德彪西《月光》的曲式和聲特點(diǎn)及旋律分析

馬承華

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

德彪西《月光》的曲式和聲特點(diǎn)及旋律分析

馬承華

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

法國(guó)作曲家德彪西是印象派音樂最典型的代表人物，他是印象主義音樂的創(chuàng)始人和杰出代表，其音樂創(chuàng)作體現(xiàn)了印象派時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。本文將通過對(duì)德彪西鋼琴作品《月光》曲式和聲特點(diǎn)以及旋律織體的分析進(jìn)行闡述，加深對(duì)印象派音樂作品的認(rèn)識(shí)，掌握其音樂風(fēng)格。

德彪西；月光；曲式和聲；演奏

法國(guó)作曲家德彪西是印象派音樂最典型的代表人物，這首作品雖然是德彪西早期的藝術(shù)創(chuàng)作，但已經(jīng)初步顯示了印象派音樂風(fēng)格。德彪西在音樂創(chuàng)作方面的創(chuàng)新使得這首作品體現(xiàn)出朦朧、恬靜，甚至帶點(diǎn)憂傷的冷色調(diào)情感，其忽明忽暗的旋律處理讓人們天馬行空的想象力得以發(fā)揮，使音樂在腦海中源源不斷地描繪出靜謐的夜色和傾瀉的月光，引領(lǐng)人們走入一個(gè)由音符和琴鍵創(chuàng)造出的印象主義“桃花源”。

《月光》是從屬于德彪西創(chuàng)作的鋼琴組曲《貝加莫組曲》的第三首樂曲。該曲描寫的是他早年在羅馬的貝加摩地區(qū)游學(xué)時(shí)的情景。同時(shí)德彪西的創(chuàng)作也受到詩(shī)人吉羅的敘事詩(shī)《月光比埃羅》的影響，這首敘事詩(shī)使德彪西從中找到了創(chuàng)作的靈感，通過對(duì)月光的細(xì)膩描述，營(yíng)造了一個(gè)抽象怪異、神秘的氛圍，使月夜具有一種縹緲奇幻的感覺。樂曲以多里亞調(diào)式為主，各種音程的平行進(jìn)行和不協(xié)和音的運(yùn)用使樂曲形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力。

一、不穩(wěn)定性陳述與中古調(diào)式的運(yùn)用

作品《月光》樂曲分為三部分，第一部分為降D大調(diào)，但在1-12小節(jié)中出現(xiàn)了多次變和弦和離調(diào)和弦，使得調(diào)性在這一階段內(nèi)變得不穩(wěn)定，達(dá)到調(diào)性中斷的效果。中古調(diào)式在該曲中的運(yùn)用也十分廣泛，展開部的第二插部轉(zhuǎn)入E大調(diào)，利地亞調(diào)式和混合利地亞調(diào)式的交替運(yùn)用，為旋律鋪上一絲飄忽不定的色彩，給全曲的發(fā)展增加了豐滿的動(dòng)力。

二、和聲創(chuàng)作手法上的突破與創(chuàng)新

該作品的和聲創(chuàng)作手法是一大亮點(diǎn)，德彪西大膽地突破了古典和聲中正格進(jìn)行的連接方式，減弱了和聲進(jìn)行的功能性，構(gòu)成了極其意想不到的和聲色彩。

首先四五度疊置和弦的運(yùn)用是德彪西從古代的Organum的四、五度和聲中得到啟發(fā)，摸索出新的結(jié)構(gòu)方法。四五度和弦聽起來往往比較中性空靈，主要表現(xiàn)出幽暗清冷的音色效果，通過多次使用四五度疊置和弦，增強(qiáng)了月光的朦朧感。

其次高疊和弦的使用在該作品中也有所體現(xiàn)。在古典主義音樂里作曲家往往會(huì)忌諱這種使用方式，但是在浪漫派時(shí)期肖邦的作品中這種形式的和弦已經(jīng)開始被接受。在德彪西之后，高疊和弦開始被大量地運(yùn)用在印象派作曲家的作品中，并且以柱式和弦的形式出現(xiàn)。

與傳統(tǒng)的強(qiáng)調(diào)和聲功能性不同的是，德彪西使用二度和弦使得音樂在削弱和聲功能性的同時(shí)增加了和聲的色彩性，這也是德彪西創(chuàng)作的一大特點(diǎn)。通過這種方法使得旋律的進(jìn)行變得不穩(wěn)定，給人一種若即若離的感覺，使得音樂的情感刻畫更加強(qiáng)烈。

最后不協(xié)和音的使用也與以往不同。在傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行中，不協(xié)和音使用時(shí)應(yīng)該有準(zhǔn)備和弦的出現(xiàn)，并且要求進(jìn)行和弦解決。但是在這首作品中德彪西卻讓一個(gè)不協(xié)和和弦直接進(jìn)行到另一個(gè)不協(xié)和和弦，有時(shí)甚至是平行與連續(xù)進(jìn)行。通過這種方式強(qiáng)調(diào)了副三和弦的音響效果，除了讓聽眾對(duì)接下來和聲的發(fā)展產(chǎn)生期待，還給人一種遲遲縈繞不去的感覺。

