李斯特鋼琴改編曲的風(fēng)格和藝術(shù)特色簡(jiǎn)析*

譚 璟

（貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 550000）

李斯特鋼琴改編曲的風(fēng)格和藝術(shù)特色簡(jiǎn)析*

譚 璟

（貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 550000）

李斯特鋼琴改編曲是李斯特音樂創(chuàng)作中的重要組成部分，也是表現(xiàn)李斯特個(gè)人藝術(shù)特色的關(guān)鍵所在。本文主要從李斯特鋼琴改編曲的種類作為切入點(diǎn)，研究和分析李斯特鋼琴改編曲的風(fēng)格和藝術(shù)特色。

李斯特；風(fēng)格；鋼琴改編曲；藝術(shù)特色

弗朗茨·李斯特是19世紀(jì)匈牙利的著名作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他極大地發(fā)展了鋼琴的技巧發(fā)展，豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，在鋼琴成就上具有“鋼琴之王”的美稱。他一生創(chuàng)作了700多首音樂作品，例如《匈牙利狂想曲》、《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》等，并創(chuàng)造了交響詩這一音樂形式，是偉大的音樂革新家，在音樂史上具有重要的作用和地位。

一、李斯特鋼琴改編曲的種類

李斯特作為19世紀(jì)偉大的鋼琴家，一生創(chuàng)作的鋼琴作品比較多，涉及到的題材比較眾多，主要有交響樂、歌劇、弦樂等方面，運(yùn)用多種創(chuàng)作技術(shù)方式把以往的音樂形式記憶整合和修改，運(yùn)用鋼琴區(qū)的形式再把音樂表現(xiàn)出來，表現(xiàn)形式更加鮮明、豐富。這些琴改編的作品具有李斯特鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，存在著較大的藝術(shù)價(jià)值和流傳價(jià)值，深得人們的喜愛。李斯特鋼琴改編曲主要有弦樂和交響樂、聲樂作品、歌劇和詠嘆調(diào)的改編等方面。在弦樂和交響樂的改編方面，主要來源于交響團(tuán)、管弦樂隊(duì)，李斯特依據(jù)自己獨(dú)特的視覺和超強(qiáng)的創(chuàng)作技能，將以往的旋律加以改變，從而形成自己的獨(dú)特的風(fēng)格。例如，李斯特根據(jù)門德爾松《仲夏夜之夢(mèng)》改編而來的《婚禮進(jìn)行曲》以及《小精靈之舞釋義曲》，改變的曲風(fēng)節(jié)奏明快、旋律優(yōu)雅，深受人們的喜愛。在聲樂作品的改編方面，李斯特主要針對(duì)德國(guó)、奧地利境內(nèi)流傳的、膾炙人口的藝術(shù)歌曲，改編的主要部分是伴奏部分，充分運(yùn)用炫技式的手法使得鋼琴伴奏更加富有感染力和表現(xiàn)力，同時(shí)也使得藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值得到前所未有的提高。在歌劇和詠嘆調(diào)的改編方面，李斯特主要是對(duì)原作的序曲部分進(jìn)行改編，具有鮮明的李斯特個(gè)人風(fēng)格，歌劇音樂作為一種獨(dú)特的音樂形式，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，音樂形式更加多樣，在李斯特的改編下，變得更加癲狂、奔放，從而有效地增加原作的藝術(shù)感染力，突顯原作的戲劇人物的的沖突，使得戲劇中的任務(wù)性格更加飽滿、鮮明。

二、李斯特鋼琴改編曲的風(fēng)格

（一）浪漫主義風(fēng)格

在鋼琴改編上，浪漫主義風(fēng)格是李斯特鋼琴改編的重要特點(diǎn)，具有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，也是鋼琴改編作用的主要風(fēng)格。這種浪漫主義風(fēng)格的形成是與當(dāng)時(shí)的匈牙利社會(huì)的浪漫主義思潮有著直接關(guān)系。在這種思潮的影響下，李斯特在鋼琴改編曲中便將這種浪漫主義思想融入其中，使得鋼琴作品不僅具有旋律的激昂和音色的跳躍，更加具有李斯特炫技式的鋼琴手法技巧和充實(shí)原曲的浪漫主義氣質(zhì)。李斯特曾經(jīng)針對(duì)自己的鋼琴改編曲，明確指出鋼琴曲改編的主要目的是為了將各個(gè)時(shí)代具有浪漫、抒情等特點(diǎn)的音樂和歌曲加以傳播、創(chuàng)新和發(fā)展，便于陶冶人們的情操，凈化人們的心靈，實(shí)現(xiàn)鋼琴作品具有的人文情懷。這是本著這種理念，李斯特鋼琴將不同風(fēng)格的鋼琴作品加以整理和改編，形成了獨(dú)有的浪漫主義風(fēng)格的鋼琴曲，使得這些作品重新煥發(fā)出光彩，在鋼琴音樂史上具有重要作用和意義。

