漢字圖形的解構與重組在服裝設計中的應用研究

譚 麗 胡斐迪 （保山學院 678000）

漢字圖形的解構與重組在服裝設計中的應用研究

譚 麗 胡斐迪 （保山學院 678000）

漢字作為圖形興起于上世紀80年代,它作為一種圖形符號，是一種帶有中國文化和中國特色的圖形，具有獨特的審美價值，為現(xiàn)代設計的發(fā)展起著積極的推動作用。因此，漢字圖形在服裝設計中是具有極具可塑性的設計元素。漢字圖形在服裝中的應用不僅深化了服裝的文化內(nèi)涵，也豐富了服裝作品的設計語言。本論文對漢字的解構與重組在服裝中的應用研究，是對漢字在服裝設計中的應用的進一步深化研究，為現(xiàn)代服裝設計提供更多的可能性。

漢字；解構；重組；服裝設計

我國的漢字是現(xiàn)代文化中的一個重要組成部分,設計要契合現(xiàn)代的審美文化需求,使消費者通過服飾中的漢字的圖形語言,增強對中國傳統(tǒng)文化、民俗風情、文化內(nèi)涵、獨特造字藝術的興趣和了解。因此，在服裝設計中，我們要準確、合理、恰當?shù)倪\用漢字圖形,對于服裝起著很重要的作用。

漢字圖形的解構與重組在服裝中的應用可以通過對漢字的筆畫和結構進行大膽的分解，在分解過程中試圖尋找新奇的組合形式來表現(xiàn)服裝的美，在分解的基礎上按照漢字的表意特點和藝術規(guī)律，再將其重組，生成新的圖形。

一、漢字圖形的打散與錯位在服裝中的應用

漢字的打散與錯位在服裝中的應用主要是看在漢字的外形上，運用漢字筆畫的交錯、重疊、相加、對比的方法進行漢字元素的方位和位置的處理，使得漢字基本上失去了它的原有結構，但其筆畫尚清晰可見。2014園洲杯設計大賽黃鵬設計的北京遇上西雅圖系列作品中，設計師把被拆散的筆畫以面的形狀對比、大小對比、顏色對比的形式來展現(xiàn)設計作品，形成一種新的視覺體驗和美感，新組成的漢字圖形形成了新的嚴謹?shù)母挥泄?jié)奏感的畫面。營造了一種秩序美、理性美、抽象美，這些漢字被拆散后不再著眼于每個漢字單獨的美感，達到服裝整體的美。筆畫是構成漢字的基本單位，將漢字筆畫與結構打散與錯位，再進行創(chuàng)造性的組合使其具有新的含義的漢字圖形，這樣出現(xiàn)新的漢字圖形打破了一般人的視覺印象，以一個新的圖形化的方式出現(xiàn)，這樣不僅提高了漢字的視覺形象，還提高了整個服裝系列的視覺沖擊力。

二、漢字圖形的分離與拼接在服裝中的應用

通過對漢字筆畫與結構的拆散，漢字被拆散后不再是一個單獨的漢字，打破漢字在人們印象中慣有的形式，基于上述構思，在唐淑娥設計的兩套情侶T恤的設計中，分別選用了中文“幸福戀人“在中文文字設計的款式中，將“戀”字與“人"進行了筆畫的夸張與變形，把“?！弊职醋笥医Y構拆開分置于心形內(nèi)側。當兩件衣服并列出現(xiàn)時，形成一個心形環(huán)繞“福"字的圖形。當兩件衣服分開時，便無法形成一個完整的福字，意味著缺少任何一個，他們的幸福將不會完整。表達出年輕人們的理想愛情。兩件衣服并列在一起，便形成一個充滿愛的心形，飽含戀人中的幸福與浪漫。

