當(dāng)代涉案題材小說的俗雅流變與整合

⊙孟 磊［安徽師范大學(xué)文學(xué)院， 安徽 蕪湖 241000］

當(dāng)代涉案題材小說的俗雅流變與整合

⊙孟 磊［安徽師范大學(xué)文學(xué)院， 安徽 蕪湖 241000］

1949年以后，偵探小說這一文類基本消失。但從文學(xué)格局發(fā)展與演變的動(dòng)態(tài)化過程去考察這一消失現(xiàn)象及其后續(xù)問題會(huì)發(fā)現(xiàn)：舊有小說類型的消失，并不意味著自此在中國當(dāng)代文學(xué)格局中，以案件作為表現(xiàn)題材的作品會(huì)徹底消失，此時(shí)“當(dāng)代涉案題材小說”開始出現(xiàn)并承擔(dān)起案件題材在文學(xué)活動(dòng)中的書寫與表現(xiàn)，并開始呈現(xiàn)出“嚴(yán)肅/通俗”兩條并存的發(fā)展線索。這種雙線格局的形成，既是對(duì)案件書寫題材的繼承，同時(shí)又是一個(gè)整合的過程。

涉案題材小說 流變 整合

一、當(dāng)代涉案題材小說的俗雅分野格局

1949年以后，偵探小說這一文類基本消失。從文學(xué)格局發(fā)展與演變的動(dòng)態(tài)化過程去考察這一消失現(xiàn)象及其后續(xù)問題即發(fā)現(xiàn)：舊有小說類型的消失，并不意味著自此在中國當(dāng)代文學(xué)格局中，以案件作為表現(xiàn)題材的作品會(huì)因此消失，一批諸如“犯罪文學(xué)”“公安文學(xué)”“法制小說”“大墻文學(xué)”等稱謂頗多的小說相繼出現(xiàn)。這部分小說雖在指稱上存在差異，但其書寫主題卻具有統(tǒng)一的指向——案件。這類小說均以案件為書寫主題，以案發(fā)與偵破進(jìn)程為敘述線索。本文為避免下文論述中可能會(huì)出現(xiàn)的指稱煩冗與混雜，故將此類當(dāng)代文學(xué)發(fā)展階段中，以案件作為書寫題材的小說統(tǒng)一以“當(dāng)代涉案題材小說”加以指稱并在論述中使用。

若以史的邏輯考量這一發(fā)展現(xiàn)象，偵探小說消失后，當(dāng)代涉案題材小說開始承擔(dān)起案件題材在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的表現(xiàn)，然而再觀文類更迭背后涉及的當(dāng)代涉案題材小說的發(fā)展路徑與演變格局則發(fā)現(xiàn)：無論是其發(fā)展路徑，抑或是呈現(xiàn)格局，都明顯異于同題材作品在此前歷代的演變軌跡。

回溯之前的偵探小說、公案小說之發(fā)展流變，其必然是在俗文學(xué)的框架內(nèi)，進(jìn)行著單線索式的發(fā)展流向。然而在當(dāng)代涉案題材小說的發(fā)展過程中，最直觀的異化表現(xiàn)，即在其發(fā)展脈絡(luò)中呈現(xiàn)出“嚴(yán)肅/通俗”兩條涇渭分明的路徑，兩種路徑基于共同的案件表現(xiàn)題材，卻各自獨(dú)立發(fā)展，最終形成“嚴(yán)肅/通俗”并存的二重分野格局。通俗點(diǎn)說，在當(dāng)代涉案題材小說內(nèi)部，既存在趨于“嚴(yán)肅”的創(chuàng)作立場，以《雙鐘馬蹄表》《大墻下的紅玉蘭》等為代表，政治指向明顯，意識(shí)形態(tài)濃重的作品；又有堅(jiān)守著“通俗”的寫作立場，如《便衣警察》《玉觀音》等作品，力圖通過案件折射出人性善惡、社會(huì)百態(tài)。故綜上所言，當(dāng)代涉案題材小說已無法整體劃入通俗小說的范疇了。

