作品《魚》的演唱技巧及情感表達(dá)

徐劍釗

（大連藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116600）

作品《魚》的演唱技巧及情感表達(dá)

徐劍釗

（大連藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116600）

只有了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作思想，領(lǐng)悟作品情感內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握演唱風(fēng)格，將演唱技巧熟練且恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于流行歌曲演唱中，才能使歌曲更富藝術(shù)力和感染力。 姚貝娜哀怨大氣的演繹，將這首作品中悲哀的宿命感，絕望的無助感，滿腔的愛意與深情，詮釋得淋漓盡致，技巧與情感高度融合，堪稱完美。

演唱技巧；融合；感染力；演唱風(fēng)格

一、演唱技巧

（一）咬字

歌曲《魚》在演唱時，應(yīng)該注意＂聲與字＂的結(jié)合，調(diào)整好氣息的控制。對歌曲表達(dá)在演唱連貫的基礎(chǔ)上注意吐字與音符之間的靈活運(yùn)用。整首歌曲在編曲上采取了收—放—收的三段式設(shè)計(jì)，要注意演唱時聲音位置的集中與統(tǒng)一。伴隨著A樂段伴奏旋律奏響，就要代入角色，進(jìn)入歌曲情境之中，從整首歌曲A樂段第一句歌詞“我是一只魚”開始，要做好良好的氣息準(zhǔn)備，注意歌詞吐字的連貫與下一個字之間的起承轉(zhuǎn)合。以訴說感去帶動聲音，敘述歌曲的情節(jié)內(nèi)容。運(yùn)用自然松弛的演唱狀態(tài)，讓聲音張弛有度，游刃有余。B樂段從“游啊游啊我卻快忘了你”開始，要注意咬字的力度掌握，每一個字都要清晰，舒展且有力度的演唱出來，演唱者的氣勢要堅(jiān)定充沛，做到擲地有聲，干凈利落，將演唱層層推進(jìn)至高潮爆發(fā)。結(jié)尾部分 “我是魚，是魚”再度回歸A段伊始極富訴說感的演唱方式，注意吐字與氣息的控制，用緩慢乃至停頓的陳述語氣一字一句唱出，單獨(dú)呈現(xiàn)，將哀傷意境推到極致。隨之以一小段的淺吟低唱，尤其是最后婉轉(zhuǎn)的哼鳴，自艾自憐的韻律，打動人心。

（二）語氣

歌曲演唱最重要的就是樂感和語感。要以“氣聲唱法”為基礎(chǔ)，用氣息包裹著聲音，氣中帶聲，聲中有氣，并以各種方式推動聲音，造成各種語氣、聲音態(tài)勢。因此，聲帶除了讓歌者發(fā)出聲音，也必須要展現(xiàn)歌曲的韻味，抒發(fā)歌曲的感情?！遏~》的歌詞中，多次反復(fù)出現(xiàn)“我是一只魚”，但每每都被姚貝娜用不同的語氣，表現(xiàn)出新的情緒。第一次用訴說的語氣，表達(dá)了難舍難分的感情，而第二次，用悵然若失的語氣，表達(dá)了心中期盼落空后的落寞，第三次語氣加重，表達(dá)出一種不甘心命運(yùn)安排的憤怒，最后一次歌詞出現(xiàn)，用了斷情不斷的敘說方式，暗示了這段愛戀最終只能化為消逝的記憶。

（三）氣息與發(fā)聲

欲發(fā)其聲必先調(diào)其氣，歌唱的過程中需要相對的放松和積極地控制氣息與機(jī)體?！皬?qiáng)有力的氣息支持是獲得高音的動力基礎(chǔ)，也是減輕嗓子勞動負(fù)荷的重要一環(huán)”。1[1]歌唱時的呼吸，是有意識的呼吸，吸氣的肌肉群在呼氣時，以氣息來控制使其均勻，橫膈膜與腹肌處以相互對抗的狀態(tài)，呼氣時也是如此。演唱抒情歌曲時，呼吸應(yīng)當(dāng)平穩(wěn)、柔和，這不單單是具有技術(shù)性的，更是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的有效手段。必須從歌曲的內(nèi)容和音樂表現(xiàn)出發(fā)，用合理的方法掌握自己的呼吸，將聲音的控制力展現(xiàn)出來，激發(fā)音樂的情緒達(dá)到準(zhǔn)確完整。