拼接可以多種形式的拼接，一個單獨的漢字，我們可以將漢字的部分筆畫進行不同字體的更換、筆畫的共用,也可以用圖案來替換部分筆畫，我們可以借鑒古人的拆字游戲來看現(xiàn)代的漢字創(chuàng)作，在考慮整體需要的同時，對必要的筆畫作適當?shù)臏p省、變形、替換等，但必須遵循一定的規(guī)則。設計師可以把任意一個漢字結構分解開來，再結合服裝的結構相拼接，重疊倒置形成一種較強的視覺圖案，增強服裝的表現(xiàn)力。在服裝設計中，漢字本身雖然具有形象，但字義上也需要我們重點表現(xiàn)。字義可分為漢字表面字義和深層寓意，表面字義就是漢字的本身意思，深層寓意則需要我們通過形象化的圖形來表達漢字所蘊涵的深層的體味，并將其表現(xiàn)為可讀和可感的視覺符號，進而引起觀者“由此及彼”的聯(lián)想與共鳴。圖案替換筆畫，臺灣漢字藝術節(jié)設計的囧字T恤，設計師運用“囧”字一半保留筆畫原型，一半根據(jù)“囧”的字義進行形象化設計，體現(xiàn)它的深層寓意與意境，使得服裝充滿趣味性。從簡潔寬松的款式，舒適的純棉面料，服裝呈現(xiàn)出一種隨意、質(zhì)樸的休閑風格，但加上一個解構與重組的“囧”字使得休閑隨意的風格上升到一種文化和脫俗的更高境界。

三、漢字圖形的非常規(guī)組合形式在服裝中的應用

漢字圖形的非常規(guī)組合形式多種多樣，在正常情況下我們看到的漢字都是按照一定的方式進行排列組合，如從左往右、從右往左。而非常規(guī)組合形式就是打破常規(guī)的閱讀習慣，削弱閱讀的意義，突出漢字的形式功能，打破常規(guī)的書寫方式以強化對形式美的追求。如漢字的顛倒，顧名思義是將漢字的字體結構進行顛倒處理,制造一種眩暈的視覺體驗。在服裝設計中,漢字顛倒的使用手法比較多,漢字的顛倒形式手法各不相同,有部分筆畫顛倒,漢字整體顛倒、共用筆畫顛倒、字畫合一顛倒等,形式不一,2008年林國基設計的漢字禮服，采用了漢字整體顛倒、共用筆畫顛倒給觀者以全新的視覺感觀享受,用豐富的、富于變化的漢字圖形，結合服裝的簡潔的款式結構，用漢字圖形來表現(xiàn)服裝的優(yōu)雅，強烈地表達設計者的所要傳達的信息和的審美觀念。

漢字是作為一種視覺符號，它的設計是一種藝術的表達方式，是一個文化的載體，它的文化價值、藝術價值讓我們深深陶醉其中，現(xiàn)代設計師運用漢字這一元素，進行不斷的融合與創(chuàng)新，很大程度上推動了服裝設計的發(fā)展。本文關于漢字圖形的解構與重組在服裝設計中的應用研究，分析與研究得出如下結論:

1.在服裝設計中，漢字圖形的解構與重組是極具有可塑性設計語言，既有效的傳達漢字本身的信息又使得服裝具有視覺的沖擊力和震撼力。

2.在服裝設計中,我們對漢字圖形的解構與重組的設計并不是只應該注重漢字圖形的設計,也應該重視漢字的文化內(nèi)涵應用于服裝設計中的情趣表達。設計要結合時代、地域性以及功能性的特點,借用具有表意特征的漢字圖形來表達意境、情感和審美趣味,體現(xiàn)服裝設計師的設計理念和創(chuàng)新精神。

3.漢字圖形的解構與重組為漢字在服裝設計中的運用提供了更廣闊的發(fā)展空間，對于中國傳統(tǒng)文化的精髓——漢字，它還有許多適用于現(xiàn)代服裝的設計元素尚待挖掘。在服裝設計中，漢字元素的研究和發(fā)掘要加深力度,中國當代的服裝設計師有必要提升中國服飾的價值，增強服裝的文化底蘊，豐富服裝的文化內(nèi)涵。

[1]閆謹著.《漢字圖形化設計探究》.河南大學，2009.

[2]章?lián)P.《解構與同構——試論漢字圖形創(chuàng)意方法》.蘇州工藝美術職業(yè)技術學院學報，2007.3.

[3]唐淑娥.《文字圖形化在服裝設計中的應用研究》.湖南師范大學，2013.