越劇草臺班子生存現(xiàn)狀探究
——以浙江省嵊州市農(nóng)村草臺戲班為例

夏晶晶 陳錦薇 李欣 魯瀟 韓千燁

（杭州師范大學(xué)，浙江 杭州 311121）

越劇草臺班子生存現(xiàn)狀探究
——以浙江省嵊州市農(nóng)村草臺戲班為例

夏晶晶 陳錦薇 李欣 魯瀟 韓千燁

（杭州師范大學(xué)，浙江 杭州 311121）

本文撰寫之目的，在于闡述紹興嵊州越劇農(nóng)村草臺班子的發(fā)展現(xiàn)狀和影響，以及它對于現(xiàn)今越劇發(fā)展的推動作用。在越劇文化逐漸式微的今天，我們一直不斷地探尋著重現(xiàn)越劇活力的方法。我們將目光投向了在浙江地區(qū)發(fā)展極其興盛的越劇民間戲班——草臺戲班，希望通過對越劇草臺戲班的研究，發(fā)現(xiàn)其發(fā)展中的瓶頸，并提出相應(yīng)解決措施以推動當(dāng)今越劇的創(chuàng)新與發(fā)展。

越?。徊菖_戲班；傳統(tǒng)文化；民間藝術(shù)

越劇的發(fā)展歷史并不長，而如今，越劇已成為最具生命力的劇種之一。很長一段時(shí)間內(nèi)，越劇國營戲班占據(jù)越劇主導(dǎo)地位，然而不同于國營戲班的草臺戲班卻走出了另一條道路。那么，越劇草臺班子的發(fā)展特色是什么呢？在現(xiàn)如今文化市場不景氣的情況下它又面臨著什么樣的生存狀況呢？帶著這些問題，我們展開了對于嵊州農(nóng)村越劇草臺班子的探索研究。

一、越劇草臺戲班發(fā)展現(xiàn)狀

在項(xiàng)目開展過程中我們走訪了越劇之鄉(xiāng)——紹興嵊州，并對多名和越劇緊密相連的人物進(jìn)行訪談工作，嵊州市施家岙女子戲班班主俞兆南先生便是其中之一。通過此次訪談，我們對草臺班子有了更深層次的認(rèn)知，也對越劇的繼承與發(fā)展提出新的思考，百年越劇在當(dāng)今時(shí)代的涌流中任重而道遠(yuǎn)。

我叫俞兆南，嵊州市甘霖鎮(zhèn)施家岙村人。在我的記憶中，從我出生開始就受到越劇的影響了，村子里周圍人都可以隨時(shí)來一段越劇，我在這樣的環(huán)境下長大，自然而然地走上了表演越劇這條路。

戲子的地位不高，對于她們來說，冬天席地而睡，鋪稻草是家常便飯，沒有更大的空間和更好的條件，比起大多數(shù)人，早期女子越劇演員的生活是真的艱苦，在我們后人的眼里，百年越劇是在一代一代人前赴后繼的努力下才有現(xiàn)今的成就的。

娘家戲班在2001年5月成立，成員基本上是施家岙本村的業(yè)余愛好者，大家都沒有接受過專業(yè)的科班培訓(xùn)，也有退休教師來當(dāng)戲班的二胡老師。我以前也是經(jīng)常登臺演出的，一般就是老生的角色。后來我就主管整個(gè)戲班的運(yùn)營狀況了，安排節(jié)目，接待客人，管理戲班賬目的工作。

我們娘家戲班不是正規(guī)的越劇團(tuán)，不過也有我們自己的一套經(jīng)營方式。通常演出前要先來預(yù)約，我會根據(jù)具體情況安排演員和相應(yīng)的大眾經(jīng)典劇目，演員會趕來施家岙演出。演員演出前會進(jìn)行吊嗓子的準(zhǔn)備，戲服是我們古戲臺這里一直保存循環(huán)利用的，有專門的服裝間，為了戲服不被汗水侵蝕，更好地保存戲服，同時(shí)也為了節(jié)省開支。成立之初的那幾年，我們的演員都是不穿戲服的，這樣的演出受到我們當(dāng)?shù)匕傩盏南矏?，基本上每天都有義務(wù)演出，一個(gè)月休息2天左右。現(xiàn)在的情況就是有觀光旅游團(tuán)、領(lǐng)導(dǎo)視察這種情況，我們會在古戲臺上進(jìn)行一場場越劇的表演。

