淺析舒伯特《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》

白圣罡

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

淺析舒伯特《降B大調(diào)即興曲Op.142 No.3》

白圣罡

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

本文以舒伯特即興曲Op.142 No.3為例，通過(guò)曲式結(jié)構(gòu)、旋律特點(diǎn)、調(diào)性語(yǔ)言方面的分析，結(jié)合自己的彈奏總結(jié)演奏要點(diǎn)，理性分析和感性體悟相結(jié)合，闡述本首即興曲的特征和意義。

舒伯特；即興曲；浪漫主義；抒情性

一、人物介紹

舒伯特出生于維也納，他的父親是一位音樂(lè)愛(ài)好者，音樂(lè)為一家人清貧的生活增添了許多的樂(lè)趣，親朋好友經(jīng)常聚在一起享受音樂(lè)，在這樣的家庭氛圍中，舒伯特耳濡目染，年幼時(shí)就表現(xiàn)出在音樂(lè)上的天賦，跟隨父兄學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。舒伯特一生過(guò)得清苦，但他的精神生活極其充實(shí)，一生雖然短暫，卻為世界音樂(lè)寶庫(kù)增添了繁爍耀眼的光輝，他平生共創(chuàng)作了634首藝術(shù)歌曲，是當(dāng)之無(wú)愧的“藝術(shù)歌曲之王”，除了藝術(shù)歌曲之外，他還涉及其他諸多題材，范圍非常廣泛，例如創(chuàng)作有10部交響樂(lè)，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及其他許多的作品，后來(lái)的浪漫主義音樂(lè)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)也促進(jìn)了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。

二、作品Op.142 No3分析

舒伯特即興曲 Op.142 No3采用變奏曲式，變奏曲式是指由最初陳述的主題及其若干次變化重復(fù)的有機(jī)組合構(gòu)成的音樂(lè)結(jié)構(gòu)樣式。這首即興曲共包含五個(gè)變奏，主題（A）、變奏一（A1）、變奏二（A2）、變奏三（A3）、變奏四（A4）、變奏五（A5），最后以補(bǔ)充終止再現(xiàn)主題結(jié)束。

主題是降B大調(diào)，來(lái)自于舒伯特1823年創(chuàng)作的歌劇《賽浦路斯島的羅莎蒙德公主》中配樂(lè)的降B大調(diào)間奏曲。變奏一出現(xiàn)四個(gè)聲部的橫向進(jìn)行，主旋律在右手的高聲部，以附點(diǎn)八分音符的節(jié)奏貫穿始終，中聲部為十六分音符的分解和弦形式呈現(xiàn)，流動(dòng)性強(qiáng)，對(duì)高聲部起到烘托呼應(yīng)的效果。音樂(lè)整體的特點(diǎn)為聲部線(xiàn)條清晰、層次分明、如溪水涓涓流淌。變奏二依舊為降B大調(diào)，在原有的旋律中運(yùn)用加花手法充盈主題。右手旋律靈活，并且使用回音、顫音和倚音進(jìn)行裝飾，使旋律聽(tīng)上去更加華麗。左手同樣為切分節(jié)奏，這樣的伴奏加之右手旋律有種舞蹈的性質(zhì)。此樂(lè)段風(fēng)格輕松，令人愉悅。變奏三調(diào)性轉(zhuǎn)為降b小調(diào)，色彩暗了下來(lái)，情緒上發(fā)生改變，跟前三段如歌輕盈的旋律產(chǎn)生對(duì)比，由歌唱性轉(zhuǎn)為低沉悲愴，創(chuàng)造出恢弘的氣氛。右手旋律以八度貫穿始終，好像弦樂(lè)重奏的感覺(jué)，左手用動(dòng)蕩不安的三連音伴奏取代了之前持續(xù)的切分音伴奏，對(duì)右手的旋律起到很好的推動(dòng)作用。變奏四調(diào)性轉(zhuǎn)為下方三度的降G大調(diào)，一掃變奏三沉重的氣氛，旋律變得明朗，加入了新的伴奏織體，伴奏變?yōu)槭忠舴姆纸夂拖倚问?，此?lè)段切分音的節(jié)奏感尤其突出，旋律在左右手之間來(lái)回轉(zhuǎn)換，具有民族特色，好似一群人在一起載歌載舞，愉快熱鬧。變奏五調(diào)性回歸到降B大調(diào)，旋律織體采用六連音的上下行音階式進(jìn)行，使樂(lè)曲進(jìn)入高潮，一個(gè)個(gè)華彩式的樂(lè)句，行云流水般傾瀉不止，左手采用與第一變奏和第二變奏相同的切分音伴奏音型，配合右手旋律營(yíng)造出如詩(shī)如畫(huà)的意境，跟隨著旋律線(xiàn)條的上下流動(dòng)，心緒隨之起伏。樂(lè)曲尾聲為補(bǔ)充終止，以和聲的方式重現(xiàn)了此曲的主題，結(jié)束在降B大調(diào)，音響柔弱，旋律清晰，最后以單音旋律的進(jìn)行使音響慢慢飄離耳際，令人回味無(wú)窮。全曲調(diào)性的轉(zhuǎn)換，使音樂(lè)色彩發(fā)生變化，音樂(lè)形象更加飽滿(mǎn)。