（二）創(chuàng)新性的創(chuàng)作風(fēng)格

李斯特鋼琴改編曲的風(fēng)格除了浪漫主義風(fēng)格之外，在一些改編曲中還有鮮明的創(chuàng)新風(fēng)格。在李斯特鋼琴改編曲作品中，不難發(fā)現(xiàn)其和聲處理較好。在以往的西方音樂中，和聲額效果較弱，無法很好的表現(xiàn)和聲的作用和效果。為了改編以往西方音樂中的和聲偏弱的情況，將和聲的積極、奔放的音樂效果表現(xiàn)出來，李斯特根據(jù)自身對(duì)音樂的靈敏度，創(chuàng)立了一種全新的和聲表現(xiàn)方式，這種和聲的表現(xiàn)方式是將簡(jiǎn)單的音樂色彩元素復(fù)雜化，便于更好地表現(xiàn)多樣化、多層次的音樂色彩組合。由于這種復(fù)雜化的音樂色彩搭配使得和聲的表現(xiàn)形式更加飽滿，使得西方的古典音樂的節(jié)奏更加自由，使得鋼琴作品富有多樣化的特點(diǎn)。同時(shí)，在李斯特創(chuàng)作的過程中，高度重視音樂形式和內(nèi)在情感之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在音樂作品中，尤其是歌劇作品中，音樂的旋律、節(jié)奏的恰當(dāng)與否，直接與戲劇人們的神態(tài)、語言、行為的表現(xiàn)方式有關(guān)。如果選取的音樂形式不恰當(dāng)，表現(xiàn)的效果就不盡人意。所以在歌劇音樂中中，音樂的適當(dāng)選取顯得至關(guān)重要，注重音樂與作品主題之間的統(tǒng)一和完美契合，使音樂與歌劇之間成為一個(gè)整體。為了達(dá)到這種效果，李斯特采用的改變方式是壓縮戲曲結(jié)構(gòu)，注重每個(gè)章節(jié)序曲和謝幕曲對(duì)整個(gè)戲劇作品及相關(guān)音樂的主題的概述，從而使得音樂形式與序曲之間的銜接，有效地表達(dá)出歌劇的主題思想。另外，在鋼琴奏曲上，李斯特也對(duì)此進(jìn)行了相應(yīng)的創(chuàng)新，不管是鋼琴音樂表達(dá)形式還是其手法技能，李斯特都進(jìn)行了大膽的嘗試，這極大的豐富了鋼琴改編曲的曲目形式和曲目風(fēng)格，使得鋼琴的手法技能得到前所未有的提升。李斯特在其中的主要貢獻(xiàn)便是將鋼琴獨(dú)奏向交響樂隊(duì)的方向發(fā)展，這種創(chuàng)新靈感來源于管弦樂隊(duì)的啟發(fā)，使得鋼琴的表現(xiàn)形式更加多樣化，有效地增加鋼琴的藝術(shù)感染力。

（三）戲劇風(fēng)格

戲劇性的創(chuàng)作風(fēng)格主要體現(xiàn)在對(duì)歌劇的鋼琴改編曲上，由于戲曲本事具有鮮明的沖突特點(diǎn)，在當(dāng)時(shí)的西方歌劇中主要的表達(dá)主題是人民大眾與統(tǒng)治階級(jí)的矛盾、英雄式人物與仇人間的矛盾抑或情人間應(yīng)誤解發(fā)生的矛盾，因此帶有很強(qiáng)的戲劇感染力。為了更好地表現(xiàn)這種主題，李斯特采用的方式主要是增加音色的強(qiáng)弱變化，便于有效地表現(xiàn)這種歌劇的矛盾屬性。例如，李斯特對(duì)鋼琴曲《威廉·退爾》中的第一部分改編，便是在低聲部時(shí)候，加入適當(dāng)?shù)恼鹨簦⑦m當(dāng)?shù)奶岣咭袅?，從而表現(xiàn)矛盾沖突將至，同時(shí)注重中震音與半音音節(jié)之間的交替使用，使得觀眾能夠充分感受矛盾沖突的氛圍和情感，在最后為了更好地表現(xiàn)暴風(fēng)雨的結(jié)束，李斯特主張采用左右手同時(shí)按壓琴鍵的方式。在這種強(qiáng)弱有致的音樂旋律中，給觀眾帶來強(qiáng)烈的對(duì)比性和沖突性，從而有效表現(xiàn)戲曲的張力和感染力。

（四）民族風(fēng)格

在19世紀(jì)，西方國(guó)家正處于特殊時(shí)期，那個(gè)特殊時(shí)期工業(yè)革命大爆發(fā)，人們對(duì)于自由、平等、個(gè)性街坊的追求達(dá)到前所未有的高度。在這種環(huán)境下，不僅促進(jìn)人們對(duì)浪漫主義的追求和表現(xiàn)，也促進(jìn)人們對(duì)民族和國(guó)家的歸屬感風(fēng)的提升。李斯特作為當(dāng)時(shí)匈牙利的接觸的作曲家，這種愛國(guó)情懷自然也在李斯特鋼琴改編曲中得到充分體現(xiàn)，例如《唐磺回憶大幻想曲》、《波蘭舞曲》等，這些作品都具有鮮明的民族性和自由性。