深究當(dāng)代涉案題材小說之發(fā)展異化，其引發(fā)緣由必然是多元的、復(fù)雜的。拋卻諸種文學(xué)發(fā)展的外部影響因素，單從文學(xué)自身著手，當(dāng)代涉案題材小說“嚴(yán)肅/通俗”二重格局的生成，必然與如下三種因素相關(guān)：（1）文學(xué)發(fā)展史中“以案入文”的傳統(tǒng)；（2）“以案入文”傳統(tǒng)發(fā)展中的“官方/民間”錯(cuò)位；（3）錯(cuò)位在文學(xué)發(fā)展中的自我修復(fù)與整合。概而論之，從題材承續(xù)的角度看，偵探小說消失后，基于文學(xué)自覺前提下的“以案入文”傳統(tǒng)承續(xù)的實(shí)際需要，直接催生了當(dāng)代涉案題材小說。從格局生成角度看，“以案入文”傳統(tǒng)承續(xù)中顯露出的“官方/民間”等多重表現(xiàn)錯(cuò)位，為當(dāng)代涉案題材“嚴(yán)肅/通俗”二重格局的存在與生成提供了合理的生存空間。再從發(fā)展路徑看，在“以案入文”傳統(tǒng)承襲過程中，承續(xù)發(fā)展與錯(cuò)位修復(fù)二者在文學(xué)內(nèi)部悄然進(jìn)行且呈現(xiàn)同步性，當(dāng)代涉案題材小說的二重格局，是在承續(xù)“以案入文”傳統(tǒng)的過程中，對(duì)前期傳承過程中的遺留問題進(jìn)行自我修復(fù)的直接結(jié)果。

二、當(dāng)代涉案題材小說的雅俗整合

偵探小說消失后，當(dāng)代涉案題材小說在承擔(dān)起案件主題的文學(xué)表現(xiàn)的同時(shí)，在審美取向、發(fā)展格局、表現(xiàn)手法、主題指向上，以極具開創(chuàng)性與顛覆性的整合方式，用“嚴(yán)肅/通俗”共存的雙線索格局形式，對(duì)“以案入文”傳承中的錯(cuò)位，做最合理的修復(fù)。

1.“嚴(yán)肅/通俗”共生格局的形成

案件題材小說的發(fā)展譜系內(nèi)，在自覺承襲“以案入文”發(fā)展傳統(tǒng)的同時(shí)，公案小說最初形成了“官方/民間”立場下雅俗雜糅的審美取向，偵探小說在處理小說屬性中做減法，舍棄了小說發(fā)展傳統(tǒng)中固有的“官方”屬性，將小說根植于通俗化的發(fā)展路徑。到了當(dāng)代涉案題材小說這里，在兩種取向處理上，其采取了保留與分離的手法。首先，在處理原則上，盡可能保留小說的“官方”“民間”兩種審美取向，不做隨意的取舍；其次，在處理方法上，選擇了分離的手法，盡可能將雜糅互摻的成分剝離出來，并將分離出的“官方”“民間”二重屬性作為獨(dú)立的范疇，嘗試在各自相對(duì)獨(dú)立領(lǐng)域內(nèi)發(fā)展形成審美取向明確、特性鮮明的小說脈絡(luò)分支。

自此，當(dāng)代涉案題材小說的兩重發(fā)展路徑逐漸清晰起來：（1）在“官方”屬性的范疇內(nèi)，以知識(shí)精英寫作群體為創(chuàng)作主體，逐漸形成當(dāng)代涉案題材小說的“嚴(yán)肅化”創(chuàng)作流向；（2）在“民間”屬性的范疇內(nèi)，以社會(huì)大眾化寫作群體為創(chuàng)作主體，逐漸形成當(dāng)代涉案題材小說的“通俗化”創(chuàng)作流向。

