佩伯爾幻像技術(shù)在電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)設(shè)計(jì)的應(yīng)用分析

周 琪

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

佩伯爾幻像技術(shù)在電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)設(shè)計(jì)的應(yīng)用分析

周 琪

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

隨著電視節(jié)目日新月異的發(fā)展，演出形式靈活多樣、內(nèi)容豐富多彩，促使綜藝節(jié)目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也在不斷進(jìn)行改變，從而帶來不同的視覺效果。近十年來影像技術(shù)的發(fā)展尤其迅猛，對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的作用和意義。本文旨在以佩伯爾幻像技術(shù)為核心，探究數(shù)字影像技術(shù)在電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，并展望其未來發(fā)展道路。

佩伯爾幻像技術(shù)；數(shù)字影像技術(shù)

前言

在一個(gè)空間中利用半透明半反光的物質(zhì)使物體在物質(zhì)中形成虛像，又因?yàn)槭前胪该鞯奈镔|(zhì)所以又可以看到玻璃后的景物，由此產(chǎn)生了幻像的技術(shù)稱為佩伯爾技術(shù)。實(shí)質(zhì)上佩伯爾幻像技術(shù)是一種投影技術(shù)，利用光學(xué)錯(cuò)覺來營(yíng)造幻像的技術(shù)。佩伯爾幻像技術(shù)并不是一項(xiàng)新技術(shù)，歐美的藝術(shù)家們?cè)缇蛯⑼队八囆g(shù)運(yùn)用在自己的藝術(shù)作品中，邁克爾杰克遜復(fù)活演唱會(huì)就曾運(yùn)用這一技術(shù)讓邁克爾遜重臨人間，而國(guó)內(nèi)影像的實(shí)驗(yàn)起步相對(duì)較晚，基礎(chǔ)硬件和燈光器材還不完備，虛擬影像技術(shù)發(fā)展相對(duì)遲緩。近幾年，國(guó)家大力發(fā)展數(shù)字媒體文化產(chǎn)業(yè)，2013年前后，電視節(jié)目中的數(shù)字媒體影像趨向于佩伯爾幻像技術(shù)，在表演中演員與多媒體的實(shí)時(shí)互動(dòng)，電視上出現(xiàn)了大量新媒體與傳統(tǒng)布景融合的綜藝節(jié)目，混合表演的投影，甚至可以實(shí)時(shí)互動(dòng)的投影，比如日本的舞蹈團(tuán)體昂宿星團(tuán)的表演，將音樂、舞蹈和多媒體技術(shù)進(jìn)行融合，觀眾所看到的畫面是舞蹈演員與投影的實(shí)時(shí)互動(dòng)。在現(xiàn)在的綜藝節(jié)目舞臺(tái)上的數(shù)字影像技術(shù)更是趨向于表演和觀看互動(dòng)的及時(shí)性。在這樣的環(huán)境背景下，探究佩伯爾幻像技術(shù)在電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、佩伯爾幻像技術(shù)在電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的重要性

這些年電視綜藝節(jié)目在電視節(jié)目中的比重越來越大，那些電視綜藝節(jié)目之所以廣受好評(píng)，除了其內(nèi)容原因外，舞臺(tái)炫目吸引觀眾矚目也是原因之一，他們的舞臺(tái)設(shè)計(jì)無(wú)不是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，直接影響到電視節(jié)目對(duì)觀眾的視覺沖擊力。一個(gè)好的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，就是要留住觀眾的眼睛，如果舞臺(tái)設(shè)計(jì)不夠精致，就無(wú)法吸引到觀眾停下手中的遙控器，不管你的節(jié)目?jī)?nèi)含多么深遠(yuǎn)，留不住人都無(wú)濟(jì)于事。如今，舞美技術(shù)不斷進(jìn)步，人們的審美也在不斷變化，對(duì)于傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目已經(jīng)不再感興趣,更多新穎樣式的節(jié)目誕生，競(jìng)爭(zhēng)力度越來越大。節(jié)目?jī)?nèi)容在變化，節(jié)目形式在變化，而這些變化的基礎(chǔ)是技術(shù)的改變，主導(dǎo)技術(shù)變革的是觀念的變化，如何創(chuàng)新，如何制造更多的新奇感，留住觀眾的視線，是每個(gè)電視綜藝節(jié)目的根本目的。例如，《夢(mèng)想的聲音》《機(jī)智過人》《中國(guó)好聲音》等選秀類綜藝節(jié)目，或者是電視上直播的晚會(huì)類綜藝節(jié)目，比如2015年春晚的《蜀繡》、G20《最憶是杭州》大型情景交響樂晚會(huì)，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上可謂是別具一格，共同的原因是皆使用了佩伯爾幻像技術(shù)。此項(xiàng)技術(shù)在打造獨(dú)特的空間感還有讓人身臨其近的沉浸感而倍受諸多綜藝節(jié)目的追捧，成為綜藝節(jié)目舞臺(tái)上的一種重要表現(xiàn)形式。佩伯爾幻像技術(shù)所打造的表演形式突破傳統(tǒng)舞臺(tái)表演的局限性，降低了舞臺(tái)實(shí)景布景的成本，提高了表演內(nèi)容和形式的多樣性，更能滿足現(xiàn)代舞臺(tái)的多種需求。利用佩伯爾幻像技術(shù)實(shí)現(xiàn)多場(chǎng)景切換，配合燈光和音響元素，使整個(gè)舞臺(tái)的虛擬幻像效果更加強(qiáng)烈，并且增強(qiáng)了表演的流暢感，給演員的表現(xiàn)空間也有所提升，演員和舞臺(tái)有了更多的互動(dòng)形式，不再受限于舞臺(tái)的原有面貌，視覺上拓展了物理空間的大小，給于觀眾與眾不同的視聽感受，由此達(dá)到了現(xiàn)代化舞美的表演效果。而其應(yīng)用主要表現(xiàn)在以下幾方面：佩伯爾幻像技術(shù)與燈光的融合、佩伯爾幻像技術(shù)與材料的使用、佩伯爾幻像技術(shù)與空間的布局。