在歌曲《魚》中，A樂段演唱時應(yīng)當(dāng)合理安排好換氣點(diǎn)，調(diào)整好氣息，控制樂句的完整性。演唱者應(yīng)做到聲斷氣不斷、氣斷聲不斷的效果，將人聲與鋼琴伴奏合而為一使音樂的情緒更加飽滿，突出主人公面對宿命，卻難抑滿腔愛意哀傷悲痛之情。B段包括全曲的華彩、高潮部分和結(jié)尾，音樂情緒發(fā)展到了最高境界。旋律線條的音高跨度拉動了演唱的整體步伐，這部分旋律對于演唱者，無論是從演唱技巧還是情感的把握都具有較高的水準(zhǔn)。

（四）共鳴

歌唱中做到了正確的咬字、呼吸還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要使歌聲圓潤動聽，就必須使用共鳴。通常主要使用到的共鳴腔體有胸腔、鼻腔、咽腔和頭腔。在此基礎(chǔ)上，想再“更上一層樓”，使歌聲不僅悅耳動聽還具有穿透力及感染力，就須在唱高、中、低音時將聲音位置置于高處，也就是有部分胸腔以上的共鳴。《魚》的B樂段華彩部分涉及高音，在高音時如果通過擠壓喉頭發(fā)聲是錯誤的，要想獲得聲音的高位置，須將喉頭放松，下巴內(nèi)收，打通氣息通道，再抬軟腭、提笑肌，使聲音通向鼻腔。演唱時應(yīng)保持線條清晰，聲音集中而穩(wěn)勁。

二、作品中的情感表達(dá)

（一）情感表現(xiàn)

《魚》這首歌曲在整體演繹中既有抒情性也有悲情性。歌曲畫面感極強(qiáng)。歌曲的創(chuàng)作題材、結(jié)構(gòu)旋律、歌詞蘊(yùn)意、演唱要求都融入了空靈深邃、悠長細(xì)膩的音色特點(diǎn)與技巧運(yùn)用。在題材創(chuàng)作上、結(jié)構(gòu)旋律、歌詞含義、演唱要求都融入了悠長而空靈的音色特點(diǎn)與技巧的運(yùn)用。抒情性體現(xiàn)于A樂段，在音色溫婉細(xì)膩、空靈悠長的聲音基礎(chǔ)上，不管是從歌詞表達(dá)和情感的投入都是以安靜又安寧的模式把歌曲帶入到一種無奈憂傷的意境當(dāng)中，推動了整個歌曲當(dāng)中抒情性的游走流動，使聲音在演唱中得到延伸與發(fā)展。使演唱者在歌曲伊始就感受到很強(qiáng)的代入感，仿佛自己就是情境中的“那一只魚”，從而更好地釋放情感，演繹出百般無奈與心傷。悲情性表現(xiàn)在于 C 樂段包含華彩部分的“啊”以及尾聲。演唱者對于歌詞的體悟到情感的層層遞進(jìn)都使得演唱者的情緒到達(dá)頂峰。

（二）情感把握

演繹一首歌曲的時候，不僅需要了解作品背景、創(chuàng)作時代及歌曲寓意，把握情感的整體性也同樣重要。對情感基調(diào)的整體性把握有助于歌曲內(nèi)容的表達(dá)及主題的發(fā)揮。因此，情感基調(diào)是作品情感整體性的一種體現(xiàn)，也是作品具體思想感情的綜合外現(xiàn)。

（三）情感表達(dá)對流行演唱的重要性

“音樂是否流行，主要取決于演唱者在演唱過程中，能否運(yùn)用技巧對情感加以控制，并且引起聽眾的共鳴?！彼?，情感表達(dá)是至關(guān)重要的一點(diǎn)。法國歌唱家亨利·費(fèi)爾迪南·曼什坦曾說過：“情感是歌曲的靈魂，只有當(dāng)聲音和情感一樣完美時，歌曲才可以被稱為藝術(shù)?！睕]有情在心，難顯聲之功。所以，在歌者演唱的過程中，不單單只是把旋律唱準(zhǔn)，更是要深刻理解歌詞，認(rèn)知情感的把握，由心而唱。

總之，演唱技巧與情感表達(dá)是歌唱藝術(shù)中兩個重要部分。相融相輔，相輔相成。沒有嫻熟的演唱技巧，情感表達(dá)就無從談起演唱技巧可通過聲樂基礎(chǔ)的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)夯實(shí)，情感處理，則需要在生活中感悟。

[1]王韡.流行唱法中演唱高音時需注意的幾個問題[J].當(dāng)代音樂,2016(16):7-9.

[2]袁思涵.淺談流行音樂演唱中的情感控制[J].當(dāng)代音樂,2017(05):59-60.

[3]鄒本初.歌唱學(xué),沈湘歌唱學(xué)體系研究[M].北京:人民音樂出版社,2001.

J616

A