但需要說明的一點(diǎn)是，涉案題材小說在當(dāng)代發(fā)展的二重分野路徑并非從一開始就如上述表述般明晰，也曾經(jīng)歷短暫合流再到逐漸分離的過程。確切地說，進(jìn)入20世紀(jì)40年代以來，伴隨著偵探小說的消失，一系列諸如“反特小說”“肅反小說”等當(dāng)代涉案題材小說出現(xiàn)。小說外部氛圍上因受到蘇聯(lián)譯介小說的影響，作品呈現(xiàn)出濃重的意識(shí)形態(tài)色彩，加之為配合新生政權(quán)鞏固與建設(shè)的實(shí)際需要，故無論是作為“嚴(yán)肅”層面還是“通俗”層面的涉案小說創(chuàng)作，都指向了捍衛(wèi)新生政權(quán)這一共同主題，兩種分支的差異，僅表現(xiàn)在創(chuàng)作手法與傳播途徑上。故在捍衛(wèi)新生政權(quán)的過程中，反映這一歷史進(jìn)程的小說既有知識(shí)精英寫作群體創(chuàng)作的，如以出版物形式公開問世的如《雙鈴馬蹄表》《春到月陽》等作品，又有以況浩文、張寶瑞為代表的社會(huì)大眾化寫作群體等創(chuàng)作的《在茫茫的夜色后面》《梅花黨》等以手抄本形式流傳的小說。這種局面持續(xù)到“文革”結(jié)束才得以改觀，故當(dāng)代涉案題材小說二重分野路徑開始清晰化時(shí)間節(jié)點(diǎn)確切地說，應(yīng)是在1978年“文革”結(jié)束后。

2.“以案彰法”的嚴(yán)肅化創(chuàng)作

進(jìn)入新時(shí)期文學(xué)以來，一系列社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域內(nèi)改革的實(shí)施，使社會(huì)氛圍漸趨寬松，當(dāng)思想觀念解放投射到漸趨多元化的社會(huì)與文化空間內(nèi)，各種人際關(guān)系、利益關(guān)系的復(fù)雜化也漸顯出來。當(dāng)代涉案題材小說中，承襲著嚴(yán)肅化創(chuàng)作立場的這一派系，必然要緊跟這一劇變背景，在多元化的政治文化氛圍中，創(chuàng)作出力圖最貼合時(shí)政的作品?；诖藙?chuàng)作目的，嚴(yán)肅化創(chuàng)作立場下的當(dāng)代涉案題材小說開始呈現(xiàn)出其獨(dú)特性：首先，較于此前的案件題材小說，案件的復(fù)雜程度為此前作品所不及，與之相應(yīng)的是破案難度的加重；其次，就涉案性質(zhì)而言，不再單單涉及民事糾紛、刑事案件，諸如貪污、腐敗、賄賂、瀆職等系列新型犯罪形式開始出現(xiàn)。

基于嚴(yán)肅的創(chuàng)作立場，面對(duì)案情的復(fù)雜化，這類小說在情節(jié)架構(gòu)上，多采用長篇的篇幅以適應(yīng)案情的變化。面對(duì)趨于復(fù)雜的案情，在正面描寫案件偵破的過程中，作者有意突出偵破手段的先進(jìn)、破案時(shí)效的迅速，以凸顯辦案人員的敬業(yè)與奉獻(xiàn)，并對(duì)此持褒揚(yáng)的立場。同時(shí)，文中刻意表現(xiàn)出對(duì)犯罪打擊力度之大，范圍之廣，對(duì)其定性與量刑極具法理性的精準(zhǔn)。如小說《蒼天在上》中，章臺(tái)市代理市長黃江北，因?yàn)^職罪被法院判處有期徒刑四年。《大雪無痕》中，九天集團(tuán)公司總經(jīng)理馮祥龍因貪污挪用公款受賄數(shù)額巨大，被判處無期徒刑。

這種基于嚴(yán)肅立場的小說創(chuàng)作，其主題指向的是法律至上的法理精神，在案件的文學(xué)化表現(xiàn)中，遵循著“以案彰法”的美學(xué)追求。小說力求對(duì)法律的尊嚴(yán)及其權(quán)威的維護(hù)，用事實(shí)證明法律的全范圍覆蓋性、不可撼動(dòng)性，并借文學(xué)表現(xiàn)形式書寫國家層面的法制化進(jìn)程。

3.“以案觀情”的通俗化表達(dá)

