淺析古箏曲《袖夢》的音樂創(chuàng)作

周 錦

（吉林師范大學(xué)，吉林 四平 136000）

淺析古箏曲《袖夢》的音樂創(chuàng)作

周 錦

（吉林師范大學(xué)，吉林 四平 136000）

《袖夢》是古箏青年演奏家劉樂所作，樂曲取材于中國的“水袖舞”，作者運(yùn)用唐代音樂的獨(dú)特樂律和流動(dòng)的音樂線條營造出水袖舞動(dòng)時(shí)如“行云流水”一般的種種形態(tài)。樂曲富有節(jié)奏性的快板則體現(xiàn)出水袖舞中“力”的美感，水袖在舞動(dòng)時(shí)的剛?cè)岵?jì)，人袖合一的舞蹈情緒，袖間展現(xiàn)的絲絲情意，都令人洞徹心扉。

古箏；水袖舞；樂曲情感

隨著中國歷史的發(fā)展，古箏文化的傳播，在古箏作品中，作曲家們增強(qiáng)了樂曲演奏技法的創(chuàng)新力度，在箏的調(diào)式和指法上都進(jìn)行了多方面的嘗試，使古箏不只停留在傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)上。作者劉樂創(chuàng)作的箏曲《袖夢》，在調(diào)式、樂曲結(jié)構(gòu)和演奏技法上都具有一定的創(chuàng)新性，使音樂更有張力，豐富了古箏的表現(xiàn)力。作者用古箏的細(xì)膩塑造出了舞者時(shí)動(dòng)時(shí)靜，輕柔、剛勁的唯美畫面。

一、樂曲的創(chuàng)作來源

作者靈感來源于中國戲劇中特技之一的水袖舞。根據(jù)傳說，水袖舞起源于漢代，興盛于唐朝，衰落于宋元時(shí)期。作者運(yùn)用唐代音樂的音律及流動(dòng)的音樂線條塑造出舞者在舞動(dòng)時(shí)水袖的“流水”般的形態(tài)和眾多舞者一起舞動(dòng)時(shí)的宏大場面，同時(shí)把水袖在舞動(dòng)時(shí)的剛?cè)岵?jì)、人袖合一的舞蹈情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。樂曲將舞者的情意、舞蹈的情緒完美地體現(xiàn)出來，表達(dá)了作者對水袖舞的喜愛之情。

二、樂曲的定弦手法

我國傳統(tǒng)的五聲定弦方法使古箏在音樂創(chuàng)作上受到非常多的制約，樂曲在調(diào)式的轉(zhuǎn)變上非常地不便捷。所以當(dāng)代的作曲家按照現(xiàn)代人思維方式與審美意識(shí)創(chuàng)建出了可調(diào)的調(diào)式結(jié)構(gòu)，突破了以傳統(tǒng)的五聲音階定弦法，創(chuàng)立了一種新調(diào)式結(jié)構(gòu)——人工音階定弦法。[1]樂曲《袖夢》就是運(yùn)用了此種定弦方法，不同于古箏傳統(tǒng)的五聲定弦方法，在D調(diào)的基礎(chǔ)上定弦表現(xiàn)出了B羽的調(diào)式感覺，同時(shí)加入了#5的變化音，這樣的定弦不僅提高了音樂的表現(xiàn)力，也方便了演奏，擴(kuò)展了創(chuàng)作的空間。

三、樂曲中演奏情感的表達(dá)

這首樂曲根據(jù)中國古典民間舞“水袖舞”作為音樂的素材，將“水袖舞”的一些富有特點(diǎn)的音律和舞蹈元素吸收到此樂曲中，并運(yùn)用古箏獨(dú)特的音色完美地表達(dá)出來，把現(xiàn)代箏曲的獨(dú)到之處表現(xiàn)得淋漓盡致。

樂曲《袖夢》共分為三個(gè)部分。

（一）“夢”

“夢”這部分的節(jié)奏較為自由，具有樂句感。這一部分主要運(yùn)用了輪指、分解和弦的技法，給聽眾一種似有若無的朦朧感中透著夢幻，將聽眾由現(xiàn)實(shí)漸漸帶入夢境，在層層的晨霧中好像有少女山林中舞動(dòng)，飄渺而悠遠(yuǎn)，似有似無，使人不禁駐足。在這一部分演奏者要注意把握樂句與樂句之間的呼吸，樂曲開始左手和右手主旋律的分解和弦的處理是由弱漸強(qiáng)再漸弱。在第5至第20小節(jié)之中，演奏輪指時(shí)注意把握句子的連貫性和呼吸，在演奏第8連接第9小節(jié)、第12連接第13小節(jié)的刮奏時(shí)以免斷句。

（二）“情”

