淺談《孽海花》的敘事視角

劉 榴

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劉 榴

長沙市麓山濱江實(shí)驗(yàn)中學(xué)，湖南 長沙 410000

《孽?；ā肥乔宄拈L篇譴責(zé)小說，小說中使用了隱喻表達(dá)法，表現(xiàn)了同治初年到甲午戰(zhàn)爭(zhēng)30年我國歷史的變遷，刻畫出了庸腐、虛偽的官僚士大夫形象。本文就《孽?；ā返臄⑹乱暯钦归_分析。

《孽?；ā罚粩⑹乱暯?；分析

談到晚清四大譴責(zé)小說，《孽?；ā肥欠浅＞哂写碜鞯淖髌分弧！赌鹾；ā酚稍鴺闼?，記敘了狀元金溝與名妓傅彩云的愛情故事，反映了晚清時(shí)期的風(fēng)云變遷。《孽?；ā芬唤?jīng)出版，便得到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。與同時(shí)期的作品相比，《孽?；ā酚兄羁痰乃枷雰?nèi)蘊(yùn)，對(duì)人們具有警醒意義。從敘事學(xué)視角看待《孽海花》這部作品，可以幫助我們把握中國傳統(tǒng)小說的敘事脈絡(luò)。

一、敘事視角與《孽?；ā返臄⑹?/h2>

在對(duì)一部作品進(jìn)行鑒賞時(shí)，需要以文學(xué)理論作為基礎(chǔ)。在現(xiàn)代文學(xué)理論中，敘事學(xué)理論占據(jù)著重要地位。小說是一門敘事藝術(shù)，如何鋪事陳情，使讀者自覺進(jìn)入到文本架構(gòu)的世界中，成為各個(gè)作家關(guān)注的重點(diǎn)。從這個(gè)角度來看，敘述視角會(huì)對(duì)小說的文本內(nèi)容、人物塑造產(chǎn)生重要影響，敘述視角不同，小說主題也會(huì)呈現(xiàn)出較大的差異性。

就目前來看，學(xué)界將敘述視角分為三種：第一種是全知視角，第二種是有限視角，而有限視角又被分為內(nèi)視角和外視角。所謂的全知視角，就是敘述者洞悉文本世界的一切，可以窺見故事的全貌，對(duì)小說有絕對(duì)的掌控權(quán)。以全知視角關(guān)照小說，敘述者所擁有的文學(xué)視野要大于主人公。所謂的內(nèi)視角，就是敘述者僅了解主人公的衣食住行，并不能預(yù)測(cè)故事的發(fā)展趨勢(shì)。以內(nèi)視角關(guān)照小說，敘述者所擁有的文學(xué)視野和主人公趨同。所謂的外視角，就是敘述者僅僅作為故事的旁觀者，并不能深入到文本結(jié)構(gòu)之中。以外視角關(guān)照小說，敘述者所擁有的文學(xué)視野要小于主人公。

對(duì)我國的傳統(tǒng)小說進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)，大多作者都立足于全知視角。作者是文本的發(fā)言人，決定了故事脈絡(luò)和人物性格。全知視角具有一定的敘述優(yōu)勢(shì)：一方面，全知視角可以讓讀者身臨其境，體會(huì)人物的悲喜情緒。另一方面，全知視角可以加深讀者對(duì)故事的理解，為讀者帶來直觀體驗(yàn)。當(dāng)然，全知視角也存在一定的缺陷：一方面，全知視角限制了讀者的視野，將讀者局限在作者敘述中。另一方面，全知視角阻礙了讀者的自主想象，也在一定程度上影響了讀者想象空間的發(fā)揮。

《孽?；ā肥峭砬鍟r(shí)期的一部作品，但是與其他小說相比，《孽海花》卻具有跨時(shí)代的意義。從敘事學(xué)角度來看，《孽海花》不僅應(yīng)用了全知視角進(jìn)行敘事，還應(yīng)用了內(nèi)視角、外視角進(jìn)行交叉敘事。這種敘事方法既突出了晚清封建小說的獨(dú)特韻致，又吸收了西方小說的精粹，在一定程度上改變了中國傳統(tǒng)小說的敘事格局。