相對(duì)于案件題材小說的嚴(yán)肅化創(chuàng)作，基于“通俗化”創(chuàng)作立場下的大眾寫作，其作品顯然是要消解過度的意識(shí)形態(tài)氣息，并呈現(xiàn)出相對(duì)輕松、貼近大眾的文體氣質(zhì)。這一流派的作品在敘述情節(jié)上，以案件作為敘事的切入點(diǎn)，在確保案件敘述完整性的同時(shí)，僅將其作為敘事的支線，在敘事主線設(shè)置上，創(chuàng)作者欲求從社會(huì)與人生層面對(duì)作案動(dòng)機(jī)予以探尋，開始關(guān)注消費(fèi)文化盛行的社會(huì)中，物質(zhì)欲望過剩、精神世界空虛導(dǎo)致的人性扭曲與犯罪，將案件的表述上升到社會(huì)公共領(lǐng)域?qū)用娴姆此?，以案談人性，以案議世風(fēng)，以案觀世情，最終達(dá)到“以案觀情”的審美追求。

對(duì)于文中的案件處理，在揭示其違法行為并接受懲處的基礎(chǔ)上，更體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)世俗人情的審視與觀照?；诖朔N立場，在通俗化的當(dāng)代涉案題材小說中，審判的空間與維度亦有所突破，出現(xiàn)三種并行的審判模式。首先，基于法律層面，依法對(duì)涉案行為予以定刑與量刑。其次，在世俗生活層面，依據(jù)傳統(tǒng)倫理道德影響下的世俗觀念，針對(duì)不違反法律卻有悖于倫理道德的行為進(jìn)行判斷與干預(yù)，這些如《玉觀音》中安心的情感出軌與非婚生子，《拿什么拯救你我的愛人》中羅晶晶對(duì)韓丁的情感欺騙等行為，雖合法但并不被社會(huì)倫理所容納，對(duì)其懲處方式，主要體現(xiàn)在社會(huì)輿論的壓力與譴責(zé)上。最后，個(gè)人內(nèi)心層面存在的自我審判。小說中不為道德所提倡的行為，甚至是日常生活中存在的自我過失，最終都必須在人物內(nèi)心自省的層面上得到體現(xiàn)與呼應(yīng)，自省的結(jié)果往往是于思想、行為上都有所觸動(dòng)甚至改觀，在自省的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)人物的行為、人格深入更高層次的凈化與轉(zhuǎn)變，并以此對(duì)人生境界予以提升。在對(duì)人生的審視與觀照下，作者借助三重審判，幫助世人在靈魂凈化、思想境界提升的基礎(chǔ)上，認(rèn)清過度消費(fèi)下的物欲、情欲不過是“一個(gè)美麗的夢(mèng)，醒后一無所有，四大皆空”。

4.“嚴(yán)肅/通俗”的格局與人生觀照的實(shí)現(xiàn)

在整合過程中，當(dāng)代涉案題材小說最大限度地保留了“以案入文”傳統(tǒng)中“官方/民間”兩種取向中的各方優(yōu)勢(shì)，在堅(jiān)持其各自特色與獨(dú)立性的基礎(chǔ)上做到了雅俗兩方面的整合。從某種程度上說，由“官方/民間”的取向錯(cuò)位，到“嚴(yán)肅/通俗”雅俗格局并立，這種現(xiàn)狀是對(duì)原有錯(cuò)位修復(fù)與整合的最佳方式。

