油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的主觀表現(xiàn)

薛瑞發(fā) （山西師范大學(xué) 041000）

油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的主觀表現(xiàn)

薛瑞發(fā) （山西師范大學(xué) 041000）

現(xiàn)實(shí)生活中有著非常豐富的美麗風(fēng)景，每個地區(qū)都有著自身獨(dú)特的風(fēng)貌，中國北方景色波瀾壯闊，南方景色秀麗多姿。畫家面對如此廣闊豐富的題材，在用油畫進(jìn)行風(fēng)景創(chuàng)作時，并不只是對客觀靜物機(jī)械的描繪，而是需要畫家進(jìn)行主觀的把握，對題材進(jìn)行選擇、提煉、加工和組合并融會自己的情感和理想，把自己最想要表現(xiàn)的東西凸顯出來，這樣達(dá)到畫家所要通過主觀處理所產(chǎn)生的最理想的畫面效果。

油畫風(fēng)景；主觀

一、主觀表現(xiàn)的手法技巧

唐代畫家張璪提出“外師造化，中得心源”，畫家在進(jìn)行油畫風(fēng)景創(chuàng)作時，要忠實(shí)于客觀景物，真實(shí)的描繪景物的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀的處理。畫家運(yùn)用其特殊的觀察方法來進(jìn)行畫面的整體安排，運(yùn)用獨(dú)特的手法技巧進(jìn)行描繪，在色調(diào)的處理上可以根據(jù)自己的感受進(jìn)行冷暖的處理；在空間上可以根據(jù)畫面進(jìn)行遠(yuǎn)近、疏密的調(diào)整；在色彩、筆觸上可以根據(jù)想要表現(xiàn)的畫面效果進(jìn)行明亮或者灰暗、厚重或者輕薄的安排；選擇適當(dāng)?shù)漠嬅鏄?gòu)圖來有效的表明自己的思想和理念，并且經(jīng)營構(gòu)圖的過程會貫穿整個油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程；在韻律的處理上可以通過制造節(jié)奏，也就是控制畫面的緊張和舒緩，以及比例分割的運(yùn)用來達(dá)到和諧的繪畫效果，通過這些繪畫的表現(xiàn)手法來強(qiáng)調(diào)想要表現(xiàn)的東西，可以使欣賞者一眼就被畫面的整體氛圍和刻畫主體所吸引。

早在我國古代著名畫家謝赫就在繪畫“六法”中提出了經(jīng)營位置的想法，并放在六法的第一位，說明了在我國傳統(tǒng)的繪畫當(dāng)中對于構(gòu)圖的重要性的認(rèn)識。在油畫風(fēng)景創(chuàng)作的過程中，精心的畫面構(gòu)圖更加需要與情感進(jìn)行完美的結(jié)合，才能夠更容易表現(xiàn)出想表達(dá)的畫面效果。在構(gòu)圖中尋求情感的表達(dá)能夠使畫家進(jìn)行更好的構(gòu)圖。在一幅優(yōu)秀的繪畫作品中，繪畫構(gòu)圖并不是單一的，它是富有變化的，畫家不能將風(fēng)景進(jìn)行簡單的描繪，只進(jìn)行被動的模仿，畫家要發(fā)揮主觀能動性，通過自己的繪畫方式對景色進(jìn)行取舍、添加、移動和強(qiáng)調(diào)等。讓欣賞者在欣賞作品時，感受到畫面中的疏密有秩、有虛有實(shí)。例如畫面運(yùn)用垂直線構(gòu)圖的時候能夠給人們一種挺拔的感覺，畫面運(yùn)用水平線構(gòu)圖的時候會讓畫面展現(xiàn)水平方向的延伸感，能夠給人們一種平靜舒適的感覺，畫面運(yùn)用曲線構(gòu)圖的時候顯得富有變化，帶來婉轉(zhuǎn)柔和的視覺效果，同時曲線具有吸引觀者視線的作用。以上幾種構(gòu)圖方式都是在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中常見的構(gòu)圖形式，能夠更好的體現(xiàn)作品的情感，讓畫面更具吸引力。畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時可以根據(jù)自己的需求選取最合適的構(gòu)圖來安排畫面。

