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    童話視角中的孫悟空形象探析

    2017-01-28 10:50:00郭可可揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院江蘇揚(yáng)州225100
    名作欣賞 2017年2期
    關(guān)鍵詞:悟空孫悟空西游記

    ⊙郭可可[揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院, 江蘇 揚(yáng)州 225100]

    文苑經(jīng)緯

    童話視角中的孫悟空形象探析

    ⊙郭可可[揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院, 江蘇 揚(yáng)州 225100]

    《西游記》雖然不是專門為兒童創(chuàng)作的兒童文學(xué)作品,卻是四大名著中最受孩子歡迎的文學(xué)著作。在《西游記》的眾多人物之中,大部分兒童最喜歡的是孫悟空,主要是因?yàn)樗麄儽粚O悟空自由活潑的個(gè)性和積極樂觀的心態(tài)所吸引。那天真的童心、無處不在的游戲,以及非邏輯的幻想散發(fā)著童話的光芒,讓兒童為此著迷并深深愛上孫悟空這一形象。孫悟空的形象也具有非一般的價(jià)值,不僅豐富了兒童的精神世界,而且作為一種形象素材對(duì)兒童文學(xué)的創(chuàng)作也產(chǎn)生了重要影響。

    孫悟空 童話精神 兒童 兒童文學(xué)

    有關(guān)《西游記》的童話特質(zhì)的論述早已有之。20世紀(jì)初,胡適先生在其《〈西游記〉考證》中提道:“正如英文的《阿梨思?jí)粲纹嬗鲇洝罚ˋliceinwonderland)雖然含有很有意味的哲學(xué),仍舊是一部極滑稽的童話小說?!庇纱丝梢姾m先生是把《西游記》定義為“童話小說”的。新時(shí)期的著名學(xué)者林庚更是在其《西游記漫話》中對(duì)《西游記》的童話精神做了專門的論述,甚至魯迅先生雖將其歸為神魔小說,也不否認(rèn)此書則實(shí)出于游戲。我們雖不能定義《西游記》為童話小說,但是我們不能否認(rèn)其間蘊(yùn)含的童話色彩,而《西游記》中的童話色彩主要是通過其主人公孫悟空來表現(xiàn)的,本文從童話的視角對(duì)孫悟空的形象進(jìn)行分析,探尋他身上讓孩子癡迷的魅力之源。

    一、孫悟空形象的童話色彩

    (一)個(gè)性的活潑自由 《西游記》前半部分的孫悟空形象正是一個(gè)神通廣大而又遭受鎮(zhèn)壓的不幸角色。從一開始孫悟空就為了追求自由而勇闖地府,再到后面大鬧天宮也是希望自由地實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。即使在取經(jīng)過程中悟空仍是保持著其桀驁不馴的性格特征,自始至終都把大鬧天宮當(dāng)作一項(xiàng)光榮事跡加以炫耀,三番五次求菩薩把束縛了他自由的緊箍咒松下來。孫悟空這一形象正是體現(xiàn)了人類無意識(shí)中透露的對(duì)自由和個(gè)性的向往與追求。這種追求在兒童身上還能看到痕跡,所以孩子們都喜歡孫悟空。

    孫悟空無疑是活潑的。我們?cè)谖恼轮蹙涂筛Q見端倪。比如《西游記》中描寫悟空求仙訪道途中碰到一群人在海邊織網(wǎng)編筐,“他走近前,弄個(gè)把戲……嚇得那些人丟筐棄網(wǎng),四散奔跑。將那跑不動(dòng)的拿住一個(gè),剝了他衣裳,也學(xué)人穿在身上……學(xué)人禮,學(xué)人話?!睆闹形覀冏阋妼O悟空的活潑個(gè)性,且猴穿人衣的滑稽樣立顯,讓人忍俊不禁。在西天取經(jīng)的路途中,悟空時(shí)不時(shí)地捉弄一下八戒,比如慫恿八戒巡山、騙八戒下井撈尸,等等。這些片段輕松幽默,惹人發(fā)笑,讀之眼前好像出現(xiàn)一個(gè)活潑機(jī)靈的頑皮孩子捉弄另一個(gè)憨厚孩子的場(chǎng)景。

    (二)心態(tài)的積極樂觀 人的童年時(shí)期并不懂得什么是真正的悲哀,因此面對(duì)這個(gè)世界的一切都充滿著新奇與渴望,他們每天沉醉在成長(zhǎng)的快樂中,感悟著生命的律動(dòng)。孫悟空身上也具有童話故事里的樂觀精神,這主要體現(xiàn)在他對(duì)自身本領(lǐng)的自信和對(duì)待逆境的樂觀態(tài)度。

