基于形式美的插花藝術(shù)研究

李達(dá)道 孫尚遠(yuǎn) （海南大學(xué)熱帶農(nóng)林學(xué)院 570228）

基于形式美的插花藝術(shù)研究

李達(dá)道 孫尚遠(yuǎn) （海南大學(xué)熱帶農(nóng)林學(xué)院 570228）

插花和盆景乃至園林一樣，均屬于造型藝術(shù)的范疇，學(xué)習(xí)門檻不高，是一門大眾參與性較強(qiáng)的藝術(shù)。本文將通過插花藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)例的解讀，給讀者通俗易懂地講解形式美在插花藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以期能對(duì)讀者的插花學(xué)習(xí)有所啟發(fā)。

形式美原則；插花藝術(shù)；造型藝術(shù)

一、前言

隨著插花藝術(shù)逐漸地為人們所熟悉，變成了家居裝飾的新寵兒。我國(guó)已有許多高校開設(shè)了插花藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)課程作為文化類選修課供感興趣的學(xué)生學(xué)習(xí)，社會(huì)上也有不少相關(guān)機(jī)構(gòu)開設(shè)了商業(yè)化的插花藝術(shù)興趣課程，供市民修身養(yǎng)性，陶冶情操。

二、形式美法則在插花藝術(shù)中的應(yīng)用

形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式美的過程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括1。插花藝術(shù)形式美的構(gòu)成因素一般可以劃分為兩大部分：一部分是花材的質(zhì)感、味道、顏色、形狀和體量等固有的物理屬性，另一部分是各種花材之間各種固有物理屬性的組合規(guī)律。

1.花材固有的物理屬性

花材固有的物理屬性在實(shí)際應(yīng)用時(shí)可以大致分為視覺上的顏色、形狀和體量以及觸覺上的質(zhì)感和嗅覺上的味道。

（1）花材的顏色

隨著我國(guó)園藝業(yè)的發(fā)展，可用插花花材的顏色也越來越豐富，有代表純潔的白掌，有能表達(dá)對(duì)過往之人尊敬的黃菊，有能表達(dá)熱烈愛情的紅玫瑰，有象征著大富大貴和大紅大紫的牡丹，也有令人感到溫馨舒適的粉色康乃馨。還有不少的葉材也具有很強(qiáng)的色彩上的觀賞特性，如彩葉植物中的變?nèi)~木、朱蕉、黃馨梅；雙色葉植物中的金邊富貴竹、小蚌蘭；花葉植物中的彩葉扶桑、花葉芋等。每種顏色的花材都有著不同的性格特征，這點(diǎn)大家都不難理解，但需要注意的是不同顏色的花材在不同的文化背景或不同場(chǎng)合下有不同的意義。

（2）花材的形狀

花材的形狀是極其豐富的，就其花瓣的層次來說，可以分為單瓣和重瓣兩種，同一種花材的不同園藝栽培品種可能會(huì)有單瓣和重瓣之分，如扶桑，可分為單瓣的和重瓣的；又如雞冠花，可分為冠狀的和穗狀的。還可根據(jù)花材的具體形態(tài)進(jìn)行細(xì)分，如喇叭形的有牽?；?、馬蹄蓮等；扇形的鐵扇蘭；球形的繡球花、千日紅等；蝶形的蝴蝶蘭等；唇形的一串紅等。

（3）花材的體量

花材在體量上可以分為大、中、小型。大型的花材有向日葵、曇花和令箭荷花等；中型的花材因其觀賞性強(qiáng)、品種豐富和來源容易等特點(diǎn)，在實(shí)踐中有較多的應(yīng)用，多做插花的主景，如玫瑰、紅掌等；小型的花材因其觀賞性不強(qiáng)，多利用其其它特性對(duì)插花整體起畫龍點(diǎn)睛的作用，如利用薰衣草的香味能給插花作品增色不少。

（4）花材的質(zhì)感

花材的質(zhì)感可分為細(xì)膩的和粗糙的兩種，如常用做插花前景的劍蘭、百合花、鶴望蘭等屬于質(zhì)感上較為精致和細(xì)膩的；而常做為插畫背景或者叫做基質(zhì)的蘇鐵葉、針葵葉、魚尾葉、春芋葉等則屬于質(zhì)感上較為粗糙的。

（5）花材的味道

不同的花材會(huì)有不同的味道，有的是香味，有的是臭味，大多數(shù)花材是沒有味道的，或者說是其味道的濃度低于人類嗅覺的感知能力。而有的植物有的人認(rèn)為是香的，有的人認(rèn)為是臭的，比如馬鞭草科的五色梅。有明顯香味的花材有茉莉花、雞蛋花、白蘭花、桂花、含笑等。其中的含笑花有獨(dú)特的香蕉香味，雖然花的體量小，不起眼，但能在嗅覺上給人一種甜美的感受。需要注意的是有些過濃的花香對(duì)人體是有害的，比如水仙花和郁金香，盡量不要刻意去聞這些花香，以免造成身體不適。