三、即興曲Op.142 No3的演奏要點(diǎn)

（一）旋律的歌唱性

旋律是音樂(lè)的靈魂，舒伯特不僅將優(yōu)美的旋律寫(xiě)在其藝術(shù)歌曲中，鋼琴作品中同樣用動(dòng)聽(tīng)的旋律來(lái)表達(dá)他的抒情性。作品Op.142 No3即興曲旋律十分的優(yōu)美，把握演奏中旋律的歌唱性是彈好此首即興曲的關(guān)鍵。而好聽(tīng)的音色又是表達(dá)歌唱性旋律的基礎(chǔ)，在彈奏時(shí)，放松身心，把所有的力量都集中在手指尖，如果手臂、手腕緊張就會(huì)影響音色的通透和自然，越是放松的方式越能獲得美妙的音色。例如表達(dá)主題部分時(shí)，手指下鍵要深一些，同時(shí)手指要支撐好，這樣才能把整個(gè)手臂的力量自然地垂放上去，另外要注意把握好樂(lè)句之間綿長(zhǎng)舒緩的氣息，演奏要歌唱并流動(dòng)著。

（二）附點(diǎn)的彈奏

舒伯特即興曲Op.142 No3變奏一和變奏四，節(jié)奏方面都增加了附點(diǎn)，這樣做的目的是為了使旋律更加突出流動(dòng)的特點(diǎn)，使得音樂(lè)更進(jìn)一步地富于動(dòng)感。例如變奏一，在彈奏上面，右手中聲部盡量減弱，需要突出的部分是旋律聲部，也就是右手四指、五指的那個(gè)高聲部分，橫向運(yùn)動(dòng)的線(xiàn)條要強(qiáng)調(diào)出來(lái)，同時(shí)再把大拇指彈奏的節(jié)奏控制好，那么立體的二聲部也就隨即而出了，在練習(xí)時(shí)，可先去掉大拇指的聲部，把旋律聲部摘出來(lái)，特別地去練習(xí)四指和五指，把旋律彈得優(yōu)美連貫后再加入第二個(gè)聲部。除此之外，左手的伴奏也很重要，想要把伴奏彈得有韻味，切分節(jié)奏就不可生硬，音色要輕柔，烘托主旋律的歌唱和柔美。雙手完好地配合才可將音樂(lè)中蘊(yùn)含的美自然地流露出來(lái)。

（三）踏板的運(yùn)用

踏板在鋼琴演奏中非常重要，樂(lè)曲想要彈奏的悅耳動(dòng)聽(tīng)，一定少不了踏板的合理運(yùn)用。在舒伯特的這首即興曲中，多采用音后踏板增加音色的圓潤(rùn)感，具有舞曲風(fēng)格的部分就要用點(diǎn)踩的方式增加音樂(lè)的動(dòng)感。踏板的使用要注意根據(jù)音樂(lè)上面出現(xiàn)的變化，來(lái)控制踩下去的深淺，踏板與聲音的配合是否合理就需要耳朵積極去分辨。

以上談到的僅是把握這首即興曲演奏的一些基本要點(diǎn)和方法，在實(shí)際演奏中，還需演奏者根據(jù)自身的情況和對(duì)樂(lè)曲的理解及體悟作靈活地處理。

四、結(jié)語(yǔ)

舒伯特的作品充分地表達(dá)了他的內(nèi)心世界，流淌的是內(nèi)心真摯的情感，符合浪漫主義的特性，同時(shí)也把鋼琴的柔美展現(xiàn)得淋漓盡致。舒伯特將自己極其細(xì)微的感受以及無(wú)盡的遐想都轉(zhuǎn)化成了自己的音樂(lè)形式，他對(duì)音樂(lè)的駕馭能力和無(wú)窮無(wú)盡的靈感都是獨(dú)具匠心的。舒伯特的作品，充分展示了他的浪漫主義抒情性、歌唱性的音樂(lè)風(fēng)格，自由多變、無(wú)拘無(wú)束，成為鋼琴小品中優(yōu)秀的典范，具有讓人無(wú)法抗拒的藝術(shù)魅力。

[1]陸冬.淺談舒伯特即興曲[J].音樂(lè)生活,2006(05):72-73.

J605

A

白圣罡（1993—），男，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀碩士，研究方向：聲樂(lè)。