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    藏東南傳統(tǒng)民居建筑文化及其保護(hù)傳承問題芻議①

    2017-01-28 06:19:29阿貴巴桑卓瑪
    西藏藝術(shù)研究 2017年1期
    關(guān)鍵詞:客廳民居傳統(tǒng)

    阿貴 巴桑卓瑪

    藏東南傳統(tǒng)民居建筑文化及其保護(hù)傳承問題芻議①

    阿貴 巴桑卓瑪

    藏東南民居建筑,就地取材、因勢利導(dǎo)而建,極具地方、民族文化特色。當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居建筑,較好地考慮和處理了抗震、采光、通風(fēng)以及對傳統(tǒng)建筑材料的保護(hù)等諸多實(shí)際問題,并且裝飾精美,成為藏東峽谷一帶一道優(yōu)美風(fēng)景。然而,目前一些地方存在著傳統(tǒng)技藝斷傳,又不能很好地掌握現(xiàn)代技術(shù)等所造成的諸多問題,并且這些問題往往又與安全隱患相聯(lián)系。文章在介紹傳統(tǒng)建筑文化的同時(shí),對傳統(tǒng)建筑文化的保護(hù)和現(xiàn)代傳承等方面提出了一些建議。

    藏東南 建筑文化 保護(hù)傳承

    2012年,我與友人于《西藏研究》上發(fā)表拙文,曾談及藏東南民居建筑文化等問題。②阿旺貢覺、普布多吉、貢布多加、扎西達(dá)瓦:《察瓦龍民俗文化綜覽》,《西藏研究》2012年5期。時(shí)隔多年后,重拾早年調(diào)查資料,發(fā)現(xiàn)建筑文化方面的一些問題,需再撰文芻議,故寫此拙文。望對預(yù)防自然災(zāi)害,減少人民生命財(cái)產(chǎn)損失等方面有所裨益。

    事實(shí)上,我并不通曉建筑文化,我在建筑文化方面的基本常識(shí)得益于一次專家訪談。③阿貴、才華多丹:《藏族建筑藝術(shù)與古碉文化——訪藏族著名學(xué)者楊嘉銘教授》,《西藏大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2011年4期。再者,上述拙文中,有關(guān)建筑方面的敘述及最終定稿,也離不開扎西達(dá)瓦的校對和潤色,因?yàn)樗且晃惠^為出色的土木工程專業(yè)的大學(xué)生。

    藏東民居建筑,室內(nèi)裝飾華麗精致,令許多專業(yè)人士嘆為觀止。我的老師張建世教授曾寫道:“走進(jìn)白瑪拉措家里,來到二樓客廳的時(shí)候,不禁大吃一驚??蛷d高大寬敞,雕梁畫棟,完全出乎我的想象。門窗墻柱上雕刻、彩繪了花草等各種紋飾。雕工精細(xì),色彩鮮艷,富麗堂皇?!雹軓埥ㄊ溃骸恫貣|第一民居》,《中國西藏》2004年1期。他稱其為“藏東第一民居?!?除此而外,當(dāng)?shù)孛窬咏ㄖ诳拐稹⑼L(fēng)、采光及保護(hù)傳統(tǒng)建筑材料等方面,亦顯煞費(fèi)苦心,堪稱藏族先民智慧的結(jié)晶。此般民居,多見于西藏昌都地區(qū)芒康縣、左貢縣的部分村落和鄰近的察隅縣及云南、四川部分藏區(qū)。所在地,多為峽谷農(nóng)區(qū),農(nóng)田多位于江河兩邊的斜坡上,面積不大。村落附近,一般有少許森林,便于當(dāng)?shù)剞r(nóng)民砍伐建屋。本文所涉資料,主要源于察瓦龍一帶,隸屬林芝地區(qū)察隅縣境。

    藏東傳統(tǒng)民居建筑,基本上是土、石木結(jié)構(gòu),一般為三層,屬康區(qū)傳統(tǒng)藏式民宅。墻體有土墻和石墻兩種類型,土坯墻厚度一般在0.4~0.5m,毛石墻厚0.5~0.8m,冬暖夏涼,適應(yīng)高原的氣候特點(diǎn)。

