藝術(shù)歌曲《老嫗》鋼琴伴奏的演奏詮釋

呂 霞 （宜賓學院音樂與表演藝術(shù)學院 644000）

藝術(shù)歌曲《老嫗》鋼琴伴奏的演奏詮釋

呂 霞 （宜賓學院音樂與表演藝術(shù)學院 644000）

藝術(shù)歌曲（Lied）是一種帶伴奏的獨唱歌曲，最早興起于意大利，歌詞通常為藝術(shù)性較高的詩文，講究音樂與詩歌水乳交融，鋼琴伴奏成為作品整體不可或缺的結(jié)構(gòu)形式。莫扎特的藝術(shù)歌曲作品數(shù)量不多，在他豐富的體裁形式中不占最重要的席位，但他的作品繼承了德奧熱愛歌曲的傳統(tǒng)，作品的創(chuàng)作水準，也已達到了浪漫主義時期藝術(shù)歌曲的高度。

演奏詮釋；鋼琴伴奏；藝術(shù)歌曲；老嫗

《老嫗》（Die Alte,K.517）這首藝術(shù)歌曲是莫扎特于1787年5月18日在維也納創(chuàng)作的，詞作者為德國詩人哈格多恩（F?Von?Hagedorn,1708-1754）這首歌曲是莫扎特藝術(shù)歌曲中最為幽默的一首，描寫一位老婦人嘮嘮叨叨埋怨如今世道不如當年的情景。這是一首分節(jié)歌曲，各節(jié)歌詞用同一旋律演唱。莫扎特把整個演唱音域放到中聲區(qū)，對塑造一個年老、音色厚重的婦人形象起到了妙筆生花的作用。在歌曲中頻繁運用了模仿的手法，簡潔的樂節(jié)在不同音高上重復，表現(xiàn)老婦人喋喋不休的個性。無論是演唱聲部還是鋼琴聲部，莫扎特極少用到附點音符，取而代之的是人聲聲部十六分休止符和鋼琴聲部八分休止符，巧妙抓住了老人說話的特點，造成一字一頓的感覺。詩歌分為四段，贊揚老婦人年輕時代的美好和批評當時所處時代的糟糕。為了表現(xiàn)人物需要，莫扎特在樂譜速度記號處標示“帶有一種鼻音”來演繹老婦人的特點。像莫扎特這樣由于表現(xiàn)歌曲、塑造人物的需要對演唱聲音作特殊要求的，并不多見。我們可以在這首歌曲中看到莫扎特性格中幽默風趣的一面。

在鋼琴聲部方面，莫扎特并沒有采用過多伴奏織體，以單線條八分音符、八分休止符為主流，這樣既能使節(jié)奏特點和聲音特點與人聲聲部旋律呼應，也能緊扣詩歌節(jié)奏律動特點，符合莫扎特簡單、不炫技的創(chuàng)作手法，不會造成鋼琴喧賓奪主的問題，鋼琴伴奏右手聲部會厚實一點，采用縱向柱式和弦音程為主導，加以層次的描述，使聽眾不會都感到音樂線條單薄，音樂形象更加內(nèi)心化。由于這部作品風格潤飾的需要與歌唱換氣，音樂線條節(jié)奏在相對準確的同時又稍顯自由，這就需要鋼琴伴奏者取得良好的協(xié)調(diào)和制衡。

