路 遠(yuǎn) (玉溪師范學(xué)院音樂學(xué)院 653100)
孫 芳 (云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 650500)
高師鋼琴課程核心課程多元化理論與實踐研究
路 遠(yuǎn) (玉溪師范學(xué)院音樂學(xué)院 653100)
孫 芳 (云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 650500)
鋼琴課程在高師教育中是非常重要的一部分,高師就是為基礎(chǔ)教育領(lǐng)域培養(yǎng)人才,而目前高師教育改革步伐明顯慢于基礎(chǔ)教育體制改革,鋼琴教育在校教學(xué)與社會實際脫軌的困境,為高師鋼琴課程教學(xué)提出了更高的要求。高師鋼琴課程核心課程就是要在遵循運用多元化的手段,真正實現(xiàn)高師鋼琴教育理論與實踐的相融合。
高師;鋼琴課程;理論;實踐
本文為玉溪師范學(xué)院教學(xué)改革研究與實踐項目,項目名稱:器樂專業(yè)應(yīng)用型人才培養(yǎng)方案,項目編號:2016077
(一)基礎(chǔ)教育是關(guān)鍵
從我國當(dāng)前建設(shè)社會主義小康社會,構(gòu)建社會主義核心價值體系的過程中,社會大眾的精神文化水平還有待提高,在音樂藝術(shù)領(lǐng)域,光大人民群眾的價值取向也同樣沒有達(dá)到更為高雅的水平。歸根結(jié)底,鑒賞能力不高,沒有此方面興趣愛好是人們對高雅音樂望而卻步的重要原因。很大程度上,這就是由于小時候很多人沒有這方面的引導(dǎo)以及藝術(shù)氛圍的熏陶,從而使得長大之后音樂欣賞水平不高。國民素質(zhì)的提升離不開教育的引導(dǎo)和培養(yǎng),鋼琴音樂也同樣如此,只有真正能夠重視基礎(chǔ)教育領(lǐng)域,在此階段培養(yǎng)和正確引導(dǎo)孩子,才能夠在今后對他們的整個音樂文化素質(zhì)提到積極作用。高師作為未來孩子的引導(dǎo)者和指路人,就是要在其核心課程方面下功夫,多研究,以更加科學(xué)合理、有效的途徑提升其基礎(chǔ)教育能力水平。
(二)高師鋼琴教育的重要性
作為高師學(xué)生,其鋼琴教育在課程學(xué)習(xí)中占有十分重要的位置。鋼琴作為技藝與實用相結(jié)合的課程,鋼琴教育可以為學(xué)生學(xué)習(xí)其他方面音樂藝術(shù)奠定重要基礎(chǔ),同時也對學(xué)生的整體藝術(shù)素養(yǎng)和綜合素質(zhì)的提升有很大的幫助作用。鋼琴教育在高師中的重要性就奠定了其不管是在課程設(shè)置還是教學(xué)模式和體系都需要以與時俱進(jìn)、科學(xué)合理的方式去進(jìn)行,在當(dāng)代新課改的教育發(fā)展趨勢下,在高師教育中,就是要緊緊抓住理論與實踐的相結(jié)合,而面對現(xiàn)代社會多元化發(fā)展特征,就是要在教育中讓學(xué)生了解和學(xué)習(xí)更多元化的理論和鋼琴音樂知識,從而最大限度的擴大視野,提升音樂欣賞能力。而多元理論與實踐的相結(jié)合就是能夠為學(xué)生創(chuàng)建一個多途徑與作品、人進(jìn)行溝通的橋梁,最大限度培養(yǎng)高師學(xué)生的鋼琴音樂素養(yǎng)。
可以說,高師就是以“堅持為基礎(chǔ)教育服務(wù)”為宗旨。1現(xiàn)階段,基礎(chǔ)教育課程改革的步伐正在加快,并且也取得了突破性的進(jìn)展。面對基礎(chǔ)教育發(fā)生的翻天覆地的變化,雖然高師也取得了豐富的成績,但是我們更要看到,高師的培養(yǎng)目標(biāo)與教育體系已經(jīng)產(chǎn)生了不相適應(yīng)的地方,甚至是落后于基礎(chǔ)教育改革的理念、體系和教育模式,我們也更應(yīng)該重視高師現(xiàn)階段鋼琴教育核心課程存在的許多不足。
(一)鋼琴課程理論指導(dǎo)資源匱乏
在高師實際教學(xué)過程中,鋼琴課程中所涉及的對學(xué)生的技術(shù)理論指導(dǎo)資源匱乏問題日益凸顯,老師對學(xué)生的指導(dǎo)缺失,使得高師學(xué)生很難全面以及完整地理解鋼琴演奏的知識與技能,無法建立準(zhǔn)確的鋼琴相關(guān)概念,更多的鋼琴課程在實際練習(xí)和演奏中僅僅是讀譜,而對比如琶音、雙音、八度、手指技巧、踏板等使用的概念以及相關(guān)要點都無法真正掌握,只是建立一種模糊的鋼琴演奏概念。
(二)實踐與理論脫軌