    主體建筑,一般坐北朝南,大門向南或東。一、二層的平面呈矩形,三層呈“L”型(一般在北面三分之一處筑至三層,其余是二層屋頂)。主體建筑的一、二層開有四方形的天井,以解決一、二層的采光、通風(fēng)及取暖等問題。主體建筑,使用木材較多。建筑結(jié)構(gòu),主要采用多柱式的柱網(wǎng)結(jié)構(gòu),梁柱之間以榫卯連接為一體,形成木構(gòu)架,承重、抗震能力較強(qiáng)。以柱子數(shù)計(jì)算房屋大小,一般民宅建筑面積有20、24、25、30、35柱等,故對柱子的負(fù)載能力要求很高,整個(gè)主體建筑的大部分荷載由柱子來承載,墻體則負(fù)載著自身重力和分擔(dān)主體建筑的部分荷載。因就地取材方便,梁柱粗且長,過去舊建筑樓層之間的柱子多用通柱,所有柱子直頂二、三層梁架。在樓層面上,柱子穿孔以利于用梁平行嫁接,以加強(qiáng)防震功能。墻砌于外,因此即便墻體倒塌,也無損于整體房屋建筑。居室大多約以3×3m柱網(wǎng)為單元,組合成約4×4m的方形平面,形成柱網(wǎng)結(jié)構(gòu);梁、柱、門、窗、檐口、樓梯等均為木質(zhì),建筑的檐口挑出較多,門窗裝飾精致,開窗較大,窗格考究,變化較大,窗框、門框多采用大面積木雕并繪以彩色,窗楣多用二重椽或三重椽;屋面均采用平屋頂,“阿嘎”土面。

    平頂屋面的結(jié)構(gòu),一般分三層做法:第一層是承重層,在梁上鋪整齊排列的椽子,椽子上再鋪設(shè)材料(小木條、木板、樹枝);第二層是“阿嘎”土(或黃土)層,其做法:在鋪設(shè)于椽子上的材料上鋪0.1m左右的小卵石和粘土,密實(shí)后作為墊層,其上鋪設(shè)“阿嘎”土(或黃土),厚度一般在0.1~0.2m之間,屋頂在墊層上找坡陡作泛水;第三層是面層,作面層的“阿嘎”土有一定粘結(jié)性,但其抗?jié)B性能主要還是靠夯打密實(shí)。面層的做法:先在墊層上鋪0.05~0.2m后的粗“阿嘎”土,人工踩實(shí)夯打。夯打過程中,要不斷潑水,使之充分吸收水分。夯打至表面起漿后,薄薄地鋪上一層細(xì)“阿嘎”土,再繼續(xù)灑水夯打。一般面層的打制時(shí)間為七天左右。

    底層一般為畜舍,也是堆放柴禾、農(nóng)具處;二樓住人,用木板隔分出客廳、臥室和廚房等。在室內(nèi)設(shè)計(jì)上,當(dāng)?shù)貙蛷d的布置和裝飾非常講究,一般為8×8m的開間(相對來說是最大的)。客廳的向陽面都開有小窗戶;客廳的屋梁和門框上用白石灰粉畫有一連串的城垛圖案以示吉祥;客廳正面是個(gè)四方形神龕,下方有土臺(tái),臺(tái)上有各種供物。臺(tái)前鐵架上一般放一盛滿清水的銅鍋,土臺(tái)兩側(cè)堆放炊具、酥油桶等物品。土臺(tái)前是火塘,火塘正中置一大鐵三角架,其右側(cè)有一特制陶罐內(nèi)放炭火,上面可放置銅茶壺以保溫。火塘西側(cè)靠墻有壁櫥,內(nèi)分三四臺(tái),每臺(tái)都有三四個(gè)抽屜。客廳西面窗戶前放張小桌、蒲墊,供人歇息。火塘前有客廳主柱,主柱的裝飾有別于室內(nèi)其它柱子,民間相傳主柱越粗,表明越有財(cái)富。主柱上捆有玉米棒子等,以祈求來年風(fēng)調(diào)雨順。另外,主柱子上還捆有許多長短不一、粗細(xì)各異的竹竿,是去過“卡瓦格博”神山外轉(zhuǎn)的人帶來的,轉(zhuǎn)經(jīng)次數(shù)和竹竿數(shù)量成正比,竹竿越多,表示這家人前往轉(zhuǎn)山的人數(shù)越多。