這部分開始的主旋律如似幻境中的女的舞姿，水袖伴隨著少女的舞姿在空中飄動(dòng)，展現(xiàn)著少女的優(yōu)雅柔美，如流水般律動(dòng)的舞姿。之后的音樂由優(yōu)雅柔美轉(zhuǎn)為輕松明快，樂曲的情緒也逐漸的高漲了起來。“

（三）“舞”

這一部分是全曲的精彩之處，由前面的音樂遞進(jìn)將情緒逐漸推向巔峰。這部分節(jié)奏歡快，像是百名舞者一同齊舞一般。動(dòng)感的音樂展現(xiàn)出水袖舞一收一放的力的美感。將舞者的身姿搖曳、神韻合一表現(xiàn)得酣暢淋漓。在這里作者大量運(yùn)用小搓、掃搖、刮奏以烘托氣氛，使音樂進(jìn)入到一個(gè)波瀾壯闊、聲勢浩大、百人齊舞的壯麗場景。樂曲以激進(jìn)的方式和連續(xù)強(qiáng)烈的三連音把音樂推到頂峰。在剛勁的和弦下音樂結(jié)束。

四、樂曲中演奏技巧的表現(xiàn)

（一）快速長輪的技巧演奏特點(diǎn)

輪指是由琵琶的彈奏技巧轉(zhuǎn)變而來的，輪指的表現(xiàn)力是極其豐富的，唐代墨客白居易曾在詩中將輪指最極具表現(xiàn)力的顆粒性特征描繪得惟妙惟肖,淋漓盡致。[2]樂曲《袖夢》第一部分“夢”中有一大段的快速輪指彈奏，這也是此曲的一大可聽之處。在箏曲《袖夢》中的這一段快速長輪的演奏，由于它是在全曲開頭，位置極其重要，要特別注意它的重音及音色的起伏變化。演奏時(shí)要突出大拇指的重音，注意整段旋律的輕重緩急、強(qiáng)弱起伏的變化，更要給聽眾展現(xiàn)出“夢”的虛幻和朦朧感。

樂曲第三段“舞”中主要出現(xiàn)的是“單輪”，由于這部分節(jié)奏歡快，像是百名舞者一同齊舞一般，所以這部分的輪指要求極強(qiáng)的爆發(fā)力。演奏者演奏單輪時(shí)，需要注意的就是輪指的手形問題，彈奏時(shí)主要小關(guān)節(jié)的方向，保持音色結(jié)實(shí)?！拔琛边@部分雖然是樂曲的高潮部分，彈奏時(shí)候可以及時(shí)注意到指關(guān)節(jié)的彈奏角度，注重每個(gè)手指“點(diǎn)”的爆發(fā)力。

（二）快速指序的技巧演奏特點(diǎn)

此曲第二部分“情”和第三部分“舞”中快速指序都占有較大的比重?？焖僦感蛳鄬τ趥鹘y(tǒng)指法而言，屬于另一種體系的指技法，也可稱為現(xiàn)代指序?！皞鹘y(tǒng)指技法的特點(diǎn)之一是一指多音，而快速指序是一指一音，五指并用，這種彈奏技巧的出現(xiàn)解決了古箏演奏各種千變?nèi)f化的快速旋律的困難，大大豐富了古箏獨(dú)奏的表現(xiàn)力?！盵3]快速指序要求雙手的五指都具有靈活、獨(dú)立、快速等良好的能力。在樂曲《袖夢》中的兩次的快速指序演奏要注意音色，音色要求明亮、輕盈。樂曲第二部分的快速指序，音雖然在右手但主旋律在左手音，故右手在彈奏時(shí)力度要弱但不虛，不突出重音但要注意樂段整體的強(qiáng)弱對比。樂曲第三部分的快速指序與前面不同，此處需雙手配合，要特別注意每組音的重音，還要注意每一句開頭的重音和整體的強(qiáng)弱變化。

五、結(jié)語

作者劉樂在創(chuàng)作中采用了西方近代作曲技法形式，運(yùn)用了唐樂，將舞蹈的韻律和古箏的音律完美結(jié)合。將水袖舞的舞蹈意境酣暢淋漓地展現(xiàn)出來。作品《袖夢》非常注重獨(dú)立性的風(fēng)格，在古箏的語言、表現(xiàn)力以及技法方面都做了不同的嘗試和探索。作品以明確的寫意性暗示了作者的人文情懷，帶給聽者一個(gè)與眾不同的聽覺盛宴。

[1]毛婕.箏響吐羽調(diào)玉柱揚(yáng)湘曲——古箏獨(dú)奏曲《溟山》的創(chuàng)作特征及文化內(nèi)涵 [J].飛天, 2010 (20).

[2]劉美麗.論琵琶輪指與練習(xí)[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟),2001 (04).

[3]劉巧君.古箏培訓(xùn)教程 [M].同心出版社,2005.

周錦（1991—），女，漢族，河北省石家莊人，吉林師范大學(xué)在讀碩士，研究方向：學(xué)科教學(xué)（音樂）。