關(guān)于《絲路花雨》舞劇音樂創(chuàng)作的探討

木扎帕爾?阿布來提 （新疆藝術(shù)劇院歌劇團 830049）

關(guān)于《絲路花雨》舞劇音樂創(chuàng)作的探討

木扎帕爾?阿布來提 （新疆藝術(shù)劇院歌劇團 830049）

文章主題《絲路花雨》，是由焦凱和韓中才以及呼延等幾位音樂作曲家合作而成，該劇中采用波斯曲調(diào)與古典曲調(diào)相結(jié)合的方式進行展現(xiàn)，不僅形象的展現(xiàn)出人物性格，而且將故事的發(fā)展很好的體現(xiàn)出來?！督z路花雨》中伴隨人物性格存在一些場面突出的群舞特征，在該劇音樂創(chuàng)造中都一一的體現(xiàn)出來，近乎完美。本文主要針對《絲路花雨》這部舞劇音樂創(chuàng)作特征進行探討。

《絲路花雨》；音樂創(chuàng)作

《絲路花雨》這部舞劇作品，代表著我國民族舞劇發(fā)展的新階段，該部作品將敦煌莫高窟的壁畫作為背景題材，故事情節(jié)主要展現(xiàn)的是我國唐朝時期發(fā)生的一則故事，將神筆張及其女兒英娘兩者之間發(fā)生的悲歡離合作為刻畫主體，勾畫出二者和波斯商人建立的良好友誼的情節(jié)。通過舞劇形式，將發(fā)生在西域道路上的中外人民的友誼之情淋漓盡致的展現(xiàn)出來。劇中音樂優(yōu)美動人，采用的藝術(shù)手法獨特新穎，故事情節(jié)動情感人，結(jié)合曼妙的古典舞姿，別開生面的表現(xiàn)出來，讓人眼前一亮。該劇最大的亮點體現(xiàn)在抒情的音樂筆調(diào)結(jié)合西域地域特點，采用的表現(xiàn)手法非常新穎獨特，題材選的也非常美。尤其是運用的民族音樂語匯，盡顯歷史劇特征以及古典音樂之美，所以，觀眾在觀賞過程中仿佛身臨其境，完全被這美麗的畫卷所陶醉。下面筆者將從以下幾個方面對該劇的音樂創(chuàng)作特征進行探討。

一、《絲路花雨》音樂旋律

該劇音樂旋律方面，給觀眾的印象最為深刻。就舞劇音樂來說，旋律在其中是非常重要的一個方面，通過旋律，音樂能夠盡情展現(xiàn)不同方面的第一性的內(nèi)容。之所以如此，主要是由于人最先感知的就是音樂的旋律。對于《絲路花雨》而言，整部劇中，音樂旋律表達的主題人物，以及性格舞內(nèi)容片段和表演舞內(nèi)容片段都非常完美。

該部劇中民族的特征與風格都在音樂旋律下得到充分的表達，而且人物角色存在的個性特征及其不斷變化的發(fā)展過程，音樂旋律陳述的都非常到位，將民族的美學觀以及觀眾的心理變化特征融入其中，音樂旋律不僅動聽而且優(yōu)美。音樂展開手法與塑造的主題原形性格特征近乎完美。典型的音樂旋律突出在英娘人物精神面貌的塑造上，優(yōu)雅纖細，優(yōu)美動聽。此階段的音樂創(chuàng)作過程，將《得陽古調(diào)》與《月兒高》等古曲的音調(diào)引入其中，并加以改進。創(chuàng)造的旋律完美的刻畫了人物主題的性格特征。

在《絲路花雨》中，通過音樂完整的展現(xiàn)了英娘這個人物主題，而且是采用完整的樂段來體現(xiàn)。在這個過程中，沒有運用樂節(jié)構(gòu)成或者樂句特征。在優(yōu)美動聽的旋律中英娘這個人物主題被塑造出來。尤其是帶有古典特征的變徽音，為曲調(diào)增加了很多古典之風，通過弦樂以及琵琶器樂盡情展現(xiàn)，不僅具有古典氣息，而且分外典雅。

二、《絲路花雨》音樂語言和地域性風格音樂

該劇中不管是正面人物還是反面人物都通過音樂語言對其性格進行了完美呈現(xiàn)。尤其是劇中所包含的一些賦有地域特征的表演舞音樂，是全劇的一個亮點，在這些樂段的創(chuàng)作過程中，作曲人員在以劇情為基礎(chǔ)的前提下，運用夸張地手法，進行處理，為該劇增色不少。不僅沿著劇情發(fā)展而發(fā)展，而且進一步的將劇情加以豐富，表現(xiàn)得恰如其分。尤其是一些表演特征的內(nèi)容，通過音樂將那剎那間的情緒變化勾畫出來，而且生動的表現(xiàn)了一些具有代表性的民間活動特征，在這些方面，作者創(chuàng)作過程中都利用很好的手法進行處理，增加了劇情的活力與生機。在該劇中，作者采用了伊朗音樂材料，并對其進行有效發(fā)揮，給該劇添加了很多特色，而且由于這些特色的加入，使得該劇的一些表演場面更加沸騰與鮮活，如此這些音樂表現(xiàn)手法，使觀眾耳目一新。在該劇中打擊樂的運用更具特色，特點豐富，而且運用篇幅很大，將回教音樂中的不同鼓型運用其中，給該劇增加了很多韻味，提升了該劇的感染力，而且音樂性非常強。綜上所述，該劇中表演舞內(nèi)容的音樂，特點非常突出，將某個時代的民族風格完美展現(xiàn)出來，同時也體現(xiàn)出了該劇中一些特定環(huán)境，音樂將東方民族所具有的特征以及民族氣質(zhì)都統(tǒng)統(tǒng)勾畫出來，賦予觀眾聯(lián)想的空間，這些都是該劇的亮點所在。

