淺談中國(guó)藝術(shù)歌曲《黃河怨》的藝術(shù)特點(diǎn)及其教學(xué)運(yùn)用

孫冬冬 黃小芳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

淺談中國(guó)藝術(shù)歌曲《黃河怨》的藝術(shù)特點(diǎn)及其教學(xué)運(yùn)用

孫冬冬 黃小芳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

本文旨在對(duì)《黃河怨》進(jìn)行音樂分析、演唱處理及特點(diǎn)闡釋，并作音樂表演及形象塑造上設(shè)計(jì)。《黃河怨》展現(xiàn)出完美的音樂形象構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)形式，在《黃河大合唱》這部名作中具有重要的戲曲意義和結(jié)構(gòu)功能?！饵S河怨》作為一首具有強(qiáng)烈悲劇性的歌曲，具有西方“悲劇”和中國(guó)悲劇的審美特征和文化意義，其音樂表演與形象塑造，需充分理解《黃河大合唱》的整體藝術(shù)構(gòu)思和《黃河怨》的審美及文化意義，應(yīng)表現(xiàn)出其悲劇性音樂的“崇高感”，將這個(gè)女性塑造成一個(gè)既類似、又超越于古代悲劇中“青衣”的文化形象。

中國(guó)藝術(shù)歌曲；《黃河怨》

一、《黃河怨》的創(chuàng)作背景及分析

《黃河怨》是一首由女高音來演唱的曲目，選自冼星海最重要的也是影響力最大的一部交響樂代表作《黃河大合唱》的第六樂章。是詩(shī)人光未然作詞，冼星海譜曲，于1939年3月完成。它是整部樂章中沖突最強(qiáng)的一段，講述的是我國(guó)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一個(gè)無助絕望的婦女的內(nèi)心哭訴：她的兒子、丈夫被日本人殺害，在她受盡日寇凌辱之后，心中悲痛無助、羞愧無言，情感中最強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)名字中的“怨”字，目的是想要激發(fā)人民心中的悲憤溫暖。這里所表達(dá)的怨，不僅僅是這個(gè)婦女哭泣的怨，也不是某一個(gè)人的苦，而是所有被欺壓的百姓，我們整個(gè)民族的仇與恨?！饵S河怨》的旋律中含有哭腔的一些特點(diǎn)，整首旋律聽起來凄婉悲涼，在作品表現(xiàn)方面，以悲慘纏綿的大小調(diào)交替出現(xiàn)，唱出了被壓迫、被污辱的淪陷區(qū)婦女的痛苦哀怨，所以歌唱時(shí)越是表達(dá)得絕望痛苦，越是能激發(fā)人名群眾的悲憤之情。

二、歌曲《黃河怨》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）音樂體裁

《黃河怨》在聲樂作品中屬于藝術(shù)歌曲類，是一種表現(xiàn)真實(shí)現(xiàn)實(shí)的音樂類型。該曲由冼星海先生創(chuàng)作，為了能把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期那種真實(shí)的民族激憤、骨肉情長(zhǎng)表現(xiàn)出來，根據(jù)詩(shī)人光未然的作品去編寫的歌曲，因此《黃河怨》最重要的藝術(shù)表達(dá)就是音樂傳達(dá)出的真實(shí)，讓聽者們能真實(shí)地感受到當(dāng)時(shí)的那種苦痛生活，并且從中能體會(huì)到那種強(qiáng)烈的國(guó)家民族意識(shí)和責(zé)任感。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

該曲子共分為四個(gè)樂段：A+B+A’+C的曲式結(jié)構(gòu)。前奏是1-15小節(jié)。第一部分A樂段（16-36小節(jié)）這一樂段是A大調(diào)。該樂段緩慢，都為長(zhǎng)樂句大線條，節(jié)奏上采取了四三拍來描繪出這個(gè)婦女的內(nèi)心的哀怨和苦痛。第二部分B樂段（37-48小節(jié)）這一樂段是#f小調(diào)。第三部分A’樂段（49-69小節(jié)）這一樂段重新回到A大調(diào)，但在節(jié)奏上改為四六拍，力度加重。第四部分C樂段（70-93小節(jié)）該樂段又回到#f小調(diào)上，節(jié)奏進(jìn)入八六拍，音樂織體加密推向高潮，結(jié)束整曲。

