論聲音位置的靠前與靠后

劉 瓊

（平?jīng)鲂畔⒐こ虒W(xué)校，甘肅 平?jīng)?744000）

論聲音位置的靠前與靠后

劉 瓊

（平?jīng)鲂畔⒐こ虒W(xué)校，甘肅 平?jīng)?744000）

關(guān)于唱歌中的“靠前”與“靠后”，這也是我們在聲樂學(xué)習(xí)中常常聽到的聲樂專業(yè)術(shù)語。在平時的發(fā)聲、演唱當(dāng)中要找到自己最好的聲音狀態(tài)以及歌曲最好的演唱方式，不要單一地去追求聲音的靠前、靠后。應(yīng)該懂得這兩者對自身聲音的幫助以及在練聲時對聲音的訓(xùn)練、二者對演唱者實質(zhì)性的幫助。

聲音；靠前；靠后；上顎；聲帶

一、聲音靠前、靠后相關(guān)概念概述

靠前與靠后是人在發(fā)聲時對聲音走向的一種感覺，而演唱者自己的感覺和聽者的感覺有時又是不一樣、不統(tǒng)一的。我們要求歌唱時聲音要充分唱出來，要求聲音明亮、圓潤而有穿透力，聽者的感覺是靠前的，但唱者對聲音走向的內(nèi)在感覺卻可能不是靠前的。老師要求學(xué)生靠后，是讓學(xué)生聲音的走向倒向后方，并不是將聲音扣在里面，而是希望學(xué)生的聲音能不費力的向前唱出來。如果有人追求靠前的概念往往唱出來的是白聲，追求靠后的概念，聲音悶著出不來，發(fā)出一種沒有音色的聲音也是不對的。因此，在聲樂學(xué)習(xí)過程中，一定要弄清楚兩者的概念，要針對每個人的具體情況使自己的聲音內(nèi)在感與外在客觀效果達到統(tǒng)一。

二、聲音靠前、靠后的作用和意義

（一）聲音靠前的作用和意義

初學(xué)者在初期學(xué)習(xí)聲樂的時候大多是對肌能的訓(xùn)練，聲音靠前也就意味著對聲帶的訓(xùn)練，這時候聲音會比較直白，聲帶的閉合緊與松決定著聲音的亮與暗，很多學(xué)生在這個階段會誤認(rèn)為自己聲音太直、太白、太靠前，但是在這個階段如果你的聲音不靠前、不白、不直那說明你的這項練習(xí)是無用的，在初學(xué)者當(dāng)中大多數(shù)都沒有什么太多的聲樂技術(shù)，對聲音的概念意識也不是很強，對聲音的認(rèn)知還不夠，覺得靠前就是錯的不對的，但是這只是一個階段，不是說在你以后的聲樂學(xué)習(xí)生涯中都要這樣，這只是暫時的一項訓(xùn)練，這也是非常重要的一項訓(xùn)練，而且聲音的靠前也決定著聲音的明亮度，聲音靠前是聲帶閉合的最初表現(xiàn)，如果聲帶不完全閉合聲音會有聲音窩、發(fā)糠的表現(xiàn)。如果聲音過于靠后也可以嘗試著讓聲音靠前一點，這樣會讓聲音前后中和一下，會讓歌唱者達到一個滿意的結(jié)果。

（二）聲音靠后的作用與意義

說到聲音靠后多數(shù)人的第一反應(yīng)是聲音太“摳”，這只是一個片面的說法，也是很多學(xué)生糾結(jié)迷茫的一個問題。在初學(xué)者中聲音靠后也是一個必要的階段，咽壁的拉力以及張力的訓(xùn)練當(dāng)中聲音肯定會靠后，這也是很多人都經(jīng)歷過的一個階段，在練習(xí)咽壁拉力以及張力的時候，聲音肯定會靠著咽壁，這就導(dǎo)致聲音靠后，這時候很多人會陷入迷茫，覺得自己聲音太靠后太摳，這也是比較難熬的一個階段，每天對自己的聲音都有質(zhì)疑。聲音靠后不能代表聲音就是摳的，聲音是貼著咽壁的，看不見也摸不著，只能自己感覺聲音的走向，所以在咽壁拉力以及張力訓(xùn)練當(dāng)中聲音靠后是對的，不用去質(zhì)疑，就和蓋樓一樣，要先打好地基然后一層一層往上修，這也是一樣的，等你聲音靠后一段時間，咽壁的能力也增強的時候再進行下一階段練習(xí)，就不用在糾結(jié)聲音怎么是摳得靠后的。

