淺談擴(kuò)聲環(huán)境下中國民族管弦樂器拾音技術(shù)

曹 磊

（山東省煙臺市文化館，山東 煙臺 264000）

淺談擴(kuò)聲環(huán)境下中國民族管弦樂器拾音技術(shù)

曹 磊

（山東省煙臺市文化館，山東 煙臺 264000）

在多數(shù)情況下，民樂小樂隊與民族管弦樂大樂隊有著自然的聲部平衡與細(xì)節(jié)展示，建聲良好的音樂廳無需采用過多人工手段進(jìn)行擴(kuò)聲；即使因配器及獨(dú)特處理需要擴(kuò)聲也可通過常規(guī)近距離拾音（15至50cm）進(jìn)行“補(bǔ)充式”擴(kuò)聲。然而在強(qiáng)擴(kuò)聲環(huán)境下（大劇院、體育館、室外），民樂器處于電聲學(xué)環(huán)境當(dāng)中，或者在配器中帶有較多打擊樂（中國大鼓、大軍鼓、花盆鼓等）、電聲樂器（電吉他、電貝斯、架子鼓）的情況下，如何做好民族器樂擴(kuò)聲工作是我們必須要思考的問題。

管線；拾音技術(shù)

一、關(guān)于民族管弦樂隊、樂器的音響特性

1.弦樂（高胡、二胡、中胡），樂器演奏時在腿上，人體對聲音的擴(kuò)散影響非常大。胡琴高音過于緊張，音量小，且音域窄。高、二、中胡三件樂器的總音域加起來等于一把小提琴，而小提琴演奏是在肩上，聲擴(kuò)散基本不受人體影響。

2.彈撥樂，不是抱在懷里就是在琴架上，受前面樂手的影響，聲擴(kuò)散比較差，不僅常規(guī)樂器的演奏與振動方式各有不同致使音質(zhì)差異太大而難以相融，而且音區(qū)重疊，使不同的音質(zhì)及樂器特點(diǎn)疊加在一起。人數(shù)最多的兩件樂器不僅音質(zhì)不融且音區(qū)重疊（琵琶僅比中阮高一個大二度）。不融合的音質(zhì)相疊必然會削弱力度的質(zhì)感及張力的表現(xiàn)。

3.管樂、打擊樂，聲擴(kuò)散與西樂差不多。其中管樂三種主要樂器笛、嗩吶、笙（笛膜、蘆葦、簧片）各行其道。笛子、嗩吶太過個性的音質(zhì)問題得不到有效的改善。笙是獨(dú)特的樂隊樂器，比較融合。

4.有些樂器受溫度、濕度環(huán)境因素改變較大，穩(wěn)定性差（古箏、揚(yáng)琴易“跑弦”，竹笛從濕到干易開裂，中國大鼓潮濕后共振不好）。

二、民族器樂拾音原則

原則一：分聲部拾音可控度強(qiáng)；

原則二：不影響演奏的前提下，保證拾取振動相位的一致性；原則三：以中低音為主，高音為輔的傳聲器放置原則；

原則四：保證音區(qū)的完整性、保證相位一致性的效果處理原則。

三、近距離拾音

在良好建聲環(huán)境下補(bǔ)充是擴(kuò)聲的理想拾音方式，距離15cm～50cm不等，指向樂器表面或音孔。

問題：

1、回授前增益低（無聲輻射孔樂器尤為突出，如琵琶）。

2、拾音距離難以把握，很近的拾音距離（5cm至10cm）很難捕捉聲音全貌，演奏方式如發(fā)生移動（笙、二胡等），則問題更明顯。

在民族管弦樂大樂隊及含電聲樂隊配器中受到串音影響十分嚴(yán)重的樂器，例如：箜篌、竹笛等。

四、箜篌（豎琴）近距離拾音

竹笛用動圈履帶（超心型）傳聲器偏軸拾音避免后區(qū)嗩吶、打擊樂干擾。

1.可以使用固定在譜臺支架上的電容式傳聲器，用于較近距離地拾取聲源，如需要特殊效果使用超近距離拾音。

2.超近距離拾音距離為0cm至5cm，采用貼、掛、夾等方式將微型傳聲器固定在樂器上。如古琴、琵琶、二胡綁帶及夾子超近距離拾音。

（一）超近距離拾音的優(yōu)勢

1.較好的回授抑制能力

即使采用全指向微型傳聲器（無近講效應(yīng)），因拾音距離較近，回授幾率（在良好的電聲系統(tǒng)中）依然較低，適合中、強(qiáng)度擴(kuò)聲運(yùn)用。

2.樂器演奏移動對拾音無影響

3.隱藏性好

滿足導(dǎo)演“不想看見喇叭，不想看見話筒，但聲音一定得大”此類要求……

（二）劣勢

音區(qū)捕捉相對近距離拾音較不完整，需依賴通道處理器，如均衡、壓縮、多段壓縮等。

指向性傳聲器在超近距離拾音時近講效應(yīng)十分明顯，尤其在中低頻段，表現(xiàn)極其不自然。如簫、中阮、古箏、竹笛。

（三）如何尋找相對合適的近距離拾音位置及合適拾音器方法

步驟1：請演奏者演奏片段，要求含有動態(tài)較大的段落及炫技部分；步驟 2：俯身單耳移動傾聽，找尋較為平衡的拾音位置；步驟 3：選擇合適的傳聲器,指向性選擇為心型、寬心型、超心型，換能方式選擇為電容、動圈、動圈履帶。

（四）超近距離拾音通道處理器原則

1.均衡器

多使用擱架均衡器，高通及低通濾波使用要“有度”，給120hz以下10khz以上聲音信息留一條“活路”。

利用Q值較小的均衡先“提升掃頻”找到共振峰或音區(qū)明顯多余處再衰減并增大精細(xì)Q值。

琵琶指甲聲，中阮、大阮撥片聲，吹管樂氣口，弦樂蹭弦等多半為復(fù)合頻率，不使用陷波均衡器，而轉(zhuǎn)換思路改變拾音位置，偏軸拾?。?/p>

中阮、大阮、低音笙、古箏等樂器可適當(dāng)送入超低揚(yáng)聲器，聲音更加松弛富有彈性。

2.壓縮器

部分民族器樂聲輻射動態(tài)一致性較差，如二胡的內(nèi)弦、外弦；高把位、低把位音量差異較大，倘若碰上一把糟糕樂器，5:1甚至6:1的壓縮比請酌情大膽使用。

注意通道均衡器、壓縮器插入點(diǎn)位置，如均衡器在壓縮器插入點(diǎn)前請關(guān)注壓縮器的高頻補(bǔ)償功能或使用多段壓縮（超近距離拾音效果顯著）。

最后我認(rèn)為在擴(kuò)聲環(huán)境下對中國民族樂器進(jìn)行拾音是一個值得被反復(fù)探討和實(shí)踐的話題，它的研究對于中國民族樂器與西方樂器的融合，對于中國音樂在大型舞臺上的呈現(xiàn)都將起到極為重要的推動作用?；厥谇霸鲆婧鸵魠^(qū)的完整性是我們始終關(guān)注的兩個重點(diǎn)，所有的拾音方式、原理、法則和后期處理方法都是針對這兩個問題來展開的。因此要因地制宜、靈活運(yùn)用各類拾音方式，從而使得音樂會圓滿成功。

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