淺析音樂改編作品的著作權(quán)

劉靜潛

西南政法大學(xué)，重慶 401120

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淺析音樂改編作品的著作權(quán)

劉靜潛

西南政法大學(xué)，重慶 401120

中國現(xiàn)行《著作權(quán)法》并未明確對音樂改編作品的權(quán)項(xiàng)做規(guī)定，近年來因音樂改編引發(fā)的權(quán)利糾紛越來越多。本文將對音樂作品的改編權(quán)、修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)做出區(qū)分，并就不同情況下音樂改編作品是否應(yīng)享有著作權(quán)做出判定。

音樂作品；改編權(quán)；著作權(quán)

一、音樂作品改編權(quán)與修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)的區(qū)分

改編權(quán)，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。判定是否成立改編作品的兩大要件：第一，改編作品必須是在原作品的基礎(chǔ)上完成；第二，改編作品中必須有自己獨(dú)創(chuàng)性內(nèi)容，其獨(dú)創(chuàng)性不能只是依靠原作品微乎其微的創(chuàng)造性，程度必須能與原作品相區(qū)分。兩個要件必須同時滿足，若僅利用了已有作品沒有獨(dú)創(chuàng)性或者有獨(dú)創(chuàng)性但沒有利用已有作品，都不屬于改編作品的范疇。修改權(quán)，是著作權(quán)人享有的人身權(quán)利之一，該權(quán)利的限制較改編權(quán)更為嚴(yán)格，極易與改編權(quán)發(fā)生混淆。修改行為只能針對作品做出細(xì)小的修改，比如刪減或增添，但不涉及原作者的表達(dá)方式，不形成新作品；但是改編行為主要是改變的原作品的表達(dá)形式，添加具有獨(dú)創(chuàng)性的內(nèi)容，形成新作品。改編行為包含修改行為，在對音樂作品進(jìn)行改編時不可避免會對原作品刪減或者增添，這種修改性改變是必然的。改編權(quán)與修改權(quán)最大的區(qū)別在于是否形成有獨(dú)創(chuàng)性的新作品。

根據(jù)我國知識產(chǎn)權(quán)學(xué)界的觀點(diǎn)，“保護(hù)作品完整權(quán)，是指保護(hù)作品不受歪曲或者篡改的權(quán)利，其中既包括作品內(nèi)容的完整性不受篡改，也包括作品標(biāo)題的完整性不受篡改。保護(hù)作品完整權(quán)是著作權(quán)人享有的重要精神權(quán)利之一，該權(quán)利側(cè)重于保護(hù)著作權(quán)人的人格與精神感受，維護(hù)著作權(quán)人與作品之間思想與感情的一致性，著作權(quán)人將思想感情寄托于作品表達(dá)，任何人不得對作品進(jìn)行歪曲篡改使作品表達(dá)的思想感情與著作權(quán)人的創(chuàng)作意愿不一致。改編只對作品的表達(dá)方式進(jìn)行改變，不能改變原作品的思想情感，若超出這個界限，則會侵犯保護(hù)作品完整權(quán)。簡而言之，保護(hù)作品完整權(quán)側(cè)重于作者精神權(quán)利的保護(hù)。若改編行為，既形成了新作品，但是又造成了了原作者精神權(quán)利的損害，則改編權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)會發(fā)生競合。

區(qū)分音樂作品改編權(quán)與修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)有重要意義。其一，改編權(quán)屬于財產(chǎn)性權(quán)利，有保護(hù)期限；修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)屬于人身性權(quán)利，不受保護(hù)期限限制。當(dāng)音樂作品著作權(quán)人的改編權(quán)保護(hù)期限既過，該音樂作品屬于公共領(lǐng)域，在不損害原作者人身權(quán)利的前提下，任何人都可以對其進(jìn)行改編。其二，我國現(xiàn)行《著作權(quán)法》第十二條規(guī)定“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)?！备木幷邿o論侵權(quán)與否，是享有著作權(quán)的。若不對權(quán)利進(jìn)行區(qū)分，盲目將改編行為認(rèn)定為修改行為，則改編者付出的智力創(chuàng)作勞動得不到法律的保護(hù)，這與《著作權(quán)法》的立法目的相悖；若將改編行為認(rèn)定為侵犯保護(hù)作品完整權(quán)的行為，兩個權(quán)利的救濟(jì)補(bǔ)償方式不同，對改編者不公平，沒有從司法角度達(dá)到當(dāng)事人利益平衡的局面。