    頂層一般有三至四間小屋,東面有木樁夯起的糧倉,這種糧倉通風(fēng)好,糧食不易受潮腐壞。在一些老式民房建筑里,見三層西側(cè)建有佛堂。三層、二層的屋頂用作曬場,曬場不僅可以打谷、曬糧,還可以在此編織毛線、縫補(bǔ)衣服、編竹蔑簍筐等。每當(dāng)收割季節(jié),在家家戶戶樓頂?shù)臅駡錾希3oh起有節(jié)奏的連枷聲,伴著悠揚(yáng)的勞動(dòng)號(hào)子,此伏彼起,煞是動(dòng)人。

    據(jù)考察了解,一些舊宅始建于上個(gè)世紀(jì)初,雖經(jīng)歷了多次強(qiáng)震,但除了局部土墻出現(xiàn)裂縫外,至今仍可使用。當(dāng)?shù)孛穹拷ㄖ姆勒鸺夹g(shù),從這里可見一斑。同時(shí),筆者發(fā)現(xiàn)這種建筑整體構(gòu)成,每一部分都有其特殊作用,或用于防震,或利于采光、取暖,或防火,或通風(fēng)等,隨處體現(xiàn)了建筑師過人的智慧。如前所述,糧倉一般位于屋頂東角,用實(shí)木夯成,外無土墻,以利于通風(fēng);火塘下方的梁柱進(jìn)行過特殊處理,以利于常年生火而發(fā)熱起火;特別是四方形天井,其實(shí)用性是多方面的,不僅有利于一、二層的采光和取暖,更重要的是有利于一層空氣的流通。這些技術(shù)或功能,用現(xiàn)代比較流行的說法都是“地方性知識(shí)”。

    首先,在抗震技術(shù)方面,主體建筑面積都很大,用到了許多木材,建筑結(jié)構(gòu)主要采用多柱式的柱網(wǎng)結(jié)構(gòu),梁柱之間以榫卯連接為一體,形成木構(gòu)架,這樣主體建筑的承重能力和抗震能力都很強(qiáng)。同時(shí),因當(dāng)?shù)厝〔姆奖?,一般柱子粗且長,過去樓層之間的柱子使用通柱。南面三分之二部分的所有柱子直頂二層平頂梁架;北面三分之一的三層建筑,也是所有柱子直頂三層梁架。在樓層面上,柱子穿孔用梁平行嫁接,以加強(qiáng)防震功能。墻砌于外,因此,即便墻體倒塌,也無損于整體房屋建筑。

    其次,在采光、取暖、防潮及通風(fēng)技術(shù)處理等方面,主體建筑一、二層開有四方形的天井。這樣二層北側(cè)臥室、樓道及一層都有很好的光線。更為重要的是,天井的防潮及其保護(hù)木材的作用。一般傳統(tǒng)民居的一層為畜舍,因此,一、二層的傳統(tǒng)建筑材料容易受潮,造成樓下柱、梁受損。在這些方面,天井的設(shè)計(jì)具有其合理性,不宜隨意改造。若需改造,則要對其他部分的結(jié)構(gòu)、材料及其功能等各個(gè)方面進(jìn)行全面評估。

    同時(shí),傳統(tǒng)建筑木材一般都是未去皮的原始材料,如此可以起到很好的防潮、防腐作用。如二層客廳梁柱都是未去皮的木材,加之常年被火塘的煙熏等作用,即便雨季受潮也不易木材腐壞。底層,因常年圈養(yǎng)牲畜或雨水通過天井進(jìn)入而受潮,但因天井本身的存在而底層梁柱不易受損。

