn)代布魯斯。

（二）布魯斯音樂的特點(diǎn)

布魯斯的音樂有著其自身獨(dú)特的特點(diǎn)，按照調(diào)來區(qū)分，其主要包括小調(diào)，大調(diào)兩種，但是在具體的演奏當(dāng)中，需要使用降三級、降六級、降七級。起始的布魯斯音樂演奏當(dāng)中，其主要流露出一種哀怨以及痛苦，并且極為強(qiáng)烈，其主要原因在于早期布魯斯歌曲大部分是由美國黑人在勞動(dòng)中演唱，眾所周知，在早期的美國，黑人并沒有地位，在平常的生活中，其主要從事苦力工作，并且得不到該有的身份以及尊重，一直以奴隸形式存在，其日子并不是十分享受，而是飽受奴役，為此布魯斯音樂和小調(diào)式的幽暗色彩相吻合。在隨后的發(fā)展當(dāng)中，布魯斯被看作是典型的12小節(jié)藍(lán)調(diào)，其主要是在（密西西比河下游）黑人社群中產(chǎn)生的，時(shí)間大概在20世紀(jì)初期，在這個(gè)時(shí)間段，布魯斯的演奏具有口述的歷史，也有樂譜的紀(jì)錄[2]。在接下來的發(fā)展過程中，相對來說，布魯斯在某些方面較好，諸如保存了“原始非洲音樂”的旋律結(jié)構(gòu)。最為主要是的布魯斯音樂有著即興式的演奏方式，主要在于其在演奏中，比較重視自我情感的宣泄和原創(chuàng)性或即興性[3]。隨著音樂的發(fā)展，布魯斯逐漸發(fā)展演變?yōu)橹两穸喾N不同類形的音樂。

二、薩克斯

（一）薩克斯的產(chǎn)生和特點(diǎn)

薩克斯其主要是利用發(fā)明者的名字加以命名的木管樂器，同時(shí)又被稱之為薩氏管。薩克斯是20世紀(jì)40年代的比利時(shí)人阿道夫發(fā)明的?，F(xiàn)階段的薩克斯管一般情況下，由金屬物質(zhì)制作，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代樂器當(dāng)中，屬于新型樂器。薩克斯演奏的音色存在于木管樂器以及銅管樂器之間，其主要原因在于薩克斯在構(gòu)造方面主要包括簧片以及金屬，金屬的分布主要是笛頭以及管身，如此一來，薩克斯就擁有了木管以及在銅管樂器的優(yōu)點(diǎn)，一旦演奏者采用薩克斯進(jìn)行演奏，將會出現(xiàn)兩種不同的效果，即不僅僅具有木管樂器的柔和，還具有銅管樂器的嘹亮[4]。為此，在演奏過程中，只要演奏者加以一定的演奏變化，便能出現(xiàn)不同的音色，音色相當(dāng)美妙并且變化多端，其具有諸多的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)，諸如人性化。尤其是溫馨、浪漫的氣氛這種特定環(huán)境當(dāng)中，薩克斯的演奏能夠給人美的享受，同時(shí)能夠引起人們內(nèi)心情感的共鳴。

（二）薩克斯的種類和應(yīng)用

隨著薩克斯應(yīng)用的不斷推廣，并取得了一定的成績，目前薩克斯的演奏一般情況下采用高音譜號，在日常常用到的有五種薩克斯。就其中降B調(diào)高音薩克斯而言，就在歌曲演奏當(dāng)中得到了廣泛的應(yīng)用，諸如大家較為熟悉的一些《回家》、《茉莉花》等，其主要由美國著名薩克斯管演奏家肯尼金演奏的；降調(diào)的中音薩克斯在現(xiàn)階段得到了廣泛的應(yīng)用，其主要原因在于在音樂教學(xué)當(dāng)中，教師一般推薦學(xué)生選擇薩克斯，主要是優(yōu)先考慮音域適中且易于演奏的樂器。在交響樂形成的初期，薩克斯并沒有出現(xiàn)，為此在早期的古典樂曲中，并沒有薩克斯的存在，但是在隨后的薩克斯發(fā)展當(dāng)中，其相比其他任何一種帶機(jī)械裝置的樂器，具有不可替代的作用，諸如《阿萊城姑娘》、拉威爾的《博萊羅舞曲》等，展示了薩克斯優(yōu)美的音色。