這種實踐與理論的脫軌主要表現(xiàn)在兩個方面,其一是鋼琴理論與鋼琴演奏的脫軌,鋼琴教學(xué)核心課程重視鋼琴理論和知識的學(xué)習(xí),同樣在課程設(shè)置中也有鋼琴演奏學(xué)習(xí)過程,但是這種理論與實踐的學(xué)習(xí)僅僅是最淺層次的,而沒有形成多元化、多途徑去進(jìn)行鋼琴理論與實踐相融合,這也造成了高師鋼琴教育理論與實踐教育脫節(jié);其二是高師學(xué)生畢業(yè)之后從事基礎(chǔ)音樂教育工作,在校的學(xué)習(xí)與社會需求以及現(xiàn)實脫軌,其教學(xué)能力無法很快勝任其職位要求,而這也就是高師鋼琴核心課程教育與社會基礎(chǔ)教育領(lǐng)域存在嚴(yán)重脫軌造成的。
(三)理論與實踐安排有待科學(xué)合理、高效化
首先,在鋼琴核心課程理論方面,創(chuàng)造和開發(fā)是鋼琴的重要教學(xué)內(nèi)容,2而目前高師鋼琴課程更強調(diào)對鋼琴相關(guān)演奏概念、技巧的傳授,而相對缺乏引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行曲譜的作者的研究,以及創(chuàng)作年代和背景、作者創(chuàng)作風(fēng)格等方面的分析,而這也就使得學(xué)生一定程度上只是在進(jìn)行機械性的工作,而非創(chuàng)造性的學(xué)習(xí),這種鋼琴理論學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上進(jìn)行的鋼琴演奏必然是沒有音樂靈魂和情感的,通過學(xué)習(xí)鋼琴彈奏技巧,能夠很熟練的彈奏各種曲目,這種情況下,無法真正實現(xiàn)鋼琴課程核心課程的理論與實踐相融合的境界。此外,在課程安排方面,授課的方式多采取“一對一”方式,集體授課形式少,在各大高師院校進(jìn)行擴招的同時,必然出現(xiàn)其教學(xué)質(zhì)量下降的情況。
(一)強化專業(yè)技能課
隨著時代發(fā)展,社會進(jìn)步,高師學(xué)生剛?cè)胄5匿撉偎接泻艽蟮牟町?,有的學(xué)術(shù)鋼琴演奏能力十分出眾,而有的學(xué)生對鋼琴的了解幾乎為零,這就是對我們鋼琴課程的設(shè)置提出了新的要求,就是要針對不同的學(xué)生以及鋼琴學(xué)習(xí)水平,堅持實事求是的原則,實施分級教學(xué)的模式,通過分級課程設(shè)置,能夠讓學(xué)生清晰知道自己的鋼琴水平,同時也為學(xué)生制定發(fā)展方向和學(xué)習(xí)目標(biāo)提供參考。此外,在授課方面,有針對性的課程設(shè)置要結(jié)合科學(xué)合理的授課方式,在“一對一”教學(xué)模式基礎(chǔ)上,要增加小組課,強化學(xué)生在理論學(xué)習(xí)過程中與其他同學(xué)的相互交流和溝通,實現(xiàn)取長補短的效果。還要組織集體授課,對普遍性以及常見、適合大班授課的理論內(nèi)容進(jìn)行集中講解,此外鋼琴課程理論與實踐的相結(jié)合不僅要體現(xiàn)在理論與演奏方面,還要重視理論知識與音樂鑒賞水平的提升上,不定期組織學(xué)生開展校內(nèi)外觀摩課,擴寬學(xué)生視野,豐富學(xué)生的理論知識。
(二)核心課程設(shè)置要科學(xué)化、多元化
其一就是要重視鋼琴作品的賞析和鋼琴藝術(shù)歷史的學(xué)習(xí)。對作品的賞析就是引導(dǎo)學(xué)生重視每一部作品的內(nèi)涵以及風(fēng)格,從而幫助學(xué)生更加豐富和全面的了解鋼琴作品,而在賞析課程中就是要重視通過多元化的方式強化學(xué)生的學(xué)習(xí)效果,通過多媒體影像資料、教師譜例分析和曲譜講解、課外實踐的鋼琴作品和音樂會賞析等途徑讓學(xué)生充分感受鋼琴作品的內(nèi)外魅力。鋼琴藝術(shù)歷史的學(xué)習(xí)就是能夠幫助學(xué)生對不同鋼琴曲目發(fā)展的時代、歷史和流派有更加深刻清晰的認(rèn)識。其二就是鋼琴演奏理論與實踐教學(xué)相融合。3突出鋼琴理論,強化在此基礎(chǔ)上開展演奏技巧,既要重視伴奏,同時也要強調(diào)鋼琴的即興演奏,從而多渠道幫助學(xué)生擺脫機械性鋼琴學(xué)習(xí)過程。
注釋:
1.張然.高師鋼琴教學(xué)課程體系建設(shè)的思考[D].遼寧師范大學(xué),2006:2.
2.吳婷.反思型教師教育視野下高師鋼琴課程的時代解讀[D].湖南師范大學(xué),2014:35.
3.王秀敏.高師鋼琴教學(xué)法課程應(yīng)注重理論與實踐相結(jié)合[J].黃河之聲,2016(13):29.
路遠(yuǎn),女,1987年7月,漢族,河南鶴壁人,碩士,講師。主要研究方向:音樂學(xué)。