    再次,從房屋大小設(shè)計(jì)以及室內(nèi)裝飾等方面來看,傳統(tǒng)建筑也具有自身的考慮,與當(dāng)?shù)刈匀粭l件、生產(chǎn)生活融為一體。當(dāng)?shù)孛窬咏ㄖ娣e很大,最多達(dá)35柱。對此,有學(xué)者認(rèn)為具有人類學(xué)上“夸富宴”性質(zhì),無實(shí)用價(jià)值。然而,從當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)類型來看,傳統(tǒng)民居的建筑面積、整體設(shè)計(jì)等皆充分考慮了當(dāng)?shù)氐膶?shí)際。青藏高原的生態(tài)環(huán)境,大致可以分為兩類:草原牧區(qū)和山地牧區(qū)。上地牧區(qū),一般有兩種不同的類型:一種是中西部牧區(qū),峽谷較寬,農(nóng)田面積大,但植被匱乏;一種是東南部牧區(qū),農(nóng)田多位于江河兩邊的斜坡上,面積不大,但植被較為豐富。因此,東南部峽谷牧區(qū)的生產(chǎn)生活明顯帶有地方特色。因土地、山地牧場面積所限,隨著人口的增長出現(xiàn)了狩獵、采集及近代意義上的貿(mào)易。在西藏近代史上,當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)了許多從商者,從而有過去有了大批的馬邦。馬幫的駝隊(duì),一般由騾子構(gòu)成。騾子是馬和驢雜交的后代,具有馬、驢所不具備的特殊優(yōu)勢:力量比馬小,但比驢大;飼養(yǎng)成本比馬低;走山路能力介于兩者之間等。大的富商人家有上百頭騾子,用于經(jīng)商,運(yùn)送貨物。因當(dāng)?shù)責(zé)o可供飼養(yǎng)大批騾子的草場,所以,大批騾子只能在家圈養(yǎng)。因此,大面積的建筑設(shè)計(jì)在一定程度上是考慮了騾馬圈養(yǎng)問題的。另外,這種圈養(yǎng)牲畜的方法,又解決了當(dāng)?shù)剞r(nóng)田所需的肥料問題。

    在室內(nèi)裝飾方面,富麗堂皇的裝飾設(shè)計(jì),大體上體現(xiàn)了藏傳佛教文化??蛷d墻壁、櫥柜、梁柱彩繪,類似中部佛教寺院壁畫。但是,也融合了一些其他民族的文化因素,很具地方特色。如火塘中的鐵架,在中西部很少見,但在羌族等其他民族中較為普遍。這體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕厣?。從總體上看,傳統(tǒng)民居的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì),雖顯五花八門,富麗堂皇,然不乏簡單有序,且經(jīng)濟(jì)實(shí)用的因素。

    總之,單從文化角度考慮,當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居建筑不管是整體布局設(shè)計(jì),還是選材、材料的使用、基本構(gòu)造、具體技術(shù)處理等各個(gè)方面,融入了大量的先民智慧,處處凸顯出各種文化因素。若需對其進(jìn)行改造,需要充分考慮其原有的文化因素,而不宜草率行事。

    近年來,在民房改造過程中,處于對衛(wèi)生、美觀等方面的考慮,對傳統(tǒng)民居建筑整體布局、選材、裝飾等方面進(jìn)行了一定程度的改造。這種改造,未能全面了解傳統(tǒng)建筑的原有功能和各種文化因素,甚至過于盲目、隨意,從而不僅破壞了建筑本身原有功能,而且存在一定安全隱患。

    首先,在傳統(tǒng)建筑里,一層圈養(yǎng)有牲畜,這影響了二樓的衛(wèi)生。一方面底層的臭氣通過天井傳至二層客廳;另一方面,通往二層客廳的通道位于南門東側(cè),是一個(gè)木制梯子,人必須通過底層才能到達(dá)客廳,如此,腳底不免帶贓物至客廳。因此,處于衛(wèi)生方面的考慮,近年來在改造過程中關(guān)閉了二層天井,并從室外另開通道至二層客廳。這種做法雖然解決了衛(wèi)生問題,但是,因沒有了天井,空氣無法正常流通而嚴(yán)重影響了底層建筑材料。底層的梁柱,因受潮而開始腐壞,建筑物壽命減至四、五年,與原先的房屋壽命(最長約一百年)形成了鮮明的對比。盡管少數(shù)人在底層多開設(shè)了幾扇窗戶,也無濟(jì)于事。不僅如此,因沒有了天井,底層光線受阻而無法正常使用。因此,過去人們開設(shè)天井,不僅是出于對下兩層采光的考慮,同時(shí)也設(shè)想到了一層因空氣流通受阻而可能給整體建筑帶來的損害。傳統(tǒng)建筑開設(shè)的天井,不僅有采光、取暖作用,而且還具有保護(hù)木材的重要作用。