二、音樂改編作品具有獨(dú)創(chuàng)性

《著作權(quán)法》所保護(hù)的作品，必須具有獨(dú)創(chuàng)性。獨(dú)創(chuàng)性是指作者在創(chuàng)作過程中付出了智力性的勞動，并且這種勞動須具有創(chuàng)造性。具體而言，包括三個方面，一是獨(dú)立完成，即作品中具有獨(dú)創(chuàng)性的部分必須是由作者通過自己的構(gòu)思、篩選而形成的思想和見解。二是創(chuàng)造性，即作品必須有一定的創(chuàng)意，具有差異性，但只要求表達(dá)形式上的差異性，不是思想、理論上的創(chuàng)新。由于每個人的性格特征、學(xué)識程度和成長環(huán)境等因素的不同，對同一思想的表達(dá)方式也不同。三是必須精神判斷結(jié)合智力勞動，作品蘊(yùn)含著作者的思考和判斷，滲透著作者的思想感情的寄托。純粹的技術(shù)勞動和機(jī)械操作無法創(chuàng)造出具有思想情感的作品。

音樂作品的構(gòu)成包括作詞、作曲、編曲。編曲是指編曲者根據(jù)自己的審美和技術(shù)，通過對樂器、音色及節(jié)奏搭配對樂曲進(jìn)行編配，使音樂用一種適合它的方式表達(dá)。作詞、作曲與編曲都能體現(xiàn)智力創(chuàng)作性。音樂通過對節(jié)奏的急緩、旋律的起伏、音色的差別、音高、演奏的方式等方面進(jìn)行處理，展現(xiàn)出獨(dú)有的表達(dá)方式。

音樂作品的改編在實(shí)踐中非普遍，使用作品旋律改編歌詞；使用作品歌詞改編旋律；將多首歌曲揉合在一起改編成新曲子；不改變歌詞旋律僅對編曲進(jìn)行改編；將歌曲改編成樂曲；把獨(dú)唱歌曲改編成合唱歌曲；將吉他演奏的曲子改編成豎笛演奏的曲子，這些都是在音樂界常見的改編行為。音樂作品改編者在改編過程中必定會根據(jù)自己的理解、感受及創(chuàng)意的不同，對原作品的旋律、節(jié)奏、樂器的使用等作出調(diào)整和改進(jìn)，而音樂作品的旋律、節(jié)奏、調(diào)式等發(fā)生微小的變化，都能給聽眾帶來不一樣的感受。且改編者在進(jìn)行改編時會做出自己的選擇、安排和取舍，付出智力創(chuàng)造勞動。因此，音樂改編作品具有獨(dú)創(chuàng)性。例如在2006年春晚節(jié)目《俏夕陽》改編權(quán)糾紛中，原著作權(quán)人劉振逵認(rèn)為，春晚對《俏夕陽》進(jìn)行了改編，改變了原音樂傳統(tǒng)的風(fēng)格，侵犯了他的著作權(quán)。實(shí)際上，春晚創(chuàng)作組對改編《俏夕陽》進(jìn)行改編時，沒有引用原來的設(shè)計(jì)，添加了現(xiàn)代元素，對原作品的編曲重新編排，根據(jù)自己的理解和創(chuàng)意對作品進(jìn)行取舍、添加、設(shè)計(jì)，是創(chuàng)作組的智力勞動，同時體現(xiàn)了創(chuàng)作組的創(chuàng)作意識和精神判斷；同時創(chuàng)作組在改編過程中，沿用了原作品的思想，保留了原作品歡快、跳躍的風(fēng)格。按照《著作權(quán)法》對改編作品的要求和《著作權(quán)法》第十二條，對改編作品的著作權(quán)問題的規(guī)定，春晚創(chuàng)作組對《俏夕陽》的改編享有著作權(quán)，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)。