三、不斷變化的旋律織體

德彪西的旋律雖然留有浪漫主義音樂的余韻，但是更多的是對(duì)旋律創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新。在《月光》中的片段性的插部以及樂句組織就可以很好的體現(xiàn)出他所創(chuàng)新的旋律風(fēng)格，使得樂曲的旋律線時(shí)斷時(shí)續(xù)忽隱忽現(xiàn)，烘托了一種縹緲神秘的氣氛。

樂曲的開始是極富表現(xiàn)力的行板，旋律以極弱的力度標(biāo)記開始進(jìn)入，引導(dǎo)整個(gè)樂曲進(jìn)入一個(gè)朦朧靜謐的意境。第2小節(jié)的減七和弦采用了半音下行進(jìn)行的手法，旋律色彩變得不穩(wěn)定，音樂氣氛撲朔迷離，描繪出月亮正在悄悄地升起的畫面。

新材料的出現(xiàn)伴隨著和弦音層的加厚，柱式和弦的連續(xù)進(jìn)行和對(duì)和弦的重復(fù)強(qiáng)調(diào)使樂曲逐漸有了張力。旋律材料在保持二級(jí)九和弦的基礎(chǔ)上不斷重復(fù)相同的節(jié)奏型，突出了低音和低聲部的級(jí)進(jìn)。旋律中運(yùn)用不協(xié)和音程及各種和弦輪流交替進(jìn)行的手法，為樂曲營(yíng)造了出人意料的發(fā)展效果，旋律織體的細(xì)微變動(dòng)描繪出光影交錯(cuò)的美景，逐漸引出接下來皓月徐徐升起的音樂畫面。經(jīng)過音樂情緒的醞釀和發(fā)展，旋律本應(yīng)在25小節(jié)處迎來音樂情緒的高漲，但是力度表情記號(hào)卻突然變?nèi)?，阻止了樂句向前發(fā)展的動(dòng)力，并沒有像傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中常采用的強(qiáng)而有力的和弦作為結(jié)束的旋律，讓聽眾耳目一新。

展開部由降D大調(diào)開始，稍快的速度與呈示部寧?kù)o的音樂氛圍形成了對(duì)比，而左手的分解和弦使得音樂逐漸流動(dòng)了起來。其中特別需要注意的是降三級(jí)六和弦的使用，古典樂派的作曲家很少會(huì)使用這種降三級(jí)音的和弦，這種用分解和弦式的旋律使得和弦變得不穩(wěn)定，為樂曲鋪上了一絲朦朧的神秘感。

第二插部的旋律轉(zhuǎn)到E大調(diào)上，轉(zhuǎn)調(diào)后音響力度逐漸增強(qiáng)，高聲部出現(xiàn)新的旋律，并用延留音的方式將旋律聲部突出，整句呈上升趨勢(shì)，推動(dòng)音樂變得更加開闊明朗。德彪西的這種創(chuàng)作手法為全曲的發(fā)展賦予了充分的內(nèi)在推動(dòng)力。在第二插部結(jié)束之后，旋律又轉(zhuǎn)回了降D大調(diào)，極弱的力度標(biāo)記使音樂歸于平靜舒適。左手織體穩(wěn)定，烘托出右手的旋律進(jìn)行，速度也自由放慢減弱。

最后的尾聲部分旋律歸于平靜，旋律織體不斷重復(fù)。上行流動(dòng)的琶音音型仍在繼續(xù)使用，運(yùn)用這種手法使旋律產(chǎn)生一種余音縈繞的感覺，猶如夜色中的回聲一樣不斷回蕩，直至一切歸于平靜。最后以主和弦收攏性結(jié)束，仿佛在告知聽眾，當(dāng)明朗動(dòng)人的旋律停滯的時(shí)候，夜幕降臨，再次將月光攏上了神秘的面紗。

以上為筆者對(duì)德彪西《月光》的曲式和聲特點(diǎn)與旋律分析，樂曲以獨(dú)特的曲式風(fēng)格與和聲體系，塑造出了與古典和浪漫派音樂不同風(fēng)格的音響效果。

筆者認(rèn)為通過分析該曲的創(chuàng)作手法和特點(diǎn)以及旋律織體特色，能夠加深演奏者對(duì)該音樂作品的認(rèn)知，掌握正確的演奏風(fēng)格，把握作者想要表達(dá)的樂思。通過對(duì)德彪西《月光》這首具有代表意義的作品進(jìn)行創(chuàng)作手法及旋律特色方面的綜合分析，讓我們對(duì)印象主義時(shí)期的音樂作品有了大致的了解，由此可以對(duì)印象主義時(shí)期的音樂作品進(jìn)行理解與詮釋。

J624.1

A

馬承華（1992—），女，漢族，江蘇省南通市，山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，碩士，研究方向：音樂學(xué)。