三、李斯特鋼琴改編曲的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）豐富多彩、多聲部的旋律

在李斯特的改編作品中，其旋律比較豐富多彩，能夠有效地將故事內(nèi)容和人物形象表現(xiàn)出來，便于人們理解和記憶，陶冶人們的情操，凈化人們的心靈。這種豐富多彩、多聲部的旋律，能夠促進(jìn)聲樂作品器樂化，使得鋼琴作品更加具有感染力和表現(xiàn)力。例如，在改編歌劇《弄臣》的時(shí)候，李斯特以四重唱作為基礎(chǔ)加以改編，所運(yùn)用的音色主要有花腔女高音、抒情女高音、男中音、男高音。在這種音色的表現(xiàn)的作用下，加上適當(dāng)?shù)难葑嗉记?，使得音樂作品的?nèi)容更加飽滿豐富，完美展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)和聲樂藝術(shù)之間的契合。

（二）交響樂隊(duì)的演奏效果

在李斯特鋼琴改編曲中，李斯特比較注重十架鋼琴的作用和效果，因?yàn)槭茕撉倌軌蚝芎玫乇憩F(xiàn)出樂隊(duì)的整體演奏效果。在鋼琴改編作品中，李斯特大量使用快速跑動(dòng)音型，襯托主題聲部，同時(shí)模仿管弦樂隊(duì)營(yíng)造的背景效果，把大量的八度和弦音程融入到作品的高潮部分，對(duì)整個(gè)音域的音響材料進(jìn)行合理分布，確保交響化效果得以更好的展現(xiàn)出來。

（三）改編作品添加尾奏和引子

為了保證改編作品的質(zhì)量和效果，李斯特認(rèn)為既要保證原作品的主要內(nèi)容的完整性，還要注重作品的層次性和表現(xiàn)力。為此，李斯特在原作品的基礎(chǔ)上還加入適當(dāng)?shù)奈沧嗪鸵?，使得作品結(jié)構(gòu)更加完整。在引子方面比較注重內(nèi)容的概述，所以李斯特的設(shè)計(jì)的音樂相對(duì)比較緩慢自由，例如鋼琴改編曲《弄臣》，引子部分的嘲諷的音樂素材，有效諷刺作品中的人物。在這個(gè)尾奏的部分中，充分運(yùn)用八度的效果，加上急板的速度，是整個(gè)樂曲渾然天成。

（四）尊重原作品的審美情趣

李斯特始終認(rèn)為改變鋼琴作品，應(yīng)該注重改編的積極作用，注重聽眾能夠欣賞到更多優(yōu)美的音樂，了解更多作曲家的風(fēng)格和特色。所以，在鋼琴改編的過程中，李斯特尊重原作品，但不是按照全部原作品，而是在原作品的理解基礎(chǔ)上，體現(xiàn)自己的藝術(shù)趣味、創(chuàng)作形式和精神個(gè)性，也就說，在改編的過程中，注重對(duì)原作品的部分舍棄和部分補(bǔ)充，不局限于原作品的束縛中，充分反正應(yīng)原作品的精神內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)。在改編的鋼琴作品中，既要注重演奏要素的體現(xiàn)，更要注重審美情緒的體現(xiàn)。在李斯特的改編鋼琴曲《弄臣》中，不再僅局限于音樂技巧和音樂結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，更加注重隨意性情、自由灑脫等思想情懷的表述。在李斯特鋼琴改編作品中，李斯特比較注重演奏技巧對(duì)于鋼琴作品的作用，注重鋼琴技巧與音樂之間的完美結(jié)合，從而有效表現(xiàn)出音樂的思想情感，達(dá)到陶冶情操的目的。

四、結(jié)語

李斯特鋼琴改編曲作為鋼琴歷史中的重要組成部分，研究和分析李斯特鋼琴改編，不僅有利于學(xué)習(xí)李斯特的浪漫主義和人文情懷，還有助于掌握李斯特的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技巧，提升演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)和演奏技能，從而有效地達(dá)到相應(yīng)的音樂表現(xiàn)效果。在李斯特鋼琴改編曲中，李斯特更加注重原作品的音樂意蘊(yùn)的把控，使得改編的鋼琴作品具有技巧艱深、織體豐富、情緒熱烈、效果輝煌的特點(diǎn)，充分說明李斯特對(duì)于音樂創(chuàng)作的喜愛。在這些鋼琴改編曲中，從創(chuàng)作構(gòu)思、鋼琴語匯等方面，不難看出李斯特鋼琴藝術(shù)獨(dú)有的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)其鋼琴技巧和才華，也充分展現(xiàn)其作品的藝術(shù)價(jià)值。■

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貴州大學(xué)人文社科項(xiàng)目《浪漫主義鋼琴作品的戲劇性研究》研究成果（GDQN2015001）