柴可夫斯基作品《七月―刈者之歌》的分析與演奏

李奎朋

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830013）

柴可夫斯基作品《七月―刈者之歌》的分析與演奏

李奎朋

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830013）

《七月―刈者之歌》是柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第七首作品，以俄羅斯民歌為主題、歌頌勞動人民為背景創(chuàng)作而成。其結(jié)構(gòu)采用單三部曲式，是柴可夫斯基富有影響力的作品之一。本文從作家背景、作品簡介出發(fā)，進(jìn)而對曲式結(jié)構(gòu)和對鋼琴演奏技巧進(jìn)行探究，挖掘音樂審美與價值。

柴可夫斯基；《七月―刈者之歌》；曲式；演奏技巧

一、作者及作品簡介

（一）作者簡介

柴可夫斯基是俄羅斯偉大的音樂家之一，同時也是十九世紀(jì)浪漫主義音樂的杰出代表，他的作品帶有民族色彩的同時更是充滿了對人類、自然的熱愛與思考。畢生作品的除交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、鋼琴曲之外更是在舞劇、歌劇方面做出了巨大貢獻(xiàn)。

柴可夫斯基出生在一個富裕家庭，從小接受良好的音樂教育。由于對于音樂的強(qiáng)烈熱愛，22歲的柴可夫斯基不顧父親反對放棄了在法律道路上的繼續(xù)前行，從而攻研音樂并取得了巨大的成功，他的音樂真摯，執(zhí)著且富有著民族氣息，作品在注重人的心理的細(xì)致刻畫同時更關(guān)于于主觀感受的表達(dá)。難以言傳的音樂魅力使柴可夫斯基備受世界各族人民的喜愛，因此有著“俄羅斯音樂之父”之稱。

（二）創(chuàng)作背景

1875年，圣彼得堡雜志編輯邀請柴可夫斯基寫一首描寫《小說家》特征的小品，與該雜志當(dāng)月所選的俄國詩人的詩同時約稿，牽動了作曲家對俄羅斯人民和大自然的熱愛之情，促成了這部著名的獨具特色的鋼琴組曲《四季》的誕生?！镀咴篓D刈者之歌》是《四季》中的第七首作品，也稱“七月”，刊登的《七月》選用阿?柯里佐夫的詩“肩膀動起來呦！手臂揮起來呦，讓晌午的風(fēng)迎面吹過來呦！”

（三）作品簡介

鋼琴組曲《四季》具有濃郁俄羅斯民族特性與民間風(fēng)格?！镀咴篓D刈者之歌》是以民歌旋律，查爾塔斯舞曲風(fēng)格為基礎(chǔ)，描寫農(nóng)民生活務(wù)農(nóng)為題材的一首鋼琴小品。此作品不僅描寫了農(nóng)民勞動時的景象更是歌頌了他們在勞動中所表現(xiàn)出質(zhì)樸、樂觀、豪邁的精神特質(zhì)。柴可夫斯基運(yùn)用著在生機(jī)勃勃的音樂語言對勞動者進(jìn)行生活寫實，抒發(fā)了內(nèi)心樂觀向上，熱愛生活的思想情感。

二、曲式結(jié)構(gòu)及特征分析

（一）單三部曲式特點

單三部曲式屬于小型曲式，是音樂作品中最常見的曲式結(jié)構(gòu)之一，其表現(xiàn)手法靈活，結(jié)構(gòu)完整可運(yùn)用于不同題材形式。單三部曲式由首部（A）、中部（B）、再現(xiàn)部（A）三個部分構(gòu)成。其中部與首部一般為并置型，通常B樂段與再現(xiàn)A樂段形成鮮明對比推動音樂進(jìn)一步發(fā)展。再現(xiàn)部分材料如完全重復(fù)首部的音樂材料，這時稱之為完全再現(xiàn)，如在旋律發(fā)展與歌詞內(nèi)容的需要作適當(dāng)?shù)淖兓驼归_，這時稱之為變化再現(xiàn)。

（二）調(diào)式調(diào)性布局

首部的調(diào)式調(diào)性布局是bE—c—bE。樂曲先從bE上展開。作者一開始運(yùn)用大調(diào)開始（1-14）明亮開朗的情感色彩，音樂直接干脆效果近似勞動號子，聲音結(jié)實飽滿，和聲明亮。在中部的開始（15-36）作調(diào)式調(diào)性的對比，使樂曲進(jìn)入了平行小調(diào)c小調(diào)，此時音樂從民歌旋律轉(zhuǎn)向帶有舞蹈性民謠風(fēng)格，產(chǎn)生一種委婉感情色彩的同時音樂逐漸走向高潮。輕快活潑的節(jié)奏展現(xiàn)農(nóng)民們的歡樂割草情景。再現(xiàn)主題部分（37-51）作品回到了bE大調(diào)，相比之下的和聲豐富音樂形成了變化再現(xiàn)。此時調(diào)式調(diào)性進(jìn)行的回歸使音樂做出了首尾呼應(yīng)，音樂情緒開始變得平緩，作品逐漸進(jìn)入尾聲。