    其次,在民房改造過程中,建筑師多來自本地或附近村莊的傳統(tǒng)民間建筑師,這些人的技藝多屬祖輩傳承,未受過專門訓(xùn)練,更不熟悉現(xiàn)代技術(shù)、材料。因此,多數(shù)建筑師放棄繼續(xù)使用通柱,把樓層之間原先的通柱鋸為數(shù)截,以利于多重椽的嫁接和在客廳等的椽上進(jìn)行雕刻、彩繪。這種做法雖然解決了裝飾、美觀等問題,然而大大地降低了整體建筑的防震效果,導(dǎo)致較為嚴(yán)重的安全問題。

    再次,為了實(shí)現(xiàn)雕刻、彩繪等目的,開始對梁柱材料進(jìn)行去皮處理,使之變?yōu)榉叫?。但是,如前所述,傳統(tǒng)建筑屋頂使用“阿嘎土”或黃土,防水能力較差,常有屋頂漏雨而梁柱受潮的情況。為此,傳統(tǒng)建筑是使用未去皮的木材,加之二層火塘開設(shè)大面積煙囪來達(dá)到保護(hù)材料的目的。

    從長遠(yuǎn)來看,盲目改造所帶來的危害,不僅造成了經(jīng)濟(jì)損失,更為重要的直接危害到了生命財(cái)產(chǎn)安全。盲目改造后的新民居,其抗震能力大大降低,無法抵御各種自然災(zāi)害。

    造成這些問題的原因很多,主要原因:一是單一的追求美觀效果,而忽略了抗震功能、建筑物壽命等因素;二是未能很好地傳承傳統(tǒng)技藝,缺乏安全意識(shí);三是缺乏現(xiàn)代技術(shù)指導(dǎo),不能使用現(xiàn)代建筑材料等。

    近年來,隨著社會(huì)發(fā)展,廣大老百姓的生活得到了改善,特別是在民房改造方面政府投入了大量人力物力。但是,對于民族地區(qū)的傳統(tǒng)建筑文化而言,在走向現(xiàn)代化的過程中,同時(shí)也存在著文化本身的研究、傳承及保護(hù)等問題。這些問題的解決,在一定程度上有益于更好地實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,同時(shí),也有利于廣大老百姓的生命財(cái)產(chǎn)安全,有利于社會(huì)長治久安。這些問題要得到解決,就要從以下幾個(gè)方面加以重視。

    首先,棄其糟粕,取其精華,以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等形式傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝。一方面,要發(fā)現(xiàn)民間傳統(tǒng)建筑文化中的地方性知識(shí),發(fā)揮傳統(tǒng)建筑師們的優(yōu)勢,并加強(qiáng)培訓(xùn)、宣傳力度,使他們在傳承傳統(tǒng)技藝并使之走向現(xiàn)代化的過程中,充分認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)建筑自身的功能、文化因素,以提高安全防范意識(shí)。另一方面,通過教育提高他們的綜合文化素質(zhì),充分發(fā)揮他們在傳承民族優(yōu)秀文化、提高老百姓生活質(zhì)量等方面的積極作用。例如,在改造傳統(tǒng)建筑天井時(shí),可以考慮另建圈養(yǎng)牲畜之所,以改變因底層受潮而傳統(tǒng)材料受損的情況;在木材去皮處理時(shí),可用現(xiàn)代材料加強(qiáng)屋頂?shù)姆浪δ?,以?shí)現(xiàn)保護(hù)材料的目的;在放棄使用通柱時(shí),可考慮使用現(xiàn)代建筑材料來加強(qiáng)墻體的承載力,以加強(qiáng)整體建筑物的抗震能力等。

