簡析箏曲《楓橋夜泊》

閆安安

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 610000）

簡析箏曲《楓橋夜泊》

閆安安

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 610000）

本文通過對《楓橋夜泊》意境及演奏要點(diǎn)的簡要分析，使演奏者能更好地對樂曲進(jìn)行把握和演奏。

《楓橋夜泊》；意境；演奏要點(diǎn)

一、簡析箏曲的意境

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

這首七言絕句是唐代詩人張繼所作的《楓橋夜泊》，詩人用縝密精細(xì)地構(gòu)思，一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度地默契與交融。該詩描寫了作者張繼進(jìn)京趕考落榜之后，獨(dú)自一人乘船行至蘇州城外，詩中的“愁”、“客”等字眼更烘托出了其失意和孑身一人的孤寂之情，也塑造了秋夜里江南水鄉(xiāng)幽靜唯美的景致和靜謐清冷的氛圍。

作曲家王建民根據(jù)此詩創(chuàng)作的箏曲《楓橋夜泊》，是一首古箏主奏、鋼琴協(xié)奏的單樂章協(xié)奏曲形式的標(biāo)題音樂。表現(xiàn)了中國文人精神和山水情懷，使聽者在若隱若現(xiàn)的古風(fēng)中，感受到作者對“江楓漁火”的回念與思嘆。該曲的創(chuàng)作，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩中的“愁”，以昆曲、蘇南民歌和絲竹音樂的音樂素材表現(xiàn)了有江南文人特質(zhì)的憂愁。本曲以雅樂調(diào)式寫意設(shè)計(jì)旋律，以江南特有的清新婉轉(zhuǎn)的曲風(fēng)，古樸雅致的旋律和音樂色彩的變化，慢慢推動樂曲中的惆悵，為音樂平添了幾分滄桑感和歷史的厚重感。該曲采用了降e徵調(diào)式和c羽七聲雅樂調(diào)式雙調(diào)式音階排列，這樣的定弦使樂曲旋律在其調(diào)中演奏時(shí)都為五聲旋律，調(diào)式調(diào)性的變化可以進(jìn)一步發(fā)展演奏技巧，豐富樂曲的神韻和樂曲的發(fā)展布局。作曲家在調(diào)式、和聲上做出了大膽的創(chuàng)新，又結(jié)合了傳統(tǒng)的一些民樂特色，使其更加符合音樂旋律的風(fēng)格特征，也掙脫了必須通過左手按弦才能出現(xiàn)變化音的束縛，這樣左手可以更好的發(fā)揮其彈奏功能。

二、簡析箏曲《楓橋夜泊》的演奏要點(diǎn)

引子的要求是“Rubato”。意思是伸縮處理，這種變化速度的處理手法，常標(biāo)記為“tempo rubato”，指在彈奏本段時(shí)保持音樂的基本速度，但是在單音與連接上可以有自己不同的處理速度。它不同于自由處理演奏，可以允許一部分音延長，但與此同時(shí)要縮短一部分音，以求互補(bǔ)。演奏者首先應(yīng)清楚這個(gè)概念，內(nèi)心要有清楚的速度概念。該段譜面的標(biāo)注為“自由、靜謐地”，意為烘托夜幕下江邊，幽靜的氛圍。

弱起的四組音程建議由雙手的小指彈奏，演奏出渾厚深沉、柔和古樸的音色。后面的泛音由弱漸強(qiáng)、由疏到密，猶如遠(yuǎn)處的鐘聲傳來，漸漸連成一片。演奏時(shí)應(yīng)注意要快速觸弦，以及泛音的準(zhǔn)確性，細(xì)膩的處理好一系列泛音的韻味。中間的反向琶音極富張力，具有F宮的色彩，第一個(gè)強(qiáng)出現(xiàn)后，后面由弱漸強(qiáng)緊湊收尾，收尾的刮奏也會使人有非常澎湃的感覺，演奏者應(yīng)注意把握。第二句延續(xù)了第一句的節(jié)奏和音型，整體在第一句的基礎(chǔ)上做了一個(gè)三度的模進(jìn)。右手旋律從全音符、二分音符逐漸縮短至十六分音符，技法也由半輪到雙手點(diǎn)奏，點(diǎn)奏時(shí)應(yīng)由弱漸強(qiáng)，給聽眾以音樂暈染開的感覺。整個(gè)引子由虛實(shí)音結(jié)合的創(chuàng)作手法，使聽者產(chǎn)生了光影感，江南水鄉(xiāng)霧氣蒙蒙的景象躍然眼前，各種音型結(jié)合一氣呵成，最后結(jié)束在五個(gè)泛音上。