    其一,對(duì)自身本領(lǐng)的自信。孫悟空的本領(lǐng)高強(qiáng),這一點(diǎn)是無可否認(rèn)的,他自己也是引以為傲常常掛在嘴邊。如悟空打死強(qiáng)盜,唐僧祝告時(shí)讓強(qiáng)盜告狀單找孫悟空不要找他與八戒沙僧。悟空說道:“玉帝認(rèn)得我,天王隨得我……五路猖神曾與我當(dāng)后生。”這段悟空自述本領(lǐng)的話,雖不免賣弄,但也所說不虛,恰是證明了本領(lǐng)高強(qiáng)的悟空對(duì)自己本事的自信。這種狂放的自信多體現(xiàn)在兒童的世界,兒童多有一種強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲,凡事爭(zhēng)先搶做第一,絕不會(huì)謙虛隱藏。悟空的這種自信恰是體現(xiàn)了兒童積極樂觀的精神。

    其二,逆境中的樂觀。在取經(jīng)的過程中,孫悟空無論遇到什么困難都輕松自如,化險(xiǎn)為夷。我們以收服“獨(dú)角兕”為例,悟空金箍棒被獨(dú)角兕大王收走,敗下陣來,也只是獨(dú)自凄慘了一會(huì),就去天宮尋找制伏妖怪的辦法。請(qǐng)了諸多救兵仍不能收服妖怪,后來還是請(qǐng)老君幫忙才得以降服。這一難不可謂不困難,歷經(jīng)諸多波折,但悟空面對(duì)這些困難卻不曾氣餒,也沒有想到放棄,甚至在其過程中還有心情說笑,更甚者還顧及了諸神的感受,在他們心情不快時(shí)出言安慰,從中我們可以看到孫悟空面對(duì)逆境時(shí)候的積極樂觀。童話是極富于樂觀精神的,“而孫悟空的樂觀精神,在很大程度上就正是得益于童話的”。

    二、孫悟空形象內(nèi)蘊(yùn)的童話精神

    (一)兒童性 兒童喜歡孫悟空這一人物形象不僅僅是在于悟空形象討喜,本領(lǐng)高強(qiáng),更重要的是他身上的一顆童心使兒童在他身上找到了身份認(rèn)同,兒童讀之好像是在看自己。文本中有不少描繪悟空童心的片段,比如平頂山捉金角銀角大王的片段描寫。此段初開始描寫悟空與精細(xì)鬼伶俐蟲換寶貝,雙方開始比較各自寶貝哪個(gè)厲害,兩小妖知曉悟空的瓶子可裝天后他們就愿用兩個(gè)換一個(gè),而且怕反悔雙方還賭咒發(fā)誓。這段描寫極具孩子氣,讀之好像是孩子之間在交換玩具,而孩子之間在一塊夸耀自己心愛的東西,覺得別人好的時(shí)候相互交換是兒童生活中常見的場(chǎng)面。后面描寫悟空變小妖要跟妖怪的母親下跪時(shí)委屈地哭了起來,而扮作二魔母親時(shí)想到別人要給他下跪時(shí)立刻又歡天喜地,這種忽而歡喜忽而憂的心態(tài),恰是兒童心理的寫照。

    (二)游戲性 首先,即興隨心的游戲態(tài)度。文本中曾多次涉及悟空即興游玩的場(chǎng)面描寫。如寫孫悟空與二郎神斗法那段,在這種時(shí)刻危急性命攸關(guān)的時(shí)刻,兩人你變麻雀兒我變?nèi)跟棥銇砦彝?,來來回回間好似一場(chǎng)兒童捉迷藏的游戲,讀來只覺輕松愉快,絲毫沒有大戰(zhàn)的緊迫兇險(xiǎn)的感覺。他倆的變化都露有破綻,恰是這不完美正符合兒童不如成人思慮周全,凡事不能做到盡善盡美的特性。若要沒一絲紕漏反倒失去了最本真的樂趣,這才是童話的魅力所在。

    這種嬉戲耍鬧的描寫在文本中多如海中沙礫,不勝枚舉?!独钭课崤u(píng)本西游記》中對(duì)其批文做了詳細(xì)的解釋:“批‘猴’處,只因行者頑皮,出人意表,亦思別尋一字以模擬之,終不若本色‘猴’字為妙。故只以一‘猴’字贊之。”而筆者做了總結(jié),凡批“猴”處共一百零四處,加之批“趣”處,“妙”處,“頑皮”處,足見行者頑皮之態(tài),更是證明了悟空即興隨心的游戲態(tài)度。