（三）歌曲內(nèi)涵

歌曲《黃河怨》描繪了在漆黑孤獨(dú)的夜晚，在黃河的岸上站著一個(gè)婦女，一個(gè)失去了自己丈夫和孩子的婦人，慘遭日本人蹂躪的鄉(xiāng)村婦女，無處哭訴只能對(duì)著上蒼哭泣著自己的悲慘命運(yùn)，直到最后投入奔騰的黃河中的悲泣場(chǎng)景。曲子刻畫了一個(gè)具有悲劇美的，自己受盡凌辱，丈夫孩子被殘忍殺害的鄉(xiāng)村婦人的形象，仿佛只有黃河可以傾聽，洗清她的萬重哀怨，它才是苦難命運(yùn)的鄉(xiāng)村婦人所選擇的靈魂歸宿。

三、歌曲《黃河怨》的演唱技法處理

（一）呼吸

演唱時(shí)聲音的強(qiáng)弱和婉轉(zhuǎn)如泣的音色都與歌唱時(shí)氣息是密不可分的，因此演唱時(shí)需要正確的呼吸方式，注重氣息下方位置的支持。在歌唱時(shí)要注意使用氣息來托住聲音，并以情代聲，特別是快要結(jié)尾處，“血債”中的債字將整首曲子推向了高潮處，這不僅僅是這首歌曲中的一個(gè)詞，更重要的是它所表達(dá)出了人們對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的民族恨國(guó)家亡的一種吶喊，所以在此處氣息一定要穩(wěn)定聲音，聲音決不能發(fā)虛或者發(fā)緊，需要扎實(shí)的氣息來作為支撐。為了能夠使此處完整地演唱下來，在“血債”前面可以稍微調(diào)整一下呼吸，嘆下氣息，深吸一口氣，最后釋放全部的音量，將所有的情緒全部爆發(fā)出來。但要注意不能整首曲子都是強(qiáng)音來體現(xiàn)，有弱才能更好地突出強(qiáng)，因此弱唱尤為重要。

（二）力度與速度的處理

《黃河怨》一開始表達(dá)的是這個(gè)婦女內(nèi)心難過的和無助，所以演唱者在開始“風(fēng)”字應(yīng)該弱進(jìn)并慢慢地漸強(qiáng)，聲音應(yīng)該是徐緩的無助的，歌唱要具有流動(dòng)性。歌詞中有三個(gè)不同表達(dá)的“你不要”，就需要站在情感的角度理解其中的不同并在強(qiáng)度音量和速度中將三個(gè)“你不要”里隱藏的內(nèi)容有層次地表達(dá)出來。并為第二段的哭訴歌唱做了一個(gè)引入。在進(jìn)入“狂風(fēng)啊”開始速度稍有加快，力度也稍有變重，再一次出現(xiàn)“你不要”，此處一定要與第一段處理作出對(duì)比，表達(dá)出婦女更為無助的內(nèi)心也為最后高潮處作引入。從“今晚我要投入你的懷中”開始歌曲進(jìn)去最后階段，速度變?yōu)檎羁欤Χ纫沧顝?qiáng)，此時(shí)作者要利用力度與速度的不同來表達(dá)婦女最后的絕望，只能以死來守護(hù)自己的民族，最后一個(gè)“血債”推向高潮結(jié)束曲子。

（三）情感處理

情感是聲樂藝術(shù)的精華所在，在演唱歌曲《黃河怨》時(shí)，一定不是從頭到尾都是哭泣，而應(yīng)是從無助苦痛、怨恨的情緒，最后演變到要把血債清算的反抗情感。這首歌曲的情緒、變化和對(duì)比是較為明顯的；歌曲的開頭唱到“風(fēng)啊，你不要叫喊，云啊，你不要躲閃”，這兩句表現(xiàn)的是婦女人苦痛無助的內(nèi)心；“今晚，我在你面前，哭泣我的愁和怨”，描繪出由痛苦內(nèi)心產(chǎn)生了哭泣的情緒：“命啊，這樣苦！”到“寶貝啊，你死的這樣慘！”這一段的感情一定要是從自己內(nèi)心最深處去感受去表達(dá)出這種失去孩子的痛苦，最后是婦女在投河自盡之前最后的呼喚，要為自己的孩子報(bào)仇為自己的國(guó)家報(bào)仇，最痛苦的吶喊聲時(shí)我們進(jìn)去歌曲的最高點(diǎn)。并且這不僅僅是一個(gè)婦女的內(nèi)心呼喊，也是數(shù)以萬計(jì)個(gè)被侵占和殖民的人民要反抗的吶喊聲。歌曲中情感的變化是隨著你對(duì)歌詞內(nèi)容的理解、旋律的走向而變化的，所以想要演唱好歌曲一定要先讀懂內(nèi)容看好旋律，并真正地投入人物形象來去表達(dá),將《黃河怨》典型的藝術(shù)形象及其思想內(nèi)涵傳達(dá)給聽眾們，并充分地體現(xiàn)出在歷史上和藝術(shù)上所表達(dá)出的價(jià)值。

