鋼琴演奏中的指法藝術(shù)探究

張 羨

（西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610000）

鋼琴演奏中的指法藝術(shù)探究

張 羨

（西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610000）

在鋼琴演奏中，指法是一項(xiàng)基本的技能，鋼琴指法的巧妙運(yùn)用具有舉足輕重的作用，能夠幫助演奏者彈奏出美妙的鋼琴天籟。本文通過分析鋼琴指法藝術(shù)的內(nèi)涵，闡述了鋼琴指法藝術(shù)的巧妙應(yīng)用，以期能夠?yàn)殇撉傺葑嗾咛峁┮恍椭?/p>

鋼琴演奏；指法藝術(shù)；巧妙運(yùn)用

鋼琴是一門藝術(shù)，是通過演奏者的內(nèi)心和雙手表現(xiàn)出來的。在鋼琴演奏中，為了彈奏出美妙的樂章，肩膀、手腕等部位要自然和諧的配合，因此，只有合理、科學(xué)地運(yùn)用指法才能實(shí)現(xiàn)音樂的多種表現(xiàn)形式，提高練琴的質(zhì)量，從而獲得更好的鋼琴演奏效果。而在鋼琴演奏過程中，手指起著重要的作用，通過選擇合理運(yùn)用科學(xué)指法，鋼琴演奏者才能完美的表達(dá)出來。事實(shí)上，在鋼琴演奏中，手指運(yùn)動(dòng)能力和腦認(rèn)知系統(tǒng)心理運(yùn)作能力部分共同沉淀著注音符號生理運(yùn)作能力，手指運(yùn)動(dòng)能力就是鋼琴演奏技術(shù)的生理運(yùn)動(dòng)。選擇和使用正確的指法是一種鋼琴技巧，被稱為藝術(shù)鋼琴指法，利用好指法能夠提高效率，能夠正確認(rèn)識和處理作曲家的風(fēng)格特征。

一、指法藝術(shù)的內(nèi)涵

在用手演奏的樂器中，都離不開指法的安排。而作為音域?qū)拸V的樂器，為了演奏整個(gè)鍵盤，需要我們充分地統(tǒng)籌安排好我們的手指。而人的手指長短不一、粗細(xì)不同，一般來說，1指、2指獨(dú)立性好，具有較強(qiáng)的力量，能夠很好的控制，而4指、5指力量相對較弱，難以控制獨(dú)立性差。3指與1指、2指結(jié)合彈奏時(shí)，比較容易控制。由于不同手指長短、重量及所處位置的不同，造就了，手指間生理上的差異，導(dǎo)致彈奏的音量強(qiáng)弱不均，聲音清晰度不一。為了解決彈奏上的差異，就要通過科學(xué)的指法，完成不同的任務(wù)，從而取得不同的發(fā)音效果。正確的指法表現(xiàn)能夠減輕技巧上的困難，有助于音樂陳述的明確性。但是在快速彈奏中，如果單純以音樂表情確定指法運(yùn)用原則，也是無法運(yùn)用正確的指法。如果單純依據(jù)技巧要求，也會(huì)使表現(xiàn)的內(nèi)容完全不符合要求。在演奏實(shí)踐中，運(yùn)用指法的原則是逐步形成的。為了彈奏出好的效果，作為鋼琴演奏者，要善于選擇指法。提高鋼琴演奏技術(shù)必須要以有力的手指運(yùn)動(dòng)為前提，加強(qiáng)訓(xùn)練的準(zhǔn)確性，手指支配能力、記憶能力等大腦整體推動(dòng)。因此，為了構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，視覺、聽覺、運(yùn)動(dòng)直覺和觸覺等感官知覺要通過長時(shí)間的實(shí)踐，才能和諧統(tǒng)一，從而逐步促進(jìn)鋼琴演奏的全面發(fā)展。