    其次,樂于模仿。在降妖的過程中悟空善用的手段就是模仿與變化。孫悟空自會(huì)七十二般變化,大至廟宇、小到蒼蠅、天生飛的飛鳥、水里游的蝦蟹莫不手到擒來。變化的基礎(chǔ)是模仿,正是悟空的模仿與變化在他除妖過程中發(fā)揮了重要的作用。如捉金角銀角大王時(shí)變作妖精老母除卻八戒無人識(shí)別,陳家村模仿貢童伏妖,三調(diào)芭蕉扇中化作牛魔王騙走芭蕉扇,多次化作小妖刺探妖精實(shí)力,等等。從中足見悟空對(duì)于模仿的熱愛以及模仿能力的高強(qiáng)。這出游戲的筆墨恰是符合兒童的好奇心理與模仿天性,處處流露出兒童的興致與性情。

    (三)幻想的非邏輯性 兒童對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)多是片段性的,還沒有形成邏輯性的統(tǒng)一。因此他們的想象只是針對(duì)一個(gè)特定的情境出現(xiàn),即便是同一個(gè)人物也會(huì)出現(xiàn)前后不一致甚至完全矛盾的情況。這樣的情況在《西游記》中尤其是孫悟空身上表現(xiàn)得尤為明顯。

    其一,有關(guān)孫悟空的本領(lǐng)。孫悟空本領(lǐng)高強(qiáng),大鬧天宮無人能擋,唯有請(qǐng)來如來佛祖才將其鎮(zhèn)壓在五指山下。怎么在保護(hù)唐僧西天取經(jīng)的過程中需多次請(qǐng)來神佛幫忙才能降服妖怪?尤其是“金兜洞伏獨(dú)角兕”這一難中,孫悟空請(qǐng)來李天王父子、眾多天兵天將、雷公電母、火德星君、水德星君、十八羅漢都不能降服的妖怪竟是太上老君宮中的一個(gè)青牛。這種非邏輯處每每讀之讓人困惑不已,似乎用童話的非邏輯性才能洞察其中的趣味。

    其二,對(duì)孫悟空懼怕水火的描寫也有失其邏輯性。如西天途中每遇到水中妖怪悟空就一身本領(lǐng)無處耍,往往無可奈何。他自己也曾說:“若是山里妖怪全不用你們費(fèi)力;水中之事,我去不得?!笨梢娢蚩沾_實(shí)不擅長(zhǎng)水戰(zhàn)。但如若孫悟空這么怕水,當(dāng)初怎么能大鬧龍宮奪得如意金箍棒?這是讓人費(fèi)解之處。而且悟空大鬧天宮時(shí)曾在太上老君的煉丹爐中待了七七四十九天,里面不可謂不熱?悟空不但沒事反倒練就了一雙火眼金睛,而在“三調(diào)芭蕉扇”中悟空變了個(gè)銅錢,買了塊熱糕,“行者托在手中,好似火盆里的灼炭,煤爐內(nèi)的紅釘。你看他左手倒在右手,右手換在左手,只道:‘熱熱熱!難吃難吃!’”丹爐里被煉都不怕,怎么一塊熱糕的熱度都禁不起?

    三、孫悟空形象對(duì)兒童及兒童文學(xué)的影響

    (一)孫悟空形象對(duì)兒童的影響 首先,提升了兒童的想象力。《西游記》主要基調(diào)就是“幻”,尤其是關(guān)于孫悟空的描寫更是極富有想象力。孫悟空具有七十二般變化,能夠變鳥、變魚、變蟲子、變屋子,等等,隨心所欲變化無窮。這本身的變化就極奇特且富有想象力,更重要的是符合孩子的審美情趣。讀之,孩子們?nèi)缤谙胂蟮氖澜缋镝溽唷㈡覒?,在娛樂中不知不覺地就提升了想象力。

    其次,成為兒童的精神楷模。孫悟空以他神通的本領(lǐng),活靈活現(xiàn)的猴子形象贏得大多數(shù)孩子的喜歡,成為他們心目中的偶像。兒童在孫悟空身上獲得審美愉悅的同時(shí),不可避免地受到孫悟空身上閃光品質(zhì)的影響。比如他遇事的樂觀,面對(duì)困難的一往無畏、堅(jiān)忍不拔的品格;樂于助人、懲惡揚(yáng)善的壯舉;對(duì)師父的忠誠(chéng);對(duì)理想的追求。兒童在崇拜孫悟空這一形象的同時(shí),雖不明個(gè)中深意,但這成長(zhǎng)過程中潛移默化地會(huì)受到孫悟空身上的優(yōu)秀品質(zhì)的影響。

    (二)孫悟空形象對(duì)兒童文學(xué)的影響 首先,對(duì)兒歌和戲劇的影響。動(dòng)畫版《西游記》的片頭曲《猴哥》一經(jīng)播放便成為大部分孩子都能哼唱的歌曲。孫悟空的形象在戲劇中表現(xiàn)得更加鮮明,如同屬傀儡戲的皮影戲和木偶戲有很多關(guān)于孫悟空的精彩片段如《三借芭蕉扇》《真假美猴王》等。有關(guān)孫悟空的精彩片段成為現(xiàn)代各種劇種爭(zhēng)先演唱的寵兒,如《孫悟空三打白骨精》的故事曾被京劇、豫劇、川劇、評(píng)劇、黃梅戲等節(jié)選。此外,還有專門表現(xiàn)孫悟空的猴戲。