二、佩伯爾幻像技術(shù)在電視綜藝節(jié)目舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）佩伯爾幻像技術(shù)與燈光要融合

燈光是舞臺(tái)不可缺少的一部分，也是佩伯爾技術(shù)非常重要的一環(huán)，現(xiàn)場(chǎng)光線要求可控，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)要求調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)燈光效果。舞臺(tái)燈光可以分成三個(gè)層次，其一是渲染整體氛圍的氣氛燈；其二是照亮主體的主體燈，這需要精確的切割功能，準(zhǔn)確投放；其三是照亮背景的背景燈。燈光需要具有專業(yè)素養(yǎng)的人員操控，而這個(gè)行業(yè)起步晚，具備專業(yè)素質(zhì)的人才缺乏，由此產(chǎn)生的問題也很多，不當(dāng)操作下技術(shù)反而成為了一種障礙，破壞了綜藝節(jié)目的整體性。以《最憶是杭州》大型情景交響樂晚會(huì)中的《天鵝湖》舞曲為例，此場(chǎng)表演是水上室外自然環(huán)境采用佩珀?duì)柣孟蠹夹g(shù)，是技術(shù)上的一次重要嘗試，由真實(shí)演員與虛擬影像虛實(shí)互動(dòng)結(jié)合，當(dāng)芭蕾舞演員隨著音樂節(jié)奏輕盈舞動(dòng)時(shí)，這樣的視覺創(chuàng)意使人們獲得了內(nèi)心的愉悅，這也是該劇目有史以來第一次在真正的湖面上表演。制作組考慮到倒影和虛擬影像效果，以側(cè)光為主的燈光，使用了有切割圖案功能的燈具，準(zhǔn)確地投射芭蕾表演區(qū)。這組干干凈凈的燈光只是投射在芭蕾舞演員身上，隨之產(chǎn)生了強(qiáng)烈的倒影效果，加上全息膜產(chǎn)生的影像倒影，多層次的水上芭蕾取得了很好的效果?！短禊Z湖》的成功不僅在于技術(shù)上的成功，更在于內(nèi)容的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)，演員和視頻的同步一致給于觀眾全新的視覺體驗(yàn)。

（二）佩伯爾幻像技術(shù)與成像材料的使用

佩伯爾幻像技術(shù)的一個(gè)必要條件就是需要一個(gè)介質(zhì)作為成像所用，這個(gè)介質(zhì)必須是半透明的，過去往往選擇的是玻璃這樣的固定形態(tài)材料，如今由于技術(shù)的更新，材料選擇有更大的空間，對(duì)于表演和成像有了更多的互動(dòng)要求。比如2017浙江衛(wèi)視年中盛典中孫燕姿在演唱《逆光》這首歌的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的效果是由一種特殊成像材料制作而成，整張幕有無(wú)數(shù)特制材質(zhì)細(xì)絲構(gòu)成，這種幕布被稱為雨絲幕，幕布上既能成像，演員也可以自由穿梭于幕前幕后，這種類型的成像材料更利于與影像視覺效果有互動(dòng)要求的舞蹈表演。又比如270度環(huán)形全息紗，不僅照顧坐在各個(gè)角度的觀眾視野，也可以讓展示做到讓展示環(huán)繞舞臺(tái)。還有鏡面膜材質(zhì)，既可成像，又可倒映現(xiàn)場(chǎng)，沉浸感強(qiáng)烈。還有多媒體互動(dòng)舞蹈，例如昂昴星團(tuán)這樣的舞蹈組合的表演，借由摳像技術(shù)實(shí)現(xiàn)影像和真人互動(dòng)高度配合的舞蹈表演。材料的研發(fā)有很大空間，創(chuàng)意更有無(wú)限空間。

