從《荒野獵人》看紀(jì)錄片式的拍攝手法

裴彥恩

從《荒野獵人》看紀(jì)錄片式的拍攝手法

裴彥恩

電影《荒野獵人》通過紀(jì)錄片式的拍攝手法，追求“真實(shí)”的電影語言。通過具有視覺沖擊力的畫面?zhèn)鬟f出疼痛感，帶給觀眾生理上的刺激，以達(dá)到視覺和心理雙重的觀影體驗(yàn)。

電影語言 ；紀(jì)錄片式 ；拍攝手法

電影作為獨(dú)立的藝術(shù)形式，有著區(qū)別于其他藝術(shù)門類的特質(zhì)和表現(xiàn)手段。它以直觀的、具體的、鮮明的視覺形象和聽覺感受傳遞信息，訴諸觀眾所要表達(dá)的情感、主題和意義。鏡頭畫面是電影語言的基本元素，剪輯方式是電影語言的構(gòu)成法則，情感、主題是電影語言的內(nèi)在所指。不同電影導(dǎo)演對(duì)于電影語言的運(yùn)用和表達(dá)各不相同，有的導(dǎo)演以非線性時(shí)間、碎片式空間、快速剪切等營造獨(dú)特的電影風(fēng)格，如蓋·里奇；有的導(dǎo)演偏愛用對(duì)白建構(gòu)一部影片，如伍迪·艾倫的影片以嘮叨的對(duì)白著稱；有的導(dǎo)演也許不需要過分依賴臺(tái)詞的表達(dá)，就可以讓觀眾充分理解他想傳遞的信息，如本文討論的電影《荒野獵人》，影片通過純粹的電影語言將觀眾帶入到那個(gè)原始、荒蕪、充斥著自然法則的拓荒時(shí)代。

一、紀(jì)錄片式的拍攝手法，追求“真實(shí)”的電影語言

影片從電影語言上自覺踐行安德烈·巴贊的電影理論，“真實(shí)”是巴贊電影美學(xué)的核心，“展示”“窗戶”“鏡頭段落—景深鏡頭”，是巴贊從真實(shí)美學(xué)出發(fā)，對(duì)電影現(xiàn)實(shí)、電影表現(xiàn)和電影敘事的具體論述，“力求使電影成為現(xiàn)實(shí)的漸近線”，從人與世界的事件表象的真實(shí)展示中，揭示出現(xiàn)實(shí)所蘊(yùn)含的詩意內(nèi)涵；把銀幕看作是“眺望世界的窗戶”，它在注重保持事件的現(xiàn)象學(xué)完整性中體現(xiàn)出的藝術(shù)創(chuàng)造，是具有審美價(jià)值的完美現(xiàn)實(shí)幻境；以“鏡頭段落—景深鏡頭”為主要敘事手段，主張把蒙太奇融入進(jìn)“鏡頭段落—景深鏡頭”的敘事中，創(chuàng)造出“真實(shí)”的電影。

影片以一個(gè)長達(dá)2 分24 秒的運(yùn)動(dòng)“鏡頭段落—景深鏡頭”開場(chǎng)，鏡頭貼著水面幽靈般緩慢移動(dòng)，極具縱深感的短焦鏡頭表現(xiàn)了原始叢林危機(jī)四伏的氣氛，霧靄氤氳、水汽朦朧，美洲大陸的奇特植物群、濕滑的苔蘚地衣相繼入畫，神秘的叢林中手持獵槍的獵人發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)處的一頭野鹿。配合著流水聲，鏡頭將北美叢林的陌生、新奇鏡像慢慢展現(xiàn)，在交代事件發(fā)生地點(diǎn)的同時(shí)也給電影增添了神秘色彩。

接著導(dǎo)演又用一組運(yùn)動(dòng)“鏡頭段落—景深鏡頭”呈現(xiàn)了一場(chǎng)激烈的叢林戰(zhàn)，拍出了無比真實(shí)的紀(jì)錄感。這個(gè)鏡頭從格拉斯持槍指向敵人開始，然后一直跟隨不同的人的行動(dòng)來體現(xiàn)這場(chǎng)混戰(zhàn)，混亂的人物行動(dòng)因?yàn)闆]有參照物容易失去方向，而攝影師在處理這場(chǎng)林戰(zhàn)時(shí)卻給出了一個(gè)清晰的走位路線，盡管鏡頭有時(shí)停、有時(shí)逆行、有時(shí)仰角拍攝、有時(shí)近身拍攝、有時(shí)跟隨主人公格拉斯、有時(shí)跟隨其他人，但觀眾卻沒有失去方向?！耙荤R到底”毫不丟失任何重要信息，這種正在進(jìn)行時(shí)的紀(jì)錄式拍攝手法，自帶緊張節(jié)奏，充滿想象空間。這組長鏡頭，就像在現(xiàn)場(chǎng)隱蔽的一員，用“主觀”視角窺視著發(fā)生的一切，具有強(qiáng)烈的代入感。除了片中多個(gè)爐火純青的運(yùn)動(dòng)長鏡頭，無處不在的茫茫大雪，也是通過靜態(tài)長鏡頭的運(yùn)用，于荒涼單調(diào)中凸顯了人類在大自然中的渺小與無奈。