三、薩克斯演奏在布魯斯音樂當(dāng)中的應(yīng)用（一）薩克斯在演奏布魯斯音樂中的技巧

薩克斯在演奏布魯斯音樂時(shí)，主要需要掌握三方面的內(nèi)容，分別是口型與音色、喉音與顫音、泛滑音與超吹。（1）口型與音色，按照時(shí)代的劃分，爵士風(fēng)格通常劃分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種，為此，在現(xiàn)代具有多種色彩的音色，諸如結(jié)實(shí)、暗、氣聲以及傷感等。但是傳統(tǒng)音色的表達(dá)，比較重視體現(xiàn)光澤、力量以及緊張度。在不同的場合下，需要演奏者根據(jù)不同的風(fēng)格，采取不同的演奏方法，促使音樂符合當(dāng)時(shí)的環(huán)境，才能夠提升音樂的表現(xiàn)力。布魯斯風(fēng)格當(dāng)中，最為動(dòng)聽的便是傳統(tǒng)的音色了。演奏者在吹奏布魯斯的口型如同吹口哨，一般情況下，隨著氣壓的增加，含笛頭逐漸增多，音色就會變得結(jié)實(shí)。在布魯斯樂曲的演奏當(dāng)中，具有一個(gè)明顯的特征，便是演奏過程中音色多變，其主要原因在于通過音色、音量不停的變化而得到的。（2）喉音與顫音，應(yīng)用薩克斯演奏布魯斯音樂，由于其有著自身獨(dú)特的特點(diǎn)，并且在不同時(shí)期的發(fā)展當(dāng)中，逐漸形成了其獨(dú)特的音樂語言以及音樂色彩。此外，演奏者通過薩克斯樂器演奏，具有較為豐富的表現(xiàn)手段，能夠表現(xiàn)出幽默、滑稽的特點(diǎn)[5]。其演奏方法為，將小舌振動(dòng)，并且在發(fā)音過程中，一直保持振動(dòng)狀態(tài)，促使簧片也跟著震動(dòng)；大舌顫音主要是舌尖振動(dòng)，并且需要口型發(fā)生變化。（3）泛音、滑音與超吹，其演奏方法主要是演奏者需要控制哨片的振動(dòng)，使得音準(zhǔn)能夠自由向高或者向低變化，相對而言，薩克斯音區(qū)越高滑音較容易。

（二）布魯斯音樂的即興演奏

為使薩克斯演奏布魯斯音樂達(dá)到高超的即興水準(zhǔn)，就需要掌握必要的布魯斯風(fēng)格的音節(jié)。布魯斯音節(jié)主要由五個(gè)音組成，就C調(diào)布魯斯音階而言，其通常排列順序?yàn)? 1、b3、4、5、 b7)，但是在具體的實(shí)際的薩克斯演奏中，調(diào)式當(dāng)中會增加了﹟4或b5[6]。一旦演奏者熟練掌握了布魯斯音節(jié)十二個(gè)音調(diào)之后，將可以利用上述音節(jié)進(jìn)行一次十二小節(jié)一遍的即興演奏。

四、結(jié)語

綜上所述，薩克斯在現(xiàn)階段得到了廣泛的應(yīng)用，主要在于其具有較強(qiáng)的個(gè)性以及表現(xiàn)力。用薩克斯演奏布魯斯音樂，具有一定的難度，但是一旦演奏者掌握了高超的演奏技巧，就能夠?qū)⑺_克斯演奏更好地應(yīng)用在布魯斯音樂當(dāng)中，有利于演奏者演奏出更具感染力的布魯斯音樂。

[1]李興海.淺談薩克斯演奏心得——薩克斯移植作品《流浪者之歌》演奏心得[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑),2012(01):144.

[2]李曉笛.論薩克斯吹奏中超高音域的演奏技巧[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2014(08):247-248.

[3]李曉笛.薩克斯管演奏教學(xué)中應(yīng)注意的幾個(gè)問題[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2014(07):225-226.

[4]王恒.論演奏者對薩克斯管音色的控制與掌握[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2011(02):167-169.

[5]石延濤.淺談薩克斯管演奏中常見問題及解決方法[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會科學(xué)版),2011(06):169-170.

[6]曹大為.薩克斯演奏在布魯斯音樂中的應(yīng)用[J].長春大學(xué)學(xué)報(bào),2011(03):110-112.

J621.2

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高書倫（1989—），男，漢族，河南洛陽人，碩士，廣東培正學(xué)院人文系教師，研究方向：音樂學(xué)，音樂表演。