    其次,對(duì)兒童影視的影響。其一,《西游記》的電視劇改編。1982年,中央電視臺(tái)拍攝了《西游記》,最終曾演過猴戲的六小齡童依據(jù)自身表演經(jīng)驗(yàn),將孫悟空表現(xiàn)得活靈活現(xiàn),得到大部分孩子的歡迎。之后的各種翻拍包括續(xù)拍,孫悟空一直都是主要表現(xiàn)對(duì)象。其二,有關(guān)孫悟空的動(dòng)畫片比比皆是?!段饔斡洝繁旧?、主要人物,以及里面精彩片段都曾被拍成動(dòng)畫片。孫悟空更是成為動(dòng)畫片拍攝最喜歡的人物,如上海電影制片廠推出的《大鬧天宮》這部純粹以孫悟空為主角的動(dòng)畫片讓很多孩子百看不厭。甚至1985年的《金猴降妖》雖說在視覺藝術(shù)上幾乎是對(duì)《大鬧天宮》的繼承,卻依然喝彩不斷。直至2015年的《西游記之大圣歸來》仍舊得到很多好評(píng)。由此我們可見兒童的孫悟空這一人物的視覺期待。

    最后,對(duì)海外兒童文學(xué)的影響。《西游記》在1758年就曾被日本小說家西田維動(dòng)手譯成日文,此后陸續(xù)譯成各種語(yǔ)言傳播海外。這對(duì)海外兒童文學(xué)也產(chǎn)生了影響。以日本為例,日本童話故事《鐵臂阿童木》其中就有孫悟空的影子。另外,日本漫畫家鳥山明創(chuàng)作的漫畫《七龍珠》,其間的主角就是孫悟空。

    孫悟空一直以來就頗得孩子喜歡,這主要是得益于其個(gè)性的活潑自由與心態(tài)的積極樂觀,這些品質(zhì)與兒童相仿,自然引得兒童注意。讓孩子真正愛上孫悟空的則是他身上的童話精神:天真的童心、隨性的游戲態(tài)度、高超的模仿能力,以及非正常邏輯的幻想,它們散發(fā)著讓兒童無法拒絕的魅力,讓兒童在不知不覺中深深愛上他。這種童話精神是兒童喜歡孫悟空的原因,又由于兒童的喜歡,所以孫悟空成為兒童文學(xué)諸多體裁中所鐘愛的形象素材。憑借兒歌、漫畫、電視、動(dòng)畫等媒介,孫悟空形象逐漸滲入到兒童的生活中,而孫悟空的形象又反過來影響了兒童,這不僅有利于提升兒童的想象力,而且孫悟空作為孩子的榜樣,其優(yōu)秀的品質(zhì)也如春雨般細(xì)小無聲地滋潤(rùn)著孩子的心田。

    注釋

    ① 張慶善、唐風(fēng):《魯迅、胡適等解讀〈西游記〉胡適〈西游記〉考證》,遼海出版社2002年版,第187頁(yè)。

    ②③⑤⑥⑦ (明)吳承恩著,李卓吾批評(píng):《李卓吾批評(píng)本西游記》,岳麓書社2006年版,第8頁(yè),第462頁(yè),第2頁(yè),第397頁(yè),第484頁(yè)。

    ④ 林庚:《西游記漫話》,清華大學(xué)出版社2006年版,第86頁(yè)。

    [1](明)吳承恩著,(明)李卓吾批評(píng).李卓吾批評(píng)本西游記[M].長(zhǎng)沙:岳麓書社,2006.

    [2]章培恒,駱玉明主編.中國(guó)文學(xué)史[M].上海:復(fù)旦大學(xué)大學(xué)出版社,1997.

    [3] 袁行霈.中國(guó)文學(xué)史(第四卷)[M].北京:高等教育出版社,2005.

    [4]林庚.西游記漫話[M].北京:清華大學(xué)出版社,2006.

    [5]魯迅.中國(guó)小說史略[M].北京:新世界出版社,2012.

    [6] 朱一玄編.《西游記》資料匯編[M].天津:南開大學(xué)出版社,2002.

    [7]李慧.童話論[D].上海師范大學(xué),2010.

    [8]黃來明.論《西游記》的童話精神[D].華東師范大學(xué),2006.

    作 者:郭可可,揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院2015級(jí)碩士研究生,研究方向:中國(guó)古代文學(xué)。

    編 輯:趙紅玉 E-mail:zhaohongyu69@126.com

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