竹笛氣顫音的認(rèn)知與實踐

徐 升

（三亞學(xué)院，海南 三亞 572022）

竹笛氣顫音的認(rèn)知與實踐

徐 升

（三亞學(xué)院，海南 三亞 572022）

竹笛演奏過程當(dāng)中氣顫音有著舉足輕重的作用，本文從竹笛氣顫音的源起、定義、氣顫音在竹笛演奏中的作用及如何使用等方面進(jìn)行解析與論述，以達(dá)到竹笛氣顫音在演奏與實踐教學(xué)中得到正確認(rèn)知和合理的實踐運用。

氣顫音；作用；實踐運用

竹笛演奏過程中，氣顫音的使用不僅可以美化樂曲旋律美感，更容易將笛曲帶入藝術(shù)意境，但是由于氣顫音的使用并沒有一個統(tǒng)一的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)與技術(shù)要求，那么給習(xí)笛者帶來很多不解與疑惑，造成氣顫音在竹笛演奏實踐上仍然是存在很多盲區(qū)與誤區(qū)。

一、竹笛氣顫音的源起與定義

《晉書.孟嘉傳》中記載桓溫問孟嘉：“聽伎，絲不如竹，竹不如肉，何解？”答曰：“漸進(jìn)自然?！睆倪@段文字中，大體可以知道古人對竹制管樂器的認(rèn)可，認(rèn)為竹制管樂器更接近人聲，更符合“自然之道”。文中的“竹”應(yīng)為“笛、簫”，笛簫演奏本身就是伴隨人的呼吸吐納而進(jìn)行的，是“氣”的藝術(shù)，其演奏是需要氣的美化與氣的支持，才能達(dá)到無限變化的聲音連續(xù)性。竹笛就本身而言，只是音樂的承載體，通過竹笛的演奏，反應(yīng)著人的內(nèi)心思想感情。人的思想感情具有著多樣性，或悲或喜，在表達(dá)情緒時，人往往由于情不自已，氣息會隨之起伏，語言會產(chǎn)生強(qiáng)弱變化，聲音也會產(chǎn)生不穩(wěn)定抖動。這種氣息起伏、聲音抖動、反應(yīng)人的情緒在竹笛演奏中就是氣顫音的源頭。

竹笛演奏中氣顫音的使用頻率很高，幾乎每一首樂曲中都有該技巧的使用，但是使用的方式、方法又不盡相同，因為氣顫音的使用要根據(jù)樂曲的情緒與速度而定，那么對于竹笛氣顫音的定義是通常以美化樂曲、加強(qiáng)樂曲藝術(shù)感染力為目標(biāo)、腹部控制的音波技術(shù)。

在民間，藝人們常說：“拙笙、巧管、浪蕩笛”，竹笛可以憑借氣息控制變化對音樂進(jìn)行修飾，藝人們對氣顫音的學(xué)習(xí)和要求早有認(rèn)識，竹笛氣顫音是竹笛演奏的重要技術(shù)手段，也是音樂感情需求的表達(dá)方法。

二、氣顫音在竹笛演奏中的作用與形式

有效的氣顫音是在氣息控制下利用腹部的收縮與舒張，產(chǎn)生悅耳、有感染力的聲音波浪。氣顫音在竹笛演奏過程中，由于對樂曲的處理需要，對振幅大小、音量變化是不相同的，在運動速度上側(cè)重點也是不一樣的。對于氣顫音在竹笛演奏中的作用存在兩種觀點：1、以音量、音色變化為主，增強(qiáng)樂曲藝術(shù)感染力，例如《走西口》當(dāng)中的“大氣顫音”；2、以音高變化為主，增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力以及竹笛演奏技法的多樣性，例如《上游曲》當(dāng)中的“氣變音”。作為民族吹管樂，以音量、音色變化為主的作用，更利于竹笛的演奏需求，但從竹笛演奏的實際操作過程中，不難發(fā)現(xiàn)氣顫音的使用，音高會隨之有所變化，有音高變化的氣顫音在聽覺感受上更有韻味。

在實際演奏中，竹笛氣顫音主要有三種形式：1、顫音速度較快，氣顫幅度小、密集，氣顫音波紋形狀呈鋸齒狀；2、氣顫音速度較慢，氣顫幅度大，表現(xiàn)力不夠；3、氣顫音張弛有度，呈拋物線狀，自然舒服，具有藝術(shù)感染力。三種氣顫音形式在竹笛吹奏中，最本質(zhì)的要求就是氣顫音速度與氣顫音振動幅度要互相配合。做為民族吹管樂器貼近人聲，越自然、越符合人的審美要求的演奏，越利于技術(shù)要求的發(fā)展，三種形式各有所長。竹笛音域較寬，技巧多變，氣顫音能夠?qū)ζ溥M(jìn)行潤色，每位竹笛演奏者對音樂的理解都不一樣，這就造成氣顫音使用會因不同的演奏者而發(fā)生改變，不同演奏者使用氣顫音存在的這種差異，一定程度上也是演奏者的藝術(shù)個性與理解。在音樂處理上，氣顫音能夠形成演奏者獨特的音樂語言。

三、氣顫音的使用

竹笛氣顫音技巧使用其目的是對音樂旋律的潤色與修飾，讓平直的聲音變得更加動聽，是增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的技術(shù)手段。從演奏者自身的理解來說，不同振幅與速度的氣顫音可以修飾不同的樂音與樂句，可以填補(bǔ)音與音之間的溝壑，使之連貫。帶有主觀特色的演奏者使氣顫音在時值較長的樂音上做多種改變，常見的是“延遲氣顫音”以及慢速氣顫音到快速氣顫音的變化?？傊葑嗾呖梢愿鶕?jù)對樂曲的理解與認(rèn)知，靈活運用氣顫音美化音樂，增強(qiáng)其藝術(shù)感染力。從音樂本身的需要來說，速度較快的樂曲使用氣顫音的技巧較少，極個別時值相對較長的音符，可以做到隨正常顫速進(jìn)行有效波動，這就需要演奏者對氣顫音的振動幅度的精準(zhǔn)把握了。對于抒情性樂段，根據(jù)音樂的風(fēng)格要求，對于氣顫音的顫動幅度與快慢是有要求的。一般來說，演奏北方快節(jié)奏的樂曲，振幅較小，顫動速度較快；演奏南方絲竹音樂時，振幅舒緩，顫動速度隨之下降，變小。演奏提示由弱到強(qiáng)的力度變化，氣顫音一般振動幅度逐漸收縮，顫動速度加快；演奏提示由強(qiáng)到弱的力度變化，振幅逐漸舒張，顫動速度減緩，乃至變化成平直音，以表達(dá)意境需要。

在氣顫音的使用上，通過實際操作，可以知道它是由多種因素決定的，其變化也極其微妙，在一首樂曲乃至一個音符上都有著意想不到的使用效果。那么使用氣顫音之前必然要對音樂作品做結(jié)構(gòu)分析，對音與音之間，樂句之間等處做相應(yīng)的緩急處理與安排，對氣顫音的使用不能一概而論?？傊?，氣顫音的使用是竹笛演奏者氣息控制、綜合藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

“書上得來終覺淺，絕知此事要躬行”，氣顫音的竹笛演奏技術(shù)使用理論性的認(rèn)知，必然要經(jīng)過藝術(shù)實踐反復(fù)檢驗，才能轉(zhuǎn)化為真實的演奏技能，藝術(shù)實踐是檢驗演奏技術(shù)的重要標(biāo)準(zhǔn)。■

徐升（1984-），男，安徽霍山人，三亞學(xué)院音樂學(xué)院講師。