四、教學(xué)運(yùn)用

歌曲《黃河怨》可以說是女高音的試金石, 無論是情感表達(dá)上的張力或是演唱技巧上的難度都有非常高的要求，在國(guó)內(nèi)國(guó)際各類大型比賽中都是熱門曲目或必唱曲目，所以在教學(xué)中歌曲《黃河怨》尤為重要。

（一） 演唱情感提升

演唱一首歌曲不僅是對(duì)歌唱作品的情景再現(xiàn)，更為重要的是二度創(chuàng)作，演唱者內(nèi)心感受的表達(dá)。因此具有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)作品背景內(nèi)容的理解非常重要，在教學(xué)過程中要引導(dǎo)歌唱者體會(huì)歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景、表現(xiàn)特點(diǎn)等。歌曲《黃河怨》是在當(dāng)時(shí)中國(guó)受外部侵略,人民生活在水深火熱，苦不堪言的歷史背景下創(chuàng)作，情感內(nèi)容表達(dá)了婦女極度痛苦,走投無路的內(nèi)心情緒，歌曲內(nèi)心情緒豐滿，張力極大。通過學(xué)習(xí)演唱《黃河怨》這首作品，使演唱者在歌曲情感表達(dá)上更加豐滿、更加有戲劇張力。

（二）演唱能力及技巧

歌曲《黃河怨》對(duì)演唱者的能力與技巧有很高的要求。前奏部分用了較弱的力度和慢節(jié)奏進(jìn)入，在前奏部分開始就應(yīng)該進(jìn)入歌唱狀態(tài)，樂句多為大線條需要很足和平穩(wěn)的氣息支撐，在演唱“寶貝啊，你死得這樣慘”時(shí)音高非常低，對(duì)于女高音來說要注意氣息一定要沉下來演唱。進(jìn)入歌曲高潮為高音的持續(xù)進(jìn)行，為了音樂的完整性及突出戲劇張力的效果，在演唱技巧上，不能強(qiáng)調(diào)每一個(gè)音的力度不要突強(qiáng)，由弱漸強(qiáng)的，并且需要?dú)庀⑵椒€(wěn)而持續(xù)地支撐，最后達(dá)到歌曲情緒的最高點(diǎn)。能完整演唱歌曲黃河怨對(duì)于學(xué)習(xí)者來說有很高的挑戰(zhàn)性，學(xué)習(xí)演唱《黃河怨》可以提高我們的演唱能力與技巧。

歌曲《黃河怨》是一首非常優(yōu)秀的作品，因此在教學(xué)中歌曲《黃河怨》的學(xué)習(xí)與運(yùn)用非常重要。

五、總結(jié)

《黃河怨》在整個(gè)《黃河大合唱》中有著特別重要的作用，描繪了中華民族的人民群眾被殖民、被欺壓甚至被殘忍殺害的悲慘景象。藝術(shù)歌曲《黃河怨》是一首能將每個(gè)中國(guó)人都感動(dòng)的歌曲，有著特定時(shí)期的歷史意義和極高的演唱難度，并經(jīng)久不衰傳唱至今，是聲樂教學(xué)方面和聲樂演唱方面的必唱曲目，有著極其重要的實(shí)踐意義和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

[1]薛良.歌唱的方法[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1983.

[2]林俊卿.歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)[M].上海：上海文藝出版社，1983.

[3]威廉文納著，李維渤譯.歌唱機(jī)理與技巧[M].北京：世界圖書出版公司，2000.

[4]石惟正.聲樂學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：人民音樂出版社，2002.

[5]黃葉綠.黃河大合唱橫談[M].北京：新華出版社，1999.

[6]修海林，羅小平.音樂美學(xué)通論[M].上海：上海音樂出版社，1999.

J60

A

孫冬冬（1979-），女，畢業(yè)于俄羅斯圣彼得堡國(guó)立音樂學(xué)院，聲樂博士，教授，現(xiàn)任吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院聲樂系副主任；黃小芳（1992-），女，漢，河南焦作，現(xiàn)在就讀于吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院聲樂系，在讀碩士研究生，音樂表演專業(yè)美聲方向。