2.不同花材之間的組合規(guī)律

（1）節(jié)奏與韻律

節(jié)奏本是指音樂節(jié)拍輕重緩急的重復(fù)和變化。但在插花藝術(shù)中體現(xiàn)為花材固有的物理屬性中的一種或多種，連續(xù)重復(fù)地應(yīng)用時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感?？梢允峭环N顏色的重復(fù)，可以是同一種顏色的重復(fù)，當(dāng)然也可以舉一反三。在插花藝術(shù)中，韻律被闡述為花材的反復(fù)形態(tài)表現(xiàn)和重復(fù)構(gòu)造，比如連續(xù)的線條、斷續(xù)的體面等等，都是一種韻律的合成。

（2）對(duì)比與調(diào)和

差異即對(duì)比，在插花藝術(shù)設(shè)計(jì)中常采用各種對(duì)比方法，蕨類葉片的質(zhì)感較粗糙且顏色偏深，康乃馨質(zhì)感細(xì)膩且顏色淡雅，將蕨類葉片當(dāng)基底插上康乃馨當(dāng)主景則可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，使我們的插花作品活潑生動(dòng)。

調(diào)合就是適合，即構(gòu)成美的對(duì)象在部分之間不是分離和排斥，而是統(tǒng)一、和諧，被賦予了秩序的狀態(tài)。一般來講對(duì)比強(qiáng)調(diào)差異，而調(diào)合強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一，適當(dāng)減弱花材形狀、色彩等要素間的差距，如同類色的花材配合與鄰近色的花材配合具有和諧寧?kù)o的效果，給人以協(xié)調(diào)感。

對(duì)比與調(diào)和是相對(duì)而言的，沒有調(diào)和就沒有對(duì)比，它們是一對(duì)不可分割的矛盾統(tǒng)一體，也是取得插花藝術(shù)設(shè)計(jì)統(tǒng)一變化的重要手段2。

（3）比例與適度

插花造型要注意比例要適度，避免因頭重腳輕給人帶來視覺上的不穩(wěn)定感。當(dāng)然，有的藝術(shù)門類在創(chuàng)作時(shí)可以刻意地制造這種頭重腳輕的失衡感以表達(dá)某種特殊的情感，但插花的最主要目的是為了美化我們的生活，是為了要讓觀賞者感到舒適愉悅，因此要盡量避免上述情況出現(xiàn)。最理想的插花作品的造型是像文學(xué)作品 “一枝紅杏出墻來”和“小河才露尖尖角”里 描述的那樣，有那么一點(diǎn)點(diǎn)意思，又不都點(diǎn)破，讓人浮想聯(lián)翩。

（4）統(tǒng)一與變化

變化是指插花的各個(gè)組成部分之間的的差異。而統(tǒng)一是指插花的各個(gè)組成部分的有著內(nèi)在聯(lián)系。插花作品不論大小，都包括：內(nèi)容的主次、構(gòu)圖的虛實(shí)聚散、色彩的明暗冷暖等各種矛盾關(guān)系，這些矛盾關(guān)系，使我們的作品生動(dòng)活潑，但處理不好，又易雜亂。如用統(tǒng)一的手法，把它們有機(jī)地組織起來，從整體到局部做到多樣統(tǒng)一的效果。使各個(gè)組成部分即有區(qū)別又有內(nèi)在聯(lián)系的變化的統(tǒng)一體3。

（5）虛實(shí)與留白

插花藝術(shù)中的虛實(shí)即通過弱化用作背景的插葉的視覺效果，以強(qiáng)化作為人們觀賞視覺焦點(diǎn)的花材而達(dá)到讓我們的插花作品主次和層次分明的目的。這種因虛實(shí)而產(chǎn)生的層次感是評(píng)價(jià)一件藝術(shù)作品質(zhì)量的最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一。

在插花造型時(shí)可以適當(dāng)?shù)目粘鲆徊糠謱?duì)整體進(jìn)行留白處理，而留白的位置選哪，留白的范圍要多大這類的問題要靠自己長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐來理解。留白的部分為疏，而插滿了花材的部分為密，這樣以來就就又產(chǎn)生了一種對(duì)比，即疏密對(duì)比，形式美原則在插花藝術(shù)設(shè)計(jì)中環(huán)環(huán)相扣，現(xiàn)在又回到了前面已經(jīng)論述過的對(duì)比與調(diào)和環(huán)節(jié)。

三、結(jié)語(yǔ)

插花藝術(shù)是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的藝術(shù)門類，插花學(xué)習(xí)者不能僅僅將目光狹隘的放在插花藝術(shù)上，不同的藝術(shù)門類雖然各有各的特色，但在形式美原則上都是相通的，大家應(yīng)該要把目光放長(zhǎng)遠(yuǎn)些，多去看看優(yōu)秀的盆景作品、園林作品、建筑作品、文學(xué)作品和音樂作品等，吸收百家之所長(zhǎng)，為自己的插花藝術(shù)創(chuàng)作源源不斷地注入新的靈感。

注釋：

1.金泠泠.數(shù)字技術(shù)與設(shè)計(jì)美學(xué)的博弈[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2008.

2.柯象菲.東西方審美對(duì)現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)影響之比較[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2008.

3.劉麗雅.中國(guó)傳統(tǒng)紋樣的構(gòu)成形式分析[J].大眾文藝，2011（19）：132-133.