三、音樂情感與演奏技巧分析

（一）音樂情感分析

《四季》在鋼琴上描繪的是俄羅斯的風(fēng)土人情，它創(chuàng)造出一種抒情的意境。音樂表現(xiàn)與人們的生活密切聯(lián)系的自然景象：季節(jié)的周而復(fù)始，到處生機(jī)盎然，動人而又充滿詩意的同時表達(dá)了柴可夫斯基性格開朗的一面以及對幸福的追求和渴望、幻想與沉思、歡樂和豪情壯志。

《七月―刈者之歌》，4/4、降E大調(diào)、快板。音樂樸實充滿活力，描繪農(nóng)民扭轉(zhuǎn)肩膀、揮動手臂、彎腰擺力、熱火朝天的勞動場面。音樂風(fēng)格情緒高漲，具有民間歌曲的率真、爽朗的風(fēng)格。表現(xiàn)出人們對于豐收的喜悅心情。

（二）演奏技巧分析

第一部分A（1-14小節(jié)），主要和弦組成，在彈奏的過程中應(yīng)注意力量使用。在彈奏此部分和弦時上身應(yīng)向前送力，手臂力量順暢，手腕有彈性，手指各關(guān)節(jié)緊繃有抓的意識，和弦在集中力量的同時突出旋律聲部。A段左手是由一個附點二分音符和四分音符組成的固定模式。演奏時注意控制左手和弦力度。A樂段由兩個同頭異尾平行樂句構(gòu)成，為7+7固定對稱性結(jié)構(gòu)，因此在演奏時應(yīng)注意突出作品的細(xì)膩層次對比和旋律的歌唱性，彰顯農(nóng)民相互配合的勞動場面。

第二部分B（14-31小節(jié)），對比中段，上下片結(jié)構(gòu)，上片由兩個平行樂句（4+4）組成，音樂一開始主題為弱起，右手為兩拍一組的節(jié)奏組合交替循環(huán)，上片在彈奏時應(yīng)注意重音記號與連線標(biāo)記，演奏時由此作出強(qiáng)弱規(guī)律形成手腕落起之感。左手伴奏部分為c小調(diào)分解和弦均由八分音符跳音組成，且從15小節(jié)一直持續(xù)到21小節(jié)。彈奏跳音時應(yīng)在一、三拍的音強(qiáng)調(diào)的同時演奏者應(yīng)做到手腕放松，指尖緊繃，手指帶動掌關(guān)節(jié)貼鍵演奏，使跳音富有輕盈、活潑之感由此增添音樂律動效果。

21小節(jié)起音樂進(jìn)入到下片轉(zhuǎn)回到主調(diào)，同樣由兩個平行樂句組成。此時出現(xiàn)了節(jié)奏與音型的變換，引入十分音符的分解和弦織體。25小節(jié)高音旋律與和弦式織體結(jié)合后，形成音符聲部級進(jìn)下行。彈奏時控制手指力量，音樂做減弱處理。此小節(jié)與26小節(jié)突強(qiáng)柱式和弦形成對比，在彈奏柱式和弦時手掌應(yīng)打開，手臂完全支撐，力量貫通有向前推動之感，使聲音飽滿而富有深度。24、25小節(jié)左右手每組短小第一個和弦音構(gòu)成兩個高低活潑旋律，建議彈奏時注意連線作用適當(dāng)延長一點時值。22-29小節(jié)切分節(jié)奏與短小節(jié)奏交替出現(xiàn)全曲熱烈高潮部分。此部分主旋律在右手，演奏時應(yīng)注意切分與八度柱式和弦之間對比，做好力度控制音樂推進(jìn)向前發(fā)展。彈奏時手指觸鍵速度要快而干凈，突出顆粒感，表現(xiàn)輕快、歡樂的音樂情緒。之后經(jīng)過連接句音樂做減弱處理，速度相應(yīng)變緩進(jìn)入再現(xiàn)部分。

再現(xiàn)部分（37-50小節(jié)），再現(xiàn)A樂段主旋律，左手伴奏肢體改變，與第一部分不同的是增加了流動性的三連音，彈奏時三連音平均，似流水般推動音樂進(jìn)程，音效上比中部相比突然緩和下來。變得柔情，舒暢。結(jié)尾之處手指力度逐漸變?nèi)?，有如夕陽籠罩大地，天色已晚，勞動過后人民豐收滿滿，勞累過后的閑適情緒。

四、結(jié)語

柴可夫斯基是俄羅斯民族音樂與西方古典音樂的集大成者。他熱愛祖國的同時更是將本民族的音樂素材融入到自己作品當(dāng)中。柴可夫斯基的鋼琴作品熱情而激越充滿人情味，使音樂與人們的生活密切聯(lián)系，作品《七月―刈者之歌》就是其中代表。通過上述對于曲式結(jié)構(gòu)和演奏分析，筆者認(rèn)為演奏好這首作品必須學(xué)會將旋律從心底鏗鏘有力的唱出來，內(nèi)心充滿積極飽滿情緒。在彈奏時多用耳朵傾聽，手臂力量順暢，觸鍵果斷穩(wěn)健，這樣才能達(dá)到明亮、強(qiáng)韌的音色要求將聽眾帶入一個充滿力量熱火朝天的勞動場面。

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