三、《絲路花雨》配器方面

由于《絲路花雨》在音樂語言與旋法所具有的特征，采用民族樂隊的形式展現(xiàn)該作品是非常適合的。在該劇中，配器的運用不僅體現(xiàn)了民間合奏的特點，而且發(fā)揮了重奏式的特點，打擊樂以及吹打樂與絲弦樂等在該劇中的運用尤為突出，體現(xiàn)了不同音色，在演奏的過程中，處于領(lǐng)奏的位置，不同個性音樂都是由其進行調(diào)動。而且將民族樂隊結(jié)合于該劇的和聲語言及織體結(jié)構(gòu)中。在配器方面西洋木管樂器的加入，對吹管樂的表現(xiàn)力，起到進一步的豐富與增強作用。配以民族樂器，音色等到很好的溶解，不顯生硬。該劇中一些個性音樂的加入，為該劇增色不少，融入了作者很多心思。尤其重復(fù)選擇的一些重要聲部的音色，不僅很有特點，而且對該劇進行了豐富，選擇的一些個性樂器以及不同類型樂器演奏過程中的產(chǎn)生的變化，讓觀眾耳目一新。

四、《絲路花雨》織體結(jié)構(gòu)

該劇織體結(jié)構(gòu)主要特點表現(xiàn)為民間對比陪襯形式,例如《刺繡舞》階段采用固定節(jié)奏音型手段，全劇配樂采用主旋律飄蕩于特性的節(jié)奏上，或者通過疊置兩種不同的音色等手段，這樣都增加了音響效果。弦樂在劇中很多段落內(nèi)都有應(yīng)用，使觀眾記憶深刻。而且為增加該劇的特效效果，在該劇中還選用了很多其他色彩性樂器。在《絲路花雨》這部舞劇中，將民族樂器與民族音樂語言進行有機整合，合二為一，通過民族樂隊達到很好的效果。

音響效果對舞劇音樂的影響是非常大的，形式必須豐富多彩，而且劇中的戲劇特征及不同情節(jié)都能通過樂隊手段進行完美呈現(xiàn)。在該劇中樂隊表現(xiàn)方面雖然不是很完美，因其民族音樂語言具有的鮮明特征好，而且通過民族樂隊進行展現(xiàn)，達到了很好的效果。

綜上所述，該劇音樂，不僅旋律優(yōu)美動人，而且樂隊音色明亮清新，結(jié)合劇中完美的舞蹈表現(xiàn)，使該劇音樂獲得成功。

結(jié)語，文章對《絲路花雨》舞劇音樂創(chuàng)作進行了全面分析，使我們對該劇有了更深刻的認識，《絲路花雨》這部舞劇還有一些問題存在，主要為該劇展開性手法方面還存在不足，對于劇中人物主題的內(nèi)心刻畫以及各種矛盾在劇中發(fā)展過程中人物形象的變化尚存在不夠圓滑的問題。如劇中人物本身的主題刻畫不夠豐滿，而且劇中有些戲劇情節(jié)刻畫還存在其發(fā)展線條的獨特性。而且還表現(xiàn)在，戲劇布局還比較缺乏。由于劇中的主題主要是通過矛盾進行呈現(xiàn)的。倘若，在音樂創(chuàng)作過程中，采用一些手法進行處理，比如變奏、強調(diào)和發(fā)揮等，這樣不僅可以將人物的音樂主題很好的呈現(xiàn)出來，而且能夠盡情展示劇中情節(jié)，達到很好的戲劇性。還有一些問題主要體現(xiàn)在，描寫劇中戲劇性情節(jié)時，采用音響爆發(fā)效果以及采用走句與音型等對戲劇性的矛盾進行處理，這樣一來就忽視了音樂的形象特征。在音樂造型中，音型與走句雖然都非常重要，但是要想獲得很好的感染力，這就需要將曲調(diào)與之很好的進行結(jié)合才能實現(xiàn)。另外對于該劇的配器而言，為使音色更加豐富，布局更加合理，音勢更加豐滿，應(yīng)當細加琢磨，不能僅僅依靠伴奏的地位?？偠灾督z路花雨》這部舞劇音樂所具有的特點，值得我們在今后的舞劇音樂創(chuàng)造中進行參考，吸取有益之處。

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