《山鬼》吳碧霞演唱版本評析

王詩穎

（湖南科技大學，湖南 湘潭 411201）

《山鬼》吳碧霞演唱版本評析

王詩穎

（湖南科技大學，湖南 湘潭 411201）

《山鬼》文辭優(yōu)美，情景瑰麗，形象奇特，感情真摯，歷來為人們所喜愛，千年傳誦不絕。吳碧霞演唱的歌曲《山鬼》，是白誠仁先生于1999年在他退休后創(chuàng)作的，是精巧絕倫的“三結(jié)合”：一是湖南的民歌、花鼓戲的地方色彩；二是京劇和大鼓書的腔調(diào)；三是西方歌劇藝術(shù)的精彩唱法。三者融于一爐，相益得彰。既通俗，又高雅，具有強烈的藝術(shù)感染力。

山鬼；白誠仁；吳碧霞

《山鬼》出自《九歌》中的第九首?！毒鸥琛肥且唤M祀神的樂歌，據(jù)說是屈原在民間祀神樂歌的基礎上修改加工而成的。“山鬼”即“山神”。文學史上把山神看作為女性的形象，認為《山鬼》是一支祀神曲，是一首贊美愛情的，又是一篇感人肺腑、幽怨曲折的抒情之作。《山鬼》采用“山鬼”內(nèi)心獨白的方式，塑造了一位美麗、率真、癡情的少女形象。

白誠仁是成都人，祖籍河北通州，他創(chuàng)作的歌曲《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉(xiāng)》、《苗嶺連北京》都是大家所熟知的。白誠仁創(chuàng)作的《山鬼》一方面運用了湖南民歌中花鼓戲的地方元素，另一方面采用了京劇、大鼓書的腔調(diào)和西方歌劇藝術(shù)的唱法。由于白誠仁的哥哥白敦仁是位研究宋代文學的學者，所以在歌曲《山鬼》的音樂塑造上是相當準確的?！渡焦怼返难莩邊潜滔际呛铣５氯?，先后學習民族唱法和美聲唱法。吳碧霞認為“歌唱不應受到民歌或者美聲唱法的束縛，而是當大家不去談論什么是民歌什么是美聲的時候，剩下的只有歌唱，這就是一種最自然的狀態(tài)。不用考慮是什么，只要唱就行了，用正確的語言，把音樂本義唱出來就可以了?！?/p>

《山鬼》是建立在中國五聲音階基礎上的羽小調(diào)歌曲，而在特別動情的地方做了變聲。根據(jù)《山鬼》原詩的結(jié)構(gòu)，整個歌曲分成了5段，層次分明地演化和推進。吳碧霞演繹的山鬼，彰顯出的并非是孤僻暴戾或鬼魅氣息，在所有的痛與憂郁之處，內(nèi)心愛的訴求仍是顯要的東西。她以絕妙的、天籟般的音響抓住了作品，而不帶有人為加入的多愁善感。她的音響具有令人矚目的變化幅度，她那輕柔、傾訴般的極弱處理，更使耳邊回蕩著熠熠生輝的美妙音色。并且，與其他版本不同，她不會讓樂句在強的力度中聽上去如同一件打擊樂器，給人撲面而來的聲壓感，而是展露出了富于變化的人物心境。筆者曾現(xiàn)場聆聽過吳碧霞演唱的聲樂作品《帕米爾筆者的家鄉(xiāng)多么美》，給人的感覺是歌曲整體結(jié)構(gòu)清晰，具有宏大的描繪性和極強的交響性。但這一次在白誠仁先生的歌曲《山鬼》的藝術(shù)處理上，顯然，是一種全新的詮釋。在保持一貫的意象表達清楚、句法交代明了等特征外，歌曲作品處理上音色變化多端、整體結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)忍卣饕灿橙肽X海。

歌曲的由伴奏樂器梆子、鼓和琵琶制造一種神秘的飄渺的氣氛，隨著音樂內(nèi)在律動的自然起伏，間奏的速度伴隨聲響的漸強開始逐漸加快，在“山”字處并到達一個頂點；然后樂隊保持在這個速度里演奏間奏樂句，使其具有更強的彈性和韌勁兒，“既含睇兮又宜笑”似乎在表達對那個夢幻或憧憬的執(zhí)拗追逐。“乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結(jié)桂旗。被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思?！币詫憣嵉氖址ň唧w描繪了“山鬼”的不凡形象，歌曲旋律在中聲區(qū)進行，隨著音樂的情緒回落，演唱也稍許放慢了遞增的速度并引人入勝，這樣的處理使整個第一部分呈示的結(jié)構(gòu)邏輯與樂句意象更加妥帖，音樂更加生靈活現(xiàn)且天成自然。

歌曲作品中樂句的大幅度起伏一直是吳碧霞的強項，她有著極強的，把握大結(jié)構(gòu)的控制力和利用多變的音色展現(xiàn)迥異內(nèi)心變化的能力。“余處幽篁兮終不見天，路險難兮獨後來。”的萬分無奈——“表獨立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨?！钡钠嗫嘈那椤傲綮`修兮憺忘歸，歲既晏兮孰華予？”一遍平淡的宣敘，二遍動情的詠嘆。吳碧霞用多變的音色和精致地處理，將一個充滿交響性和戲劇性的結(jié)構(gòu)演繹得緊湊連貫、氣韻磅礴。

第三部分回憶往日時光，民歌風的演繹，則充分體現(xiàn)出吳碧霞對民歌藝術(shù)的深刻認知和嫻熟技藝?！安扇阗忪渡介g，石磊磊兮葛曼曼。怨公子兮悵忘歸，君思筆者兮不得閑。山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏?！彼龑⒑啙崋我坏男陕暡刻幚淼锚q如弦樂重奏，諸樂句音色統(tǒng)一、強弱不同、此起彼伏、靈動萬千。每個意象，甚至每個音都給人以強烈的生命之鮮活感?！熬脊P者兮然疑作”承上“君思筆者兮不得閑”而來，至此時，角色情感的訴求已到了極點，不由自主地要往壞的方面想，演唱也不再是輕盈活潑的音色，角色心情開始復雜。“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鳴。風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂?！碧帪楦枨葡蚋叱钡娜A彩樂章，典型的西洋歌劇的花腔女高音的唱法，她用音色——通過連頓、干濕、枯潤、強弱等變化將音樂的各層次及歌詞文本分開，使音響顯示出豐富的立體感以表達音樂多維的意境。

[1]蓮花王子.吳碧霞演唱《山鬼》賞析[EB/OL].2009,12,03.

[2]屈原,宋玉.楚辭[M].崇文書局,2015.