我們嵊縣本地的漂流公司資助娘家戲班，所以在漂流公司倒閉后，我們娘家戲班經(jīng)歷了最難捱的時(shí)期，陷入了困境。我和戲班的二十多個(gè)成員也是不知道怎么辦，戲班的人數(shù)就減少到了個(gè)位數(shù)，今天可以看到的是娘家戲班的元老人物。娘家戲班原有的賬目也丟棄了，這也是我的一個(gè)遺憾和戲班的損失。在經(jīng)歷一次資金匱乏的重創(chuàng)后，我們一個(gè)個(gè)都有了另一個(gè)主要營生手段，但是我們還是沒有拋棄越劇，總是定期進(jìn)行義演，當(dāng)?shù)匕傩找惨蝗缂韧刂С?，給了娘家戲班的我們很大的鼓勵(lì)和堅(jiān)持的信心。

近幾年來，隨著國家越來越重視文化建設(shè)，越劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，自然而然得到了高度的重視。央視會來我們嵊縣進(jìn)行越劇的采訪報(bào)道；茅威濤等越劇大牌蒞臨指導(dǎo)越劇事業(yè)；越劇藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦和越劇小鎮(zhèn)的打造……總的來說，政府給予了支持。我們娘家戲班接下來會考慮固定演出時(shí)間，一周五天，以傳統(tǒng)劇目為主，保持娘家戲班原有特色的基礎(chǔ)上，改善草臺班子的地位和條件，更好地傳承前人留給我們這么豐富的鄉(xiāng)間越劇文化傳統(tǒng)。

通過他們的介紹和講述，我們研究小組得出：嵊州的農(nóng)村越劇文化底蘊(yùn)深厚，具有廣大的群眾基礎(chǔ)，老百姓普遍喜愛越??；但是戲班的成員普遍不能依靠戲班過活，大部分都有各自的工作；同時(shí)戲班普遍存在資金不足、演員補(bǔ)給不上、戲班規(guī)模發(fā)展受到限制、不能很好地與當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)自媒體等新興的形勢相結(jié)合的困難……總的來說，民間草臺班子的運(yùn)營和生存還是具有挑戰(zhàn)的，需要長期的努力和關(guān)注扶持。

二、改善草臺戲班生活現(xiàn)狀的具體措施

越劇草臺班子是越劇發(fā)展的源泉，為越劇更好地發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。但由于種種因素，尤其是在現(xiàn)代化快速發(fā)展的背景下，越劇草臺班子顯然面臨新的發(fā)展問題，越劇草臺班子的生存現(xiàn)狀并不是很好，亟須得到改善。除政府的大力扶持及戲班本身的改革創(chuàng)新等傳統(tǒng)措施之外，在文獻(xiàn)查閱與實(shí)地調(diào)研的基礎(chǔ)上，我們又提出了一些創(chuàng)新型解決方案。

（一）戲班內(nèi)部組織的改進(jìn)和人員素質(zhì)的提高

越劇草臺班子要建立規(guī)范的民營劇團(tuán)用工制度，推行行業(yè)管理模式，使演出市場、管理更加規(guī)范化。戲班人員之間要互相觀摩學(xué)習(xí)，指出唱腔、動作上的不足之處并加以改正。草臺班子也要注重組織戲班人員跟老前輩學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)集體學(xué)習(xí)知識，提高藝人文化水平。

政府也要對草臺班子內(nèi)部的改進(jìn)盡一些綿薄之力，更加努力地為越劇戲班培育新鮮血液，建立更多專業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，注重戲班人員技能和素質(zhì)的綜合教育，培育出綜合素質(zhì)高的越劇藝術(shù)人員。

（二）與專業(yè)戲班交流借鑒

專業(yè)戲班在人員、管理和技能方面擁有明顯的優(yōu)勢，草臺班子若積極與專業(yè)戲班交流，并借鑒其經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，必定可以促進(jìn)自身更好地發(fā)展。然而當(dāng)下越劇草臺班子只能是“把光盤當(dāng)老師”，看著專業(yè)劇團(tuán)的演出匆匆一學(xué)，至于動作是否規(guī)范到位、唱腔是否準(zhǔn)確，幾乎無人指點(diǎn)；草臺戲班往往一年到頭跟著劇團(tuán)各地跑，缺乏足夠的排練時(shí)間，舞臺經(jīng)驗(yàn)雖然不缺，但是專業(yè)技能素質(zhì)更顯不足。

因而越劇草臺班子要不斷自我完善，努力和專業(yè)戲班之間實(shí)現(xiàn)資源共享、人才流動，并積極向?qū)I(yè)劇團(tuán)取經(jīng)。通過指導(dǎo)和幫助，草臺班子“農(nóng)民演員”的演技可以有長足的進(jìn)步，對于戲劇的理解及對傳統(tǒng)越劇的認(rèn)識上也有了很大的提高，草臺班子也可以一步步從業(yè)余走向正規(guī)。