對于繪畫藝術(shù)除了構(gòu)圖之外，另一個重要的基本元素就是色彩。繪畫中色彩能夠?qū)θ藗兦楦械慕涣髌鸬酱龠M(jìn)的作用，通過色彩來營造氛圍和意境，向欣賞者傳遞出畫家的情感。畫家要細(xì)致入微的觀察色彩變化，不能只是憑空想象隨意描繪，需要把對風(fēng)景的理解和自身的心理描寫結(jié)合起來。色彩和筆觸作為感情的重要表現(xiàn)手段，在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中有著極其重要的作用，在意境的表達(dá)過程中也是無比重要的。畫家在進(jìn)行風(fēng)景取景時會注意抓住色彩的瞬間，把握住對大自然瞬間的感受，明確的認(rèn)識到自然風(fēng)景色彩有時間和空間限制，其在畫布上上呈現(xiàn)的畫面本身是自然界中千變?nèi)f化的最美妙的一瞬間。畫家清楚的認(rèn)識到這一基本點(diǎn)，然后通過對色彩上的主觀處理，形成自己所要表現(xiàn)的畫面基調(diào)，抒發(fā)自己的情感。

二、主觀表現(xiàn)的思想情感

畫家在用自身特有的表現(xiàn)手法時，會自然的融入自己特有的情感，對景物的獨(dú)特的感受和體驗(yàn)會自覺的反映在畫面上，這使畫家手中的景物不再簡單的對客觀景物的模仿，畫面中因融入了畫家獨(dú)特的情感、審美理想和表現(xiàn)手法而使其作品更具有了其自身的魅力，使繪畫作品更加典型，更加獨(dú)特，這樣就使現(xiàn)實(shí)生活中的風(fēng)景通過畫家的主觀處理更加凸顯其風(fēng)貌特點(diǎn)，更顯真實(shí)。

同樣，油畫風(fēng)景創(chuàng)作是畫家通過對自然風(fēng)光的表現(xiàn)，來傳達(dá)自身對于美的認(rèn)識和理解，是抒發(fā)個人情感的載體。也就是借物抒情，寓意于景，通過客觀景物的描繪來抒發(fā)畫家的情感、理想和精神面貌。畫家通過自身的創(chuàng)作實(shí)踐和體悟，主觀能動調(diào)動一切因素去表達(dá)自我主觀的情感和精神內(nèi)涵。使觀賞者通過欣賞作品的景色來體會畫家作畫時的情感和心理特征，從而使觀賞者和作者之間產(chǎn)生一種聯(lián)系，引起共鳴。

三、主觀表現(xiàn)的意義

油畫風(fēng)景作品并不是對自然景物的簡單再現(xiàn)，從自然景物到繪畫作品是一個創(chuàng)作的過程，要充分發(fā)揮畫家的主觀能動性，畫家總是會把自己的思想、情感、理想、愿望融會到藝術(shù)作品中，從而在作品上深深的打上自己的烙印。正是畫家的這種主觀能動性才創(chuàng)作出了各具特點(diǎn)的風(fēng)景作品。

在油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程中將自然風(fēng)景與畫家自身的情感相結(jié)合，使之更具有藝術(shù)感染力，從而吸引和打動欣賞者。自然為畫家提供豐富的素材。情感使畫家傳遞出自身對自然的獨(dú)特感受。俄國著名油畫家列維坦就確立了“情緒風(fēng)景”，在他的風(fēng)景畫中，使大自然人格化，通過自然狀態(tài)表達(dá)自己的感情世界。每個畫家對自然有著不同的情感，擁有各自不同的表達(dá)方式，所以繪畫出的作品呈現(xiàn)出各自的特點(diǎn)，這其中也蘊(yùn)含了畫家獨(dú)特的生活環(huán)境、人生道路、和藝術(shù)追求等。由于畫家主觀方面的獨(dú)特性從而使繪畫作品更加豐富多彩。即使是畫相同的風(fēng)景題材，由于畫家獨(dú)特的主觀表現(xiàn)方式，也會時作品呈現(xiàn)出完全不一樣的面貌，從而形成了五彩繽紛的藝術(shù)世界。

四、結(jié)語

畫家在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，需要在尊重客觀景物和自然規(guī)律的基礎(chǔ)上，進(jìn)行對客觀景物的主觀處理，通過在構(gòu)圖、色彩、色調(diào)、形狀、明暗等關(guān)系的處理，達(dá)到理想的畫面效果，更好的表達(dá)出景物的特點(diǎn)。通過畫家的處理手法，從而突出主體，減弱次要部分，增強(qiáng)對比，獲得更完美的畫面氛圍和繪畫效果。油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，畫家發(fā)揮了主觀能動性，融入畫家自身的思想感情和理想愿望，充分調(diào)動畫家的熱情，激發(fā)畫家的靈感，最后創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。這是畫家智慧的結(jié)晶和辛勤的勞動成果，是繪畫作品的最大優(yōu)點(diǎn)，從而形成了豐富多彩的油畫風(fēng)景作品。

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薛瑞發(fā)，1991.11.9，男，山西省侯馬市，山西師范大學(xué)，美術(shù)學(xué)，碩士研究生，油畫方向。