“嚴(yán)肅/通俗”格局中的兩方，在其各自流變中，既有聯(lián)系，又兼顧自我特色與獨(dú)立。基于案件書寫這一共同主題，創(chuàng)作主體、表現(xiàn)手法、情節(jié)架構(gòu)上的差異化表現(xiàn)，卻最終統(tǒng)一于“人生觀照”的理念之下。深究其內(nèi)，無論是當(dāng)代涉案題材小說的“嚴(yán)肅化”創(chuàng)作還是“通俗化”創(chuàng)作，文學(xué)表現(xiàn)最終都共同指向于案件、法律背后的人本思想。“嚴(yán)肅化”創(chuàng)作的分野路徑中，在法理精神的倡導(dǎo)下，維護(hù)法律的尊嚴(yán)、保障國家利益的同時(shí)，在合法性的框架內(nèi)，人的生存權(quán)利得到最高程度的捍衛(wèi)，生命、財(cái)產(chǎn)、健康、尊嚴(yán)因法律的存在而免于不法侵害。相對(duì)于“嚴(yán)肅化”創(chuàng)作立場下，出于對(duì)人的生命存在的護(hù)衛(wèi)，“通俗化”創(chuàng)作層面對(duì)人生的觀照更多體現(xiàn)在精神層面的慰藉與凈化，在“以案觀情”的審美取向下，在世俗社會(huì)層面，傳統(tǒng)倫理道德觀念與法律共同發(fā)揮作用，依照法律的懲處、道德的約束、自我的內(nèi)省，最終人的思想、行為、素養(yǎng)都得到凈化與提升。

最后回歸到文學(xué)發(fā)展自身內(nèi)部，“人生觀照”態(tài)度下的當(dāng)代涉案題材小說的雅俗分流，恰恰又是對(duì)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展多樣化的合理補(bǔ)充，對(duì)同一題材做不同領(lǐng)域的表現(xiàn)分工，在文學(xué)表現(xiàn)中使各方均能各擅其能、各展其長，這必然是“以案入文”發(fā)展傳統(tǒng)在當(dāng)代的發(fā)展與成熟。

三、結(jié)語

綜合全文對(duì)當(dāng)代涉案題材小說“嚴(yán)肅/通俗”雙重格局并存的現(xiàn)狀做論述切入，展開論證的過程，既是對(duì)案件題材小說發(fā)展譜系做源與流的梳理與考據(jù)，又是基于文學(xué)自覺前提下，“以案入文”的文學(xué)傳統(tǒng)及其發(fā)展錯(cuò)位、修復(fù)整合的系統(tǒng)化、學(xué)理化論述，最終案件題材小說譜系與“以案入文”在當(dāng)代的錯(cuò)位整合統(tǒng)一實(shí)現(xiàn)并成熟于當(dāng)代涉案題材小說中“以案彰法”“以案觀情”的雙重格局建構(gòu)與審美表達(dá)中。

① 當(dāng)代文學(xué)史對(duì)以案件為表現(xiàn)題材的小說，始終缺乏一個(gè)統(tǒng)一的、共識(shí)性的命名。較具代表性的一些命名指稱有：（1）最早對(duì)新中國成立后這類題材小說進(jìn)行研究論述的文章《公安文學(xué)四十年》（張子宏、高澗平，《啄木鳥》1990年第3期）中，將社會(huì)上通行的“法制文學(xué)”“偵探文學(xué)”“犯罪文學(xué)”“公安文學(xué)”的稱謂予以整合，統(tǒng)一命名為“當(dāng)代公安題材文學(xué)”；（2）《西方模式影響下近代中國偵探文學(xué)的嬗變》（袁洪庚，《長江學(xué)術(shù)第七輯》）一文中，將當(dāng)代以案件為題材的小說予以細(xì)分，并逐一定義，涉及的小說類型有：“警察小說”“公案文學(xué)”“大墻文學(xué)”“法制文學(xué)”“肅反小說”“反特小說”“非常規(guī)偵探小說”“玄學(xué)偵探小說”；（3）湯哲聲主編的《中國當(dāng)代通俗小說史論》中，對(duì)包括“肅反小說”“反特小說”在內(nèi)的這一題材小說予以整合，將其統(tǒng)一命名為“當(dāng)代公安法制小說”。

② 海巖：《拿什么拯救你，我的愛人》，作家出版社2005年版，第388頁。

[1]湯哲聲.中國當(dāng)代通俗小說史論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[2]陸天明.蒼天在上[M].上海：上海文藝出版社，1995.

[3]陸天明.大雪無痕[M].北京：春風(fēng)文藝出版社，2005.

[4]海巖.玉觀音[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2003.

[5]海巖.我筆下的七宗罪[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.

作 者：孟 磊，安徽師范大學(xué)在讀博士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail:sisi123_0@163.com