影片中還有大量的大廣角景深鏡頭，把自然之美表現(xiàn)得淋漓盡致，在電影院的大銀幕上觀看冰天雪地的壯麗風(fēng)景讓人有身處其中的極致體驗(yàn)。如，格拉斯奮力爬出墳?zāi)?，爬到懸崖邊，鏡頭中呈現(xiàn)出具有豐富層次感的景深。在前景處，是格拉斯的背影和山崖，中景處是奔騰不息的清澈河流和綠色的森林，遠(yuǎn)景處是巍峨的雪山。從這個(gè)角度，河谷的美景盡收眼底。廣角鏡頭擁有極寬的視角和極長的景深，這使得主體人物之外的背景環(huán)境清晰可見，大大豐富了畫面信息量。如，當(dāng)格拉斯從河流中上岸，傍晚的余暉中格拉斯在篝火旁烤干衣服，河水靜靜地流淌，黑色的森林與河岸上皚皚的白雪黑白分明。由于這一特點(diǎn)，加之冬天的大雪降低了天空與地面的光比，廣角鏡頭里的蒼茫荒原顯得格外震撼。除了拍攝全景的廣角鏡頭，片中多個(gè)拍人物面部的特寫用的也是廣角。離廣角鏡頭越近的物體越會(huì)被夸張放大，所以特寫鏡頭中演員的恐懼、痛苦和殘暴的情緒會(huì)被加倍呈現(xiàn)出來。如，5分鐘人熊大戰(zhàn)的段落向觀眾展示了現(xiàn)代攝影技術(shù)和長鏡頭理論的完美融合。當(dāng)下先進(jìn)的CG技術(shù)和特寫鏡頭讓觀眾看到黑熊把鼻子伸到攝影機(jī)前呼出的氣息使鏡頭起了薄霧，如此近距離且真實(shí)感的畫面把觀眾完全代入電影之中，帶來異常激動(dòng)的體驗(yàn)。還有格拉斯面對(duì)死去兒子尸體痛哭流涕的鏡頭。廣角鏡頭使動(dòng)作夸張化，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)緩慢，畫面在極近特寫和廣袤荒野間優(yōu)雅轉(zhuǎn)換，角色被強(qiáng)烈的情感驅(qū)動(dòng)，攝影機(jī)成了角色的情感延展。

攝影盧貝茲基對(duì)于《荒野獵人》拍攝的諸多訪談里都談及電影大量采用自然光。“我們想拍一部浸沒式的、直抵人的生存本能的電影……我們想到用自然光拍攝，是因?yàn)槲覀兿Ｍ^眾能夠真的感受到這些事情正在發(fā)生?！痹诂F(xiàn)今好萊塢的電影中，大到模擬太陽光，小到演員的眼神光，都是經(jīng)過嚴(yán)密設(shè)計(jì)和精準(zhǔn)設(shè)定的。自然光源的支持依賴太多的客觀環(huán)境因素，太陽落山、云層遮擋都會(huì)導(dǎo)致前后拍攝不一致，這使電影拍攝面臨更多的困難，每天的有效拍攝時(shí)間減少，這部電影的拍攝周期長達(dá)九個(gè)月也就不足為奇了。這種自然光的反射與折射帶給電影的，是更加真實(shí)和純粹的影像。