二、從三個(gè)敘事視角具體分析《孽?；ā?/h2>

(一)全知視角

首先，在《孽?；ā愤@部作品中，作者曾樸應(yīng)用了全知視角的敘事方法。在講述故事的過程中，作者對(duì)文本中的人物非常了解，甚至超越了時(shí)間和空間的界限。比如，在作品的第一回，作者便交代了“孽?；ā睘楹挝?。作品題為《孽?；ā?，第一回闡述“孽?；ā钡暮x，暗指作者已經(jīng)知道故事的發(fā)生背景、故事的主要人物等。在作品的第二回，作者記述了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境?！霸捳f大清朝應(yīng)天承運(yùn)……果然風(fēng)調(diào)勻順，國泰民安?！边@一句以“話說”作為開場(chǎng)，是典型的說書論調(diào)?？v觀我國的傳統(tǒng)小說，如《水滸傳》、《三國演義》等，每一回都是以說書作為開場(chǎng)，而《孽?；ā芬膊焕?。作者在介紹環(huán)境時(shí)，直接交代了時(shí)間、地點(diǎn)、政治環(huán)境和文化環(huán)境等等，這是全知視角敘事的突出特征。在介紹環(huán)境之后，作者稱“法國的盧騷呢？話且不表?！边@一句實(shí)際上彰顯了作者的特權(quán)。作者作為文本的掌控者，有權(quán)利選擇自己愿意陳述的事件，隱去自己不愿意陳述的事件。在濃墨重彩和輕描淡寫的筆觸下，晚清大背景躍然于紙上。

(二)內(nèi)視角

其次，在《孽?；ā愤@部作品中，作者曾樸應(yīng)用了內(nèi)視角的敘事方法。內(nèi)視角和主人公的視角相重合，也可以被稱為第三人稱內(nèi)視角。在進(jìn)行敘述時(shí)，作者常常會(huì)混淆自己與主人公的身份。與全知視角相比，內(nèi)視角留給讀者的想象空間更大，帶給讀者的情感體驗(yàn)更加強(qiáng)烈。比如，文中曾有這樣一段描述：“雯青到了總署，也是冤家路窄……不覺紅了臉?！痹跀⑹鍪录r(shí)，作者與主人公合二為一，作者能體會(huì)到主人公的悲喜，因此在描寫主人公的心理活動(dòng)時(shí)筆觸輕巧微妙。雯青是一名封建官員，本應(yīng)才高八斗，但是其所掌握的知識(shí)不過是固化的八股文，面對(duì)他人的斥責(zé)，雯青并不能予以反駁。雯青向往國外的自由思想，但卻被束縛在封建體制中，思想的自由和身體的桎梏形成對(duì)比，使雯青成為矛盾體。通過內(nèi)視角敘事，作者拉近了主人公與讀者之間的距離，增強(qiáng)了讀者對(duì)文本人物的認(rèn)同感。

(三)外視角

再次，在《孽?；ā愤@部作品中，作者曾樸應(yīng)用了外視角的敘事方法。外視角敘事的最大特點(diǎn)就是客觀性，讀者需要依靠作者敘述的內(nèi)容，對(duì)事件作出自主判斷。比如，文章曾有這樣一段描述：“稚雁就隨口薦了個(gè)外國醫(yī)生，唐卿倒都極口贊成，勸如立刻去延請(qǐng)……”在這段敘述中，作者并沒有描述人物心理，也沒有對(duì)人物行為進(jìn)行評(píng)判。但是讀者可以根據(jù)敘述內(nèi)容還原文本場(chǎng)景，體悟人性的冷漠。

三、結(jié)語

綜上所述，《孽?；ā芳仁峭砬逅拇笞l責(zé)小說之一，也是中國傳統(tǒng)小說的代表。從敘事學(xué)的角度來看，《孽海花》推陳出新，打破了傳統(tǒng)小說敘事體制的桎梏，應(yīng)用了全知視角、內(nèi)視角和外視角進(jìn)行敘事，加深了讀者對(duì)文本的理解，賦予了小說新的生機(jī)和活力。

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