慢板（Lento）該段旋律具有南方清新秀麗的特點(diǎn)，細(xì)膩舒緩，典雅深沉，這種變化節(jié)拍的的作曲手法，也賦予了樂句氣息的變化。3-7小節(jié)先由鋼琴的陳述引入延續(xù)引子部分的情緒，彈奏右手旋律時(shí)，首先要把握對音色的控制，注意氣息對樂句的影響。前面四個(gè)樂句要注意樂句的線條，四句組成一個(gè)小型的“起、承、轉(zhuǎn)、合”，似訴說一般，整體清秀柔和，開闊飄逸，使人沉浸在安靜的秋夜里，帶著淡淡惆悵的情愫。建議左手用肉指持續(xù)彈奏出柔和又有彈性的切分音，二者相應(yīng)勾勒出幾星隱約的漁火。

接下來的一段帶有呼喚性格的音樂，這里表達(dá)的感情應(yīng)該是作者落第之后對自己未來何去何從的迷惘，以及獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的孤獨(dú)，愁更多一些。作為游子內(nèi)心的獨(dú)白在演奏時(shí)要控制演奏情緒，慢慢加深憂愁和孤寂的感覺。彈奏搖指和刮奏時(shí)，應(yīng)細(xì)膩處理。第一個(gè)下滑音可以適當(dāng)拖長一些，第二句則是將整體的樂句做了五度下行的模進(jìn)，給人以感慨嘆息的感覺，所以第二個(gè)滑音可加入適當(dāng)?shù)厝囝潯６鴱椬鄵u指時(shí)，可在中間偏左部分彈奏，這樣發(fā)出的音色略帶沙啞，能更好地表現(xiàn)作者的意圖。

間插段Ⅰ36-37小節(jié)是一段散板，既是慢板的尾聲，又是慢板和快板的連接段，有承上啟下的作用。這一段從c羽雅樂調(diào)式短暫轉(zhuǎn)到c角五聲調(diào)式又回到c羽雅樂主音，調(diào)性的變化預(yù)示著情緒的改變，低音的共鳴與前段淡雅的旋律有了鮮明的對比。該段通過音階的級進(jìn)，右手的自由演奏和左手連續(xù)上滑和大顫一層一層遞進(jìn)地將作者的憂愁和寂寥之情展開推動，為樂曲進(jìn)入快板奠定感情基礎(chǔ)。

第38-82小節(jié)為樂曲的小快板，描寫詩作者枕著月色，帶著惆悵入夢，夢里他一舉中第，在仕途上如魚得水，一片光明，皇上也給他封官加冕的景象，既熱鬧又喜慶。整段音樂由行板到小快板，在情緒上、音樂色彩上更富有張力，速度遞增帶動情緒的高漲，直至不能自已。在彈奏行板時(shí)，想要彈奏出輕盈、明亮的音色要注意彈奏的情緒和彈奏的音區(qū)位置，面部表情以放松為宜。最后小快板的古箏聲部上下八度跨越點(diǎn)指，彈奏此技法時(shí)應(yīng)放松手腕，用腕部帶動小關(guān)節(jié)快速彈奏。該段還有鋼琴聲部的配合，整體的旋律線一氣呵成。

接下來的間插段Ⅱ是寫詩作者從夢中醒來回到現(xiàn)實(shí)后與前面的喜悅形成對比更加失落，更加憂愁。盡管該段與間插段Ⅰ的寫作手法基本相同，但是音樂氛圍和音樂情緒卻又非常大的差別。這段音更加高亢，感覺像是作者的情緒在夢境與回到現(xiàn)實(shí)的碰撞，情緒在夢境中的歡愉與現(xiàn)實(shí)的愁苦的轉(zhuǎn)換。整段音樂充滿張力與矛盾，作者運(yùn)用大量的刮奏釋放自己澎湃的力量與激情。散板是最難把握最難彈奏的，幾個(gè)連托由強(qiáng)到弱再漸強(qiáng)，由疏到密，演奏者要控制好音色和力度，以及肢體動作與音樂律動的配合，像作者的一聲聲嘆息，砸到聽者的心中。

最后的一個(gè)再現(xiàn)段是bB宮雅樂g羽調(diào)。該段古箏旋律以復(fù)調(diào)的形式再現(xiàn)鋼琴即樂曲的主旋律，塑造了古樸、深遠(yuǎn)的音樂形象。結(jié)尾處左手無調(diào)性旋律的刮奏增添了曲中淡淡的愁思和凄冷蕭瑟的意境，與樂曲的開頭首尾呼應(yīng)。樂曲的尾聲似客船蕩起了江水的漣漪，又似寒山寺的鐘聲隱約傳來，演奏者要處理好清透的泛音與鋼琴的旋律的配合，以求塑造無窮無盡、深遠(yuǎn)飄渺的音樂形象。

J648

A

閆安安（1989—），女，漢族，山東東營，碩士研究生，初級助教，畢業(yè)于四川音樂學(xué)院，就職于四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，研究方向：音樂學(xué)。