二、以疼痛感刺激觀影心理的真實(shí)感

《荒野獵人》是一部以暴力美學(xué)表現(xiàn)人性善惡博弈的作品，影片中浸透著暴力美學(xué)和叢林法則。除了紀(jì)錄片式追求“真實(shí)”的呈現(xiàn)方式外，導(dǎo)演毫不避諱地、赤裸裸地展示戰(zhàn)爭的殘酷、人性的貪婪、大自然的嚴(yán)酷。貫穿整部電影的滲人心肺的疼痛感，不僅是視覺的沖擊，也是感官的沖擊。影片從一開頭就充斥著疼痛，叢林戰(zhàn)中被一箭穿過的頭顱、跌下樹梢被獵人用槍支搗爛的土著人的臉龐、被一槍斃命應(yīng)聲倒下的馬匹。那種疼痛從格拉斯被一只巨熊幾乎蹂躪至死時(shí)的掙扎中傳遞出來。奄奄一息的獵人，意識(shí)模糊，只留下一具殘?bào)w，當(dāng)他的同伴幫他草草縫合渾身上下的傷口時(shí)，逼真的視覺效果、毫不遮掩的畫面，讓觀眾感到他的每寸肌膚、每個(gè)關(guān)節(jié)都充滿著痛感。從這里開始，電影就一直充斥著格拉斯的痛苦喘息和殘?bào)w的掙扎。

萊昂納多再也不是用臉在表演，他甚至不能用聲音表演，因?yàn)樗暮韲的抢镆呀?jīng)被熊撕破，呼呼漏氣。嘴里喝下的水，都會(huì)從喉嚨那里流出來。他完全只能用一具遍體鱗傷的殘破的肢體表演，演出一個(gè)男人求生與復(fù)仇的決絕。當(dāng)掙扎于饑寒之中的獵人一口咬向那只抓到的活魚時(shí)，當(dāng)他毫不猶豫地?fù)湎蛞粔K生肉將它塞進(jìn)自己的嘴里時(shí)，及至獵人掏空一匹馬的內(nèi)臟，自己脫光衣服鉆進(jìn)馬腹，以度過一個(gè)寒夜時(shí)，電影通過殘忍的、難以直視的畫面讓觀眾體驗(yàn)人類在困境下為了生存所爆發(fā)出的最原始的本能。導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的不是社會(huì)性的人，而是粗礪、冷峻、殘酷和動(dòng)物性的自然的人。這不僅是一部表現(xiàn)主人公和兇猛的巨熊搏斗、和泯滅人性的同伙搏斗、和惡劣的自然環(huán)境搏斗的影片，更為重要的是在殘酷自然環(huán)境中的自我搏斗。

導(dǎo)演將徹骨的寒冷、難以直視的血腥、殘忍、暴力及痛苦以及充斥著復(fù)仇、探險(xiǎn)、人性貪婪等元素毫不留情地呈現(xiàn)出來。影片十分突出地聚焦于主人公格拉斯在極端的環(huán)境下體驗(yàn)著孤獨(dú)、恐懼和死亡，遭遇之慘烈令人如臨其境，深受震撼。萊昂納多坦言這是他拍過的最艱難的電影?？粗缪莸闹魅斯庥龅膽K境便知，受到巨熊襲擊的他渾身遍體鱗傷，無法直立行走只能一路爬行，喉嚨被撕破無法開口說話；眼睜睜看著兒子被人殺害；為了生存生吃活魚、生牛肝臟；為了取暖躲進(jìn)死馬的肚子里等。他還說，這次拍戲經(jīng)驗(yàn)是最接近紀(jì)錄片的一次拍攝，他的表演幾乎完全仰仗于自然環(huán)境，使他體會(huì)到人與自然的深刻關(guān)系。導(dǎo)演也說這部電影最大的主角是自然。有影評(píng)人說影片以復(fù)仇為主線的故事并不在意講述復(fù)仇的快感，它將人置于一個(gè)巨大而無情的容器，看人性怎樣在里面發(fā)揮出超人的求生意志。《電影評(píng)論》雜志 Deep Focus 專欄作者 Michael Sragow 對(duì)《荒野獵人》有一句一針見血的批評(píng) ：“這部電影成為了又一個(gè)關(guān)于觀影真實(shí)性的創(chuàng)舉?！睂?dǎo)演通過鏡頭畫面不僅成功地刺激觀眾的生理，也震撼了心理，觀眾不僅是在觀賞，也被帶入到故事里，和主人公一同體驗(yàn)這殘酷的經(jīng)歷。

三、結(jié)語

無論是長鏡頭的使用、廣角景深鏡頭的運(yùn)用還是自然光的采用，真實(shí)感都是導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)拍攝的最重要的標(biāo)準(zhǔn)。除了紀(jì)錄片式追求“真實(shí)”的呈現(xiàn)方式外，導(dǎo)演毫不避諱地、赤裸裸地展示戰(zhàn)爭的殘酷、人性的貪婪、大自然的無情。以畫面?zhèn)鬟f疼痛感帶給觀眾生理和心理的刺激，以達(dá)到心理上真實(shí)感的呈現(xiàn)。

（作者單位：南京廣播電視集團(tuán)）