（三）緊跟時(shí)代，借助新媒體平臺

如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及和新媒體平臺的興起，時(shí)代正發(fā)生著翻天覆地的變化。越劇在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代可謂說有了前所未有的機(jī)遇，網(wǎng)絡(luò)為越劇提供了新的生存空間，開辟了新的表現(xiàn)舞臺，給越劇的傳播發(fā)展提供了新的渠道、手段和機(jī)遇。

而越劇草臺班子作為越劇發(fā)展中的重要一環(huán)，必須努力地迎合網(wǎng)絡(luò)這一嶄新的平臺，利用這一新的生存空間獨(dú)辟蹊徑，開創(chuàng)更大的發(fā)揮平臺，尋找獨(dú)特的發(fā)展渠道，用其獨(dú)特的魅力感染更多受眾，同越劇迷展開良好的互動，開拓創(chuàng)新。時(shí)代的發(fā)展也為越劇帶來了先進(jìn)的技術(shù)和先進(jìn)的藝術(shù)觀念，而越劇草臺班子也應(yīng)該盡力使用先進(jìn)的技術(shù)，將缺一不可的劇本、唱腔、舞美、燈光完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一臺好戲，給人視覺和聽覺的雙重享受。同時(shí)也應(yīng)該運(yùn)用先進(jìn)的藝術(shù)觀念，摒棄偏低俗化的理念，將世俗和高雅磨合得恰到好處。

三、草臺戲班之于越劇發(fā)展的意義

在越劇的發(fā)展歷程中，年輕的越劇一直都在“更新”，都在變化，都在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。那么到底是什么作為越劇發(fā)展的后推器，推動其一次一次地發(fā)展呢？經(jīng)過本次研究，我們發(fā)現(xiàn)，這與農(nóng)村現(xiàn)如今仍然存在的地方戲班有著千絲萬縷的關(guān)系。

首先，民間戲班是越劇創(chuàng)作的源泉。越劇的復(fù)興離不開對于劇本及表演藝術(shù)的創(chuàng)新，而這些創(chuàng)新同樣離不開越劇最初形態(tài)的表演特色，這樣的特色又部分保存于民間戲班之中?？梢哉f，民間戲班成為越劇回顧傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展的重要承接點(diǎn)和基本源泉。民間戲班首先保持了越劇的民間藝術(shù)性，直至今天，民間戲班仍然是越劇接近民間、接近廣大人民群眾的第一線。民間戲班也繼承了傳統(tǒng)越劇的表演藝術(shù)。表演方式及傳統(tǒng)劇目的保存對于越劇演繹技術(shù)方面的創(chuàng)新層面具有十分重要的借鑒意義；其次，草臺戲班培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的越劇人才。民間戲班為城市戲班提供了一條儲備人才和輸送人才的重要渠道，民間戲班的很多好苗子都能夠在一定情況下從民間社團(tuán)進(jìn)入到城市戲班，通過向基層劇團(tuán)選拔人才充實(shí)專業(yè)劇團(tuán)人才隊(duì)伍，也早已成為一種慣例；最后，民間戲班為越劇創(chuàng)新提供了一個(gè)優(yōu)秀的場所。民間戲班表演形式不同于官辦戲班，大多比較隨意，時(shí)常因?yàn)楸硌莸攸c(diǎn)的民風(fēng)民俗的不同而進(jìn)行改變，這就給臺上的演員以最大的表演自由，使之常常成為當(dāng)時(shí)劇目創(chuàng)新的動力之一。

現(xiàn)如今，重視民間戲班已成為越劇發(fā)展重要的文化策略。越劇在發(fā)展過程中早已逐漸將重心轉(zhuǎn)向城市，但在城市戲曲空間逐漸被擠壓的現(xiàn)在，掉頭向農(nóng)村發(fā)展似乎成為一個(gè)別具一格的方案。將發(fā)展方向投向于更加廣大的農(nóng)村市場和還未被明顯占據(jù)的農(nóng)村空間是越劇實(shí)現(xiàn)市場經(jīng)濟(jì)下再繁榮的重要途徑。

我們應(yīng)看到，草臺戲班及越劇本身的再發(fā)展不是一蹴而就的事，它的方法和理論是在逐漸借鑒積累的。對于草臺班子的關(guān)注能夠從根本上為越劇的再發(fā)展提供內(nèi)在動力。正視草臺班子在越劇發(fā)展中的獨(dú)特價(jià)值與作用，改善其生活現(xiàn)狀，是我們發(fā)展越劇、實(shí)現(xiàn)越劇復(fù)興的必經(jīng)之路。

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本文系2016年浙江省新苗人才項(xiàng)目《越劇草臺戲班生存現(xiàn)狀探究——以浙江省嵊州農(nóng)村為例》成果（項(xiàng)目編號2016R423009）。