三、不同情況下音樂改編作品的著作權(quán)的認(rèn)定

(一)無著作權(quán)先作品的音樂改編作品

《著作權(quán)法》對作品的保護(hù)有期限限制，一旦超過期限，作品則進(jìn)入公共領(lǐng)域而不再受到《著作權(quán)法》的觸及。那么對已經(jīng)進(jìn)入公共領(lǐng)域的音樂作品進(jìn)行改編，是否享有著作權(quán)呢？學(xué)界對此持有不同的態(tài)度。一種觀點(diǎn)認(rèn)為，《著作權(quán)法》設(shè)立的最終目的就是為了促進(jìn)文化的傳播與發(fā)展，通過對已經(jīng)進(jìn)入公共領(lǐng)域作品的改編獲得完整的著作權(quán)，對與公眾來說不公平；根據(jù)“毒樹之果”原理分析，原作品已經(jīng)喪失著作權(quán)保護(hù)，但是改編作品卻獲得著作權(quán)保護(hù)，對原作品的期限保護(hù)就沒有任何意義，從法理來講也是荒謬的。但是基于改編者對改編事實(shí)付出了勞動，嚴(yán)格意義來講也屬于作者，作品被賦予了作者的人格延伸，因此改編者僅能享有人身權(quán)，而不享有財產(chǎn)權(quán)。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，公共領(lǐng)域的文化是大眾創(chuàng)作的源泉，改編者在改編行為不是純粹的復(fù)制行為，其根據(jù)自己的主觀感受，對音樂的旋律、音調(diào)、節(jié)奏等進(jìn)行了處理，添加了自己的價值判斷和創(chuàng)新想法，付出了智力勞動，屬于創(chuàng)作者，應(yīng)該享有完整的著作權(quán)，沒有任何權(quán)利剝奪其享有財產(chǎn)權(quán)。筆者贊同第二種觀點(diǎn)。首先，是出于保護(hù)創(chuàng)作者創(chuàng)作積極性的考慮，改編者的改編行為同原作者的創(chuàng)作行為一樣，都涵蓋了創(chuàng)作因素與智力勞作，應(yīng)當(dāng)從法律上賦予改編者權(quán)利，承認(rèn)其法律地位；在這個開放度和自由度都極高的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，僅僅局限于加強(qiáng)對原作者權(quán)利的保護(hù)已經(jīng)是脫離社會物質(zhì)基礎(chǔ)的想法了。其次，從利益均衡來看，著作權(quán)法是一部公法特征顯著的部門法，調(diào)整的是私人領(lǐng)域與社會領(lǐng)域的利益關(guān)系，在二者關(guān)系之間找到均衡點(diǎn)顯得尤為重要。為了公眾能合理地接觸作品，著作權(quán)法對著作權(quán)人的私人權(quán)利做出了限制，規(guī)定了公眾合理使用，而不侵犯著作權(quán)人權(quán)利的范疇；但是對著作權(quán)人限制的同時，為了利益的均衡，法律應(yīng)明確著作權(quán)人能從公共領(lǐng)域獲取資源的對價補(bǔ)償。

(二)有著作權(quán)原作品的音樂改編作品

原音樂作品尚在著作權(quán)保護(hù)期限內(nèi)，改編作品的著作權(quán)效力如何？從是否獲得原作者許可角度來看，值得討論的改編行為包括兩種：一是改編行為獲得了原作品著作權(quán)人的許可，但超出了許可范圍；二是改編行為未獲得許可，屬于侵權(quán)行為之下的改編。

筆者認(rèn)為，無論是否獲得原作者許可，無論是否侵權(quán)，改編者都享有著作權(quán)。根據(jù)著作權(quán)法第十二條規(guī)定改變作品著作權(quán)屬改編者。雖然著作權(quán)法只規(guī)定了演繹作品的著作權(quán)，沒有明確規(guī)定若演繹作品屬于侵權(quán)作品，是否還享有著作權(quán)問題。但是從邏輯上講，改編者仍享有著作權(quán)。首先，改編作品是改編者智力勞動成果，是個人價值判斷與人格的體現(xiàn)，改編者當(dāng)然地享有著作權(quán)。其次，因?yàn)榍謾?quán)是侵權(quán)，版權(quán)是版權(quán)，二者不能等同，作品的完成是一個事實(shí)行為，根據(jù)著作權(quán)自動取得原則，改編者享有完整的著作權(quán)。最后，權(quán)利的享有不等于權(quán)利的行使?！吨鳈?quán)法》第37條規(guī)定“使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品進(jìn)行演出，應(yīng)當(dāng)取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報酬?！北砻鞲木幾髌返氖褂帽仨毥?jīng)過雙重許可，若改編者未經(jīng)原作品的許可，行使自己的財產(chǎn)性權(quán)利，必定造成對原作品的侵權(quán)。因此，在未獲得原作者許可時，改編者不得行使財產(chǎn)性權(quán)利。但因改編作品與改編者的人格密切相關(guān)，改編者仍享有和行使精神性權(quán)利。一言以蔽之，侵權(quán)的改編作品之作者，享有完整的著作權(quán)，但是不能完整地行使，在獲得原作者許可前，只能行使精神性權(quán)利。

四、結(jié)語

音樂界的發(fā)展愈發(fā)繁榮，滿足人們的精神文化需求。繁榮的同時許多不法行為隨之滋生。著作權(quán)法需緊跟現(xiàn)實(shí)的需求，對音樂作品改編權(quán)規(guī)定具體化，給予音樂改編者公平的法律保護(hù)，促進(jìn)音樂事業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展。

[1]劉春田主編.知識產(chǎn)權(quán)法[M].第三版.北京：中國人民大學(xué)出版社，2007：92.

[2]倪進(jìn).音樂改編作品的著作權(quán)探討[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2010.04.

[3]劉駿晨.著作權(quán)改編作品于原作的權(quán)利沖突與保護(hù)[D].新疆大學(xué)，2016.

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2095-4379-(2017)16-0110-02

劉靜潛(1995-)，女，漢族，重慶人，西南政法大學(xué)，本科生。