（三）佩伯爾幻像技術(shù)與舞臺(tái)空間的布局

佩伯爾幻像技術(shù)的呈現(xiàn)對(duì)于空間大小，如何布局有著精確的需求，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景拍攝形式，后期三維技術(shù)合成制作，這就需要對(duì)場(chǎng)地精確測(cè)量，考慮到鏡頭的切換，更要把控好整體的布局，例如綜藝節(jié)目《機(jī)智過人》節(jié)目的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，該舞美設(shè)計(jì)是著名舞美師尚天寶，為了打造科技感經(jīng)過小組反復(fù)討論得到的制作方案，利用數(shù)控激光切割，3D打印等技術(shù)手段，加上機(jī)械臂的協(xié)同作業(yè)，打造了11個(gè)懸浮觀眾坐席區(qū)，環(huán)繞中央。中央是36塊冰屏，冰屏是指一種透明屏幕，由此打造的360度全息屏，利用懸浮空間讓觀眾升至一個(gè)最佳觀看角度，相互之間沒有遮掩，利用冰屏為觀眾同時(shí)提供場(chǎng)景信息、選手信息。整個(gè)空間頗具未來科技感，符合這個(gè)節(jié)目的科技主題，也充分利用了這個(gè)空間。佩伯爾幻像技術(shù)不僅可以實(shí)時(shí)互動(dòng)，在空間上也可以展現(xiàn)出更多的想象，適合具有未來科技質(zhì)感的綜藝節(jié)目來使用。

三、佩伯爾幻像技術(shù)技術(shù)應(yīng)用未來展望

在打造舞臺(tái)虛擬空間，有兩個(gè)層面會(huì)作用于人的視覺從而產(chǎn)生視覺幻覺，其一是讓人心生喜愛，自覺服從于幻覺，由此能自發(fā)地享受幻像之美，其二是讓人感受不到距離，沉浸在影像之中。本篇所研究的佩伯爾幻像技術(shù)更多是在內(nèi)容上產(chǎn)生有趣的視覺效果，讓人服從于幻像，這種消除距離的方式是一種心理上的作用，根據(jù)舞臺(tái)影像的內(nèi)在邏輯，讓人信服這種幻像。主要是引導(dǎo)觀眾去認(rèn)同，而不是真的讓人沉浸在影像中，這樣就會(huì)存在距離，距離不是簡(jiǎn)單的兩個(gè)物體之間的物理長(zhǎng)度，而是心理上的認(rèn)同感。為了逐漸消除這種距離感，并保證幻像的實(shí)際使用結(jié)果，只能使用某種材料來充當(dāng)媒介，用以實(shí)現(xiàn)最大的聯(lián)想效果。目前佩伯爾幻像技術(shù)呈現(xiàn)方式是投影機(jī)投射在半透膜上，以此為介質(zhì)營(yíng)造出一種幻像，幻像所要達(dá)到的結(jié)果是讓人們有一種沉浸感，所有的幻像信息只有與人類感官的生理特性相匹配，觀眾的精神才會(huì)集中。佩伯爾幻像技術(shù)實(shí)質(zhì)上是生成幻像，為觀眾提供一個(gè)真實(shí)的印象，這之間干擾物越少，觀眾才會(huì)越相信其真實(shí)感，而目前舞臺(tái)上所投射的影像都是需要有一個(gè)媒介來承載，無(wú)法憑空顯示，所以這之間的距離始終會(huì)產(chǎn)生干擾信號(hào)。綜藝節(jié)目舞臺(tái)上的佩伯爾幻像技術(shù)也在向網(wǎng)絡(luò)與交互進(jìn)行轉(zhuǎn)變，增加實(shí)時(shí)跟蹤和實(shí)時(shí)粒子效果，以此種方式增強(qiáng)沉浸感，這在戲劇舞臺(tái)乃至演唱會(huì)、MV的具體演出和拍攝當(dāng)中，已經(jīng)是一個(gè)不可阻擋的趨勢(shì)，也是綜藝節(jié)目舞臺(tái)與虛擬影像發(fā)展的一個(gè)未來方向。

[1]奧利弗·格勞.虛擬藝術(shù)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2007.

[2]許鵬.新媒體藝術(shù)論[M].北京：高等教育出版社，2006.

[3]劉紹龍，李中豪，槐雪.全息技術(shù)在我國(guó)視覺藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用研究[J].科技風(fēng)，2011（14）.

[4]鐘天翔.淺談舞美視頻背景在未來的發(fā)展趨勢(shì)[J].科技風(fēng)， 2010（5）.

[5]張鐸.最憶是杭州[J].中國(guó)報(bào)業(yè)，2016（17）.

G222

A