三、聲音靠前與靠后在歌曲演唱時的調(diào)節(jié)

（一）在歌曲演唱時聲音靠前、靠后的表現(xiàn)以及區(qū)別

演唱追求的是聲音的統(tǒng)一性和歌曲的完整性，不能只是去單一的追求聲音靠前、靠后，因為每首歌曲都有不同的表達方式，有時候是需要靠前一點來表達它的含義，有時候需要靠后一點去表達它的含義。中國民歌大部分是比較活潑歡快的，聲音靠前一點明亮一點可以更好地去詮釋這首一歌曲，讓大家可以聽得懂，去聆聽其中的樂趣。也有很多歌曲的聲音需要稍微靠后一點演唱，例如德國藝術(shù)歌曲《菩提樹》?！镀刑針洹肥鞘娌芈晿诽浊抖谩分械囊皇祝v的是在流浪漢故鄉(xiāng)的家門前，種著一顆菩提樹，他曾經(jīng)在菩提樹下度過了幸福的美好時光。如今他在凜冽的北風(fēng)中四處飄蕩，仍隱隱約約聽見菩提樹在向他輕輕呼喚。表現(xiàn)出一個人被戀人拋棄、孤獨的流浪異鄉(xiāng)人，回憶起家門前那顆茂密的菩提樹以及曾經(jīng)的幸福時的那種復(fù)雜心情。這首歌是一個悲傷的背景，所以演唱者也得用悲傷的方式去演唱，演唱這首歌時聲音就得靠后一點，聲音得有統(tǒng)一性，不能有明亮的色彩，聲音得暗淡一點，表現(xiàn)出作者悲傷以及思念，這時候如果聲音靠前，會影響對這首歌曲的表達，聲音靠后反到會清晰的表達出歌曲的含義。

（二）結(jié)合自身聲音靠前、靠后的調(diào)節(jié)

聲音靠前、靠后是在不同情況下的一種聲音調(diào)節(jié)形式。在連聲時聲音的靠前、靠后是需要單獨來練習(xí)的，要會靠前也要會靠后，聲音靠前會幫助你練系聲帶的閉合力，聲音靠后會幫助你練習(xí)咽壁的張力以及拉力，不能把聲音只定義為應(yīng)該靠前還是應(yīng)該靠后，兩者是矛盾也是統(tǒng)一的，只有先分開練好兩者再結(jié)合在一起就才有一個好的聲音，如果只去追求其中之一，就不會對聲音有很大的幫助，兩者是可以合而為一的，我認(rèn)為先把兩者拿出來單獨練習(xí)，等兩者都練好的情況下，再把兩者合二為一，去找中間那個統(tǒng)一的聲音，這樣才是最好的，也有靠前也有靠后。但是在歌曲演唱中根據(jù)不同的歌曲形態(tài)歌曲含義，是可以在某些語句中運用二者的其一去演唱，這樣會更貼近歌曲的本意，根據(jù)不同的歌曲去調(diào)節(jié)不同的聲音，怎樣表達這首歌曲好就怎么去唱，不要片面的去理解到底是聲音該靠前還是靠后，怎樣適合這首歌曲、自己演唱怎么舒服就怎么去演唱，這樣反倒而自然。

在聲樂演唱中，有很多方法、技術(shù)、演唱形態(tài)。因此，在學(xué)習(xí)聲樂過程中，一定要弄清楚兩者的概念，不要將這兩種概念對立起來，要針對不同的人、不同的歌曲、不同的情況去理解聲音的靠前、靠后，科學(xué)的對聲音進行調(diào)整，使自己的聲音內(nèi)在感覺與外在客觀效果達到統(tǒng)一，在練習(xí)中不斷的去探索，正確的理解二者的真正含義，演唱時二者也會起到不同的效果。不要去盲區(qū)的去追去其中之一，在不同歌曲的演唱中，要根據(jù)不同歌曲的表達方式去運用。

[1]威廉·文納．唱歌—機理與技巧[M]．北京：世界圖書出版公司,2000．

[2]石惟正．聲樂基礎(chǔ)學(xué)[M]．北京：人民音樂出版社,2002．

J616．2

A

劉瓊（1982—），女，甘肅平?jīng)鋈耍究?，學(xué)士，研究方向：聲樂教育。