二、指法的巧妙運(yùn)用

（一）指法的分類

在鋼琴演奏中，合理運(yùn)用指法能夠促進(jìn)琴譜和琴鍵的記憶。（1）在鋼琴彈奏時(shí)，手指與琴鍵一對一是最簡單、最基本的手指指法布局，不需要做轉(zhuǎn)指動(dòng)作時(shí)，手指與琴鍵一一對應(yīng)，每個(gè)手指正對著每個(gè)琴鍵。（2）在鋼琴演奏中，穿指或拇指會(huì)出現(xiàn)潛移的彈奏指法，這是由于五個(gè)手指不能演奏一列或一個(gè)樂句，即：穿指。穿指的出現(xiàn)是為了彈奏更高音的指法，其具有一定的規(guī)律，不能隨意地轉(zhuǎn)指，是1指從2指、3指、4指下面穿過去的一種彈奏指法。如：在只能轉(zhuǎn)2、3、4指，不能轉(zhuǎn)5指的情況下，只用1指去穿指；穿指時(shí)要盡量避免轉(zhuǎn)四度以上的音程，跨度不宜太大；并且在彈奏中，要盡量避免在琴鍵上轉(zhuǎn)1指等等。（3）在鋼琴演奏時(shí)，2指、3指、4指從1指上面越過，要跨越拇指，才能彈奏出更低音，即：跨指?？缰傅倪\(yùn)用也是有規(guī)律可循的。如：如果1指在黑鍵上，那么只能去跨1指，2指、3指、4指不在跨指后不可以落到白鍵上，只可以用3指、4指跨1指。（4）在鋼琴演奏時(shí)，觸鍵的兩個(gè)手指它們之間的手指數(shù)的總和小于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)，手指間會(huì)橫向張開，并不局限在1指上。這種指法就是擴(kuò)指，擴(kuò)指比轉(zhuǎn)指要簡單、易于操作，擴(kuò)指的時(shí)候要提前準(zhǔn)備。任何兩個(gè)手指間都是可以做擴(kuò)指的。（5）在鋼琴演奏中，要觸鍵的兩個(gè)手指與它們之間的手指數(shù)總和大于要觸的兩個(gè)鍵盤的音程數(shù)，手指橫向緊縮，即：縮指。任何兩個(gè)不相鄰的手指都可以做縮指?？s指能夠合理地安排手在鍵盤上的進(jìn)程，在縮指時(shí)也要提前準(zhǔn)備，能夠使鋼琴演奏的更加順暢、舒服。（6）鋼琴演奏時(shí)，我們會(huì)用墊指，會(huì)用無聲換指解決遇到樂句音域較廣的演奏，即墊指，其就是為了繼續(xù)彈奏，在某一音上琴鍵起來前迅速換指。（7）快板中的同音反復(fù)常用的指法更適合于華麗的流暢演奏，即同音換指。如：貝多芬的D大調(diào)，就是在快速中不更換手指的同音反復(fù)彈奏法，其比更換手指的演奏更具有機(jī)械性。

（二）手指的原則

首先，在鋼琴演奏中，要以樂曲恰當(dāng)?shù)乃俣扰湟哉_的指法，其次一律要盡量使用一對一的彈奏指法，但是要在裝飾音處、演奏困難的段落使用各類功能較強(qiáng)的指法。另外，聲部在模進(jìn)中的指法同該模進(jìn)環(huán)節(jié)的指法相同，模進(jìn)片斷多用相同的指法。

（三）指法的巧妙運(yùn)用

首先，在規(guī)定時(shí)，鋼琴指法應(yīng)該充分考慮到聲部的層次。在選擇指法時(shí)，要根據(jù)不同風(fēng)格的作品配以不同的指法，這樣才有利于鋼琴曲的流暢。并且不同方向要配以不同的指法。在鋼琴演奏中，指法是由規(guī)律性的，不是一成不變的，要考慮演奏者本身的條件，如：手掌的力量和大小等。對于鋼琴演奏者來說，為了演奏出更加美妙的鋼琴曲目，要不斷在演奏中摸索和研究鋼琴指法的規(guī)律和技巧。

其次，對于印象主義鋼琴音樂的演奏，上臂和手腕應(yīng)該保持相對平穩(wěn)的狀態(tài)，才能在連線交換時(shí)換指。并且轉(zhuǎn)指的運(yùn)用要恰當(dāng)，要注意音色的統(tǒng)一。同時(shí)為了保障樂句演奏出來平滑流暢，重音的連接要契合、連貫，才能體現(xiàn)出音樂的色彩。

另外，指法的合理選擇與運(yùn)用關(guān)系到樂句的流暢、完整。在演奏中，正確選擇鋼琴指法，能夠避免音樂線條的阻塞，能夠讓急板演奏更清晰、流暢，并且能夠縮小手臂的大動(dòng)作，使演奏出來的樂句更加令人享受。

[1]向乾坤.鋼琴訓(xùn)練中的指法[J].鋼琴藝術(shù),2006(01).

[2]蔡梅.肖邦與現(xiàn)代鋼琴運(yùn)指法的變革[J].藝術(shù)百家,2005(06).

張羨（1982—），女，漢族，河南省新鄉(xiāng)市人，碩士學(xué)歷，講師職稱，主要研究方向：鋼琴。