全曲共有24個小節(jié)，單2與單3的中間型樂段。這是一首莫扎特以復調(diào)性聲部寫成的鋼琴伴奏作品，在跟隨演唱旋律發(fā)展的同時，還要注意鋼琴伴奏的旋律線條刻畫，與演唱聲部一同形成三個旋律線條。演唱分為4段，贊揚老婦人年輕時代的美好和批評當時所處時代的糟糕。為了準確詮釋老婦人形象，莫扎特舍棄前奏，安排歌曲旋律以弱起開始，運用簡單直接的方法引出人物。開始為e小調(diào)，每一段詩句以兩次“Zu meiner Zeit（在我那個年代里）”的感嘆開始音樂，抒發(fā)老婦人內(nèi)心對那個年代的真切懷念，鋼琴音色的表現(xiàn)在配合演唱感嘆語氣的同時，應注意力道的控制，八分音符和弦的演奏為斷奏p的性質(zhì)，和弦進行中應保持上聲部旋律的突出線條。第3小節(jié)開始樂句的演唱敘述，伴奏線條也要隨之變化富有感情，小連線的氣質(zhì)演奏時要特別注意語序的連貫句型，帶出老婦人可愛、向往美好年輕的心態(tài)表現(xiàn)，同時還要注意到用右手二指勾勒出中聲部隱藏旋律線條，層次的清晰會使音樂形象更加豐富。兩次相同樂句“bestand noch Recht und Billigkeit.存在著正義和權(quán)力”1的表現(xiàn)由弱到強的變化，遞進情緒的發(fā)展。第7小節(jié)進入b小調(diào)，在鋼琴聲部注意右手線條的發(fā)展，突出左手聲部的后十六分音符與八分音符節(jié)奏線條，果敢、有力。由于旋律走向級進下行，伴奏的表現(xiàn)性質(zhì)由強變化到弱。第13小節(jié)同樣為詩句“O gute Zeit（好的時代）”，但是這次與前不同的是演唱情緒為對好時代的抒發(fā)，所以鋼琴伴奏在彈奏過程中也要注意句子的連奏感，樂句再次進行對老婦人那個年代的感情的抒發(fā)表達，鋼琴伴奏的音色控制應繼續(xù)保持指尖的指力行進，以非連奏的方式演奏樂句的發(fā)展，這個即符合歌曲的人物表現(xiàn)方式又符合那個年代鋼琴音色的時代特征。第15小節(jié)，在這里，復調(diào)手法的描寫在中聲部出現(xiàn)了與演唱旋律一致的同級音高，鋼琴伴奏要注意刻畫突出聲部線條。段末最后呼應的“O gute Zeit”是長吁感嘆的表現(xiàn)力，鋼琴伴奏在力度表現(xiàn)上隨著演唱者的呼吸和發(fā)揮同樣抒發(fā)有致。尾聲兩小節(jié)的表現(xiàn)明亮、清脆，附點節(jié)奏再次表現(xiàn)出老婦人絮絮叨叨的生活寫照。鋼琴伴奏簡單、細膩，演唱者在每一段都有不同的演唱表現(xiàn)，所以在遵循莫扎特基本的演奏風格中，切合演唱者語句脈絡的處理表達，才能更好地表現(xiàn)出本首歌曲的情感表達。由于歌曲為4個樂段規(guī)整型結(jié)構(gòu)，所以演唱者在演唱4個樂段的過程中，會有不同節(jié)奏速度的處理，譬如，通常會在第三段作品演唱中放慢演唱速度，然后從第4段回到原速演唱至結(jié)束。鋼琴伴奏者應該切合演唱者這些作品處理特點，進行對作品統(tǒng)一性理解的合作研究。

想要更好地與演唱者完成好藝術(shù)歌曲作品，研究分析樂譜，探究歌詞大意的韻律節(jié)奏，是十分重要，我們所了解到藝術(shù)歌曲歌詞源于詩歌，所以作為鋼琴伴奏者來講，了解歌詞大意并且能掌握歌詞拼讀節(jié)奏，是完成好藝術(shù)歌曲伴奏的必要條件。才能做到了解作曲家對詩歌進行譜曲時以和聲、調(diào)性等表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的真正理解。

注釋：

1.選自賈棣然.《莫扎特藝術(shù)歌曲44首》.安徽文藝出版社，2010年4月第1版.

[1]李斐嵐.《鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫》.人民音樂出版社，1996年.

[2]涅高茨[蘇].《論鋼琴表演藝術(shù)》.人民音樂出版社，1962年1月第一版.

[3]錢仁康.《莫扎特的歌曲創(chuàng)作》.《音樂愛好者》2001年第4期.

[4]賈棣然.《莫扎特藝術(shù)歌曲44首》.安徽文藝出版社，2010年4月第1版.

呂霞（1987.7-）女，四川宜賓人，文學學士，藝術(shù)碩士，四川宜賓學院音樂與表演藝術(shù)學院鋼琴教師，助教，研究方向：鋼琴表演、鋼琴藝術(shù)指導。