    其次,與時(shí)俱進(jìn),加強(qiáng)學(xué)習(xí)現(xiàn)代技術(shù),合理利用現(xiàn)代建筑材料。近年來,國家非常重視民族建筑文化,藏族自己也開始關(guān)心本民族傳統(tǒng)文化的傳承保護(hù)問題。布達(dá)拉宮、大昭寺以及羅布林卡等入選世界文化遺產(chǎn),成為世界上海拔最高的宮殿建筑文化,填補(bǔ)了世界石頭建筑的一大空白。與此同時(shí),民族傳統(tǒng)建筑如何面向現(xiàn)代化,如何面向未來的問題也開始顯現(xiàn)出來。隨著社會(huì)不斷發(fā)展,不再用石頭、泥土等天然原料,而改用鋼筋混泥土等現(xiàn)代建筑材料和裝飾材料。在這種情況下,目前面臨著傳統(tǒng)建筑如何更好地與現(xiàn)代相結(jié)合的問題,這方面仍需作進(jìn)一步探索。目前,較好的現(xiàn)代藏式建筑,如西藏賓館、北京西藏飯店等,在門、窗等外觀設(shè)計(jì)以及室內(nèi)裝修等方面,保留了民族文化特色,但是,建筑主體基本上已現(xiàn)代化了。這意味著建筑也要與時(shí)俱進(jìn)。面對這樣的現(xiàn)實(shí),藏族建筑文化,特別是在廣大農(nóng)牧區(qū)要進(jìn)一步加強(qiáng)現(xiàn)代技術(shù)的傳播力度,通過傳送現(xiàn)代材料知識(shí)、技術(shù)等方式以實(shí)現(xiàn)既傳承民族優(yōu)秀文化,又確保人民生命財(cái)產(chǎn)安全的目的。

    再次,要防止盲目改造,以減少安全隱患。各地的民居建筑文化,是每個(gè)地方獨(dú)有的文化特色,是每個(gè)地方文化的外在標(biāo)志。但是,目前民居改造過程中還是出現(xiàn)了一些問題。一方面,一些地方一味地追求現(xiàn)代化而忽略民族、地方風(fēng)格特色,從而失去了作為文化的民族性和地方性。例如,某些村莊全是現(xiàn)代建筑,基本上看不出民族、地方文化特色。有時(shí),這些失去文化特色的做法,還體現(xiàn)在色彩、裝飾等方面。另一方面,對傳統(tǒng)建筑文化的改造,缺乏傳承性和現(xiàn)代知識(shí)指導(dǎo),從而既損害了建筑本身的壽命,又存在一定安全隱患。要改變這種局面,一些地方已經(jīng)探索出了很好的路徑。比如,《藏東第一民居》一文中所介紹的民居,保留原有的天井,且底層用水泥鋪墊而保持干燥,用于存放雜物而牲畜圈養(yǎng)于另處。如此做法,既保持了室內(nèi)富麗堂皇的壁畫及裝飾,又干凈、整潔、衛(wèi)生。因此,對于傳統(tǒng)民居建筑文化的改造,不僅要保護(hù)、傳承傳統(tǒng)文化因素,同時(shí)還要研究了解傳統(tǒng)文化的功能特點(diǎn),學(xué)習(xí)現(xiàn)代知識(shí),以達(dá)到傳承與消除安全隱患雙贏的目的。

    1.張建世:《藏東第一民居》【M】,《中國西藏》2004.1.

    2.阿旺貢覺,普布多吉,貢布多加,扎西達(dá)瓦:《察瓦龍民俗文化綜覽》【J】,《西藏研究》2012.5.

    3.阿貴、才華多丹:《藏族建筑藝術(shù)與古碉文化——訪藏族著名學(xué)者楊嘉銘教授》,《西藏大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2011.4.

    【作者:阿貴,博士,西藏大學(xué)圖書館副研究館員?!?/p>

    【巴桑卓瑪,西藏人民廣播電視臺(tái)漢語編輯】

    (責(zé)編:褚麗)

    ;J59< class="emphasis_bold">文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼;

    ;A< class="emphasis_bold">文章編號(hào);

    ;ISSN1004-6860(2017)01-0068-06

    ①本文為2016年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目《藏文文獻(xiàn)傳承保護(hù)及其數(shù)字化現(xiàn)狀研究》(編號(hào):16XZJA870001)的階段性成果。

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