古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的作品及演奏分析

黃夢珂

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830054）

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的作品及演奏分析

黃夢珂

（新疆師范大學(xué)，新疆 烏魯木齊 830054）

《臨安遺恨》是著名作曲家何占豪先生以著名的傳統(tǒng)曲目《滿江紅》——民族英雄岳飛的主要事跡為素材創(chuàng)作的，其倡導(dǎo)“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”。在現(xiàn)代古箏發(fā)展中，古箏協(xié)奏曲相對是一個較新的概念，突破了許多西方協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)方面的束縛，使其形式可完美地進行中西結(jié)合，且具有非常鮮明的民族特色。同時，該協(xié)奏曲作品還運用了融合抒情性與戲劇性的表現(xiàn)手法，注重人物形象的旋律化塑造及主題變奏與敘事性題材的結(jié)合，將古箏的演奏技法發(fā)揮得淋漓盡致，使此作品無論是創(chuàng)作還是演奏方面都更具有研究價值。

何占豪；《臨安遺恨》；滿江紅；古箏協(xié)奏曲

一、音樂創(chuàng)作背景

《臨安遺恨》是著名音樂家及作曲家何占豪先生最具代表性的作品之一。1933年8月29日，何占豪先生出生于浙江，現(xiàn)任中國上海音樂家協(xié)會副主席及中國上海音樂學(xué)院教授，其所創(chuàng)作的音樂作品可稱為中國民族交響樂的經(jīng)典曲目，他也曾多次榮獲國內(nèi)外金唱片、白金唱片獎。20世紀80年代以后，何占豪堅定自己的奮斗目標——“民族音樂現(xiàn)代化”，他改編的古箏協(xié)奏曲很多，例如：傳統(tǒng)樂曲《梁祝》《月兒高》《春江花月夜》《西楚霸王》等，都作了很多新的處理，同時還創(chuàng)作了著名的古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》。另外，何占豪先生在民族音樂語言的創(chuàng)新、民族器樂演奏技巧的提高以及民樂表現(xiàn)幅度的拓展與創(chuàng)新等諸多方面都開展了十分有益的創(chuàng)新探索，被譽為“學(xué)貫中西、推陳出新、獎學(xué)后進”的中國音樂大師，其中尤以古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》最為著名。此曲是以民間傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》的主要旋律為素材，最初只是為中阮所作的協(xié)奏曲，而后考慮到中阮表現(xiàn)力的局限性，于是，作曲家何占豪先生又將它改編為古箏版本的協(xié)奏曲，使其不僅具備了深厚的歷史文化，同時還具備了現(xiàn)代古箏曲強大恢弘的氣勢，讓人無論在視覺上還是聽覺上，都能感覺到舞臺內(nèi)容之飽滿，氣勢之輝煌、磅礴。

二、音樂作品分析

作品《臨安遺恨》，原曲名《囚思》，這部音樂作品以南宋著名抗金英雄岳飛的主要事跡為題材，主題旋律來源于中國傳統(tǒng)民間曲目《滿江紅》的曲調(diào)素材，以多種不同的復(fù)雜的情緒集中描寫民族英雄岳飛在臨安(今杭州)臨刑前一天晚上悲憤無奈的思想情感——對人生、對妻兒的眷戀，對百姓、國家的懷念，對敵人、命運的憤慨、悲嘆，這些情緒都強烈突出了此作品以情動人的音樂內(nèi)涵。

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的創(chuàng)作采用了單一主題的多次不同變奏的變奏曲式，是中西方器樂相互協(xié)作而共同刻畫作品中的英雄人物，其中，作品分別從幾個典型的側(cè)面完整真實地刻畫出飽滿的英雄形象，生動準確地抒發(fā)了旋律素材中的各種情感，同時還體現(xiàn)出了非常強的時代精神。全曲結(jié)構(gòu)共分為七個部分：引子、主題、四個變奏以及尾聲。中國民間樂曲運用旋律去刻畫塑造人物形象是最為常見的方法，通過作品中主題音樂旋律的多次變奏來塑造各種人物的種種性格以及表達不同思想情感的古箏藝術(shù)作品，而《臨安遺恨》這部古箏巨作是由兩個不同的旋律線條同時發(fā)展，來對作品中的人物形象進行細致刻畫，一是由古箏所引領(lǐng)的音樂線條，也是音樂的主線條，二是鋼琴用豐富的和弦及旋律引領(lǐng)的音樂線條，中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，在作者手下處理得是恰到好處。古箏作為作品中主要的旋律，其中采用的是傳統(tǒng)音樂的五聲調(diào)式，符合廣大群眾欣賞音樂的傾向，該曲的曲式結(jié)構(gòu)不僅沿襲了我國傳統(tǒng)樂曲的演奏技巧及風(fēng)格，同時還采用了鮮明的西方作曲技法的特點，使該作品每個部分都有其精彩的技法技巧以及獨特的情感風(fēng)格，因其感情色彩及演奏技巧具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的時代特征，再通過多種多樣的旋律線條，準確形象地刻畫出岳飛內(nèi)心、情感上細微的變化，使旋律完美地與作品所要表達的思想情感融為一體。此外，《臨安遺恨》還以出現(xiàn)古箏與西方交響樂協(xié)作演奏的形式，使這首中國民族樂曲更加具有輝煌、磅礴的氣勢，更使其成為中西方音樂結(jié)合的典范，更加值得去細細品味。

三、樂曲演奏分析

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的主要情感線條是民族英雄岳飛，整首樂曲主要是悲憤、哀婉的情感基調(diào)，因而主題樂段運用古箏的搖指并伴隨著左手掃弦、強有力的刮奏以及一些力度很強的柱式和弦來表現(xiàn)樂曲中所表現(xiàn)的如泣如訴的感覺，使樂曲在一開始就具有強大的爆發(fā)力，讓人眼前一亮，猶如身臨其境。繼而連續(xù)的模進手法在演奏時，速度必須要做出力度上強弱的對比、速度上快慢的細致變化，彈奏時更要注意觸弦的角度、力度，音色的扎實、飽滿，且尤其注意力度由弱漸強的音色區(qū)別，以突出主人公內(nèi)心的起伏不定、思緒萬千，同時要讓聆聽者感受到樂曲中所表達的那種無奈和彷徨感?？彀宀糠郑撉偈褂昧斯?jié)奏緊湊的附點節(jié)奏及和弦來進行渲染氣氛，古箏緊跟其后，與之前樂曲中的情緒上形成鮮明的對比，使之更具有可視性和感官上的沖擊力，豐富的旋律線條旨在讓人身臨其境，真切地感受到征戰(zhàn)沙場的雄偉場景，而后緊接著古箏連續(xù)并且快速的十六分音符的點奏，在演奏時要尤其注意點弦的力度，應(yīng)由弱到強，演奏者觸弦，即音色要清晰、干凈。接下來相對應(yīng)柔板的部分，旋律上是從主題樂段中選材并進行再次展現(xiàn)，但與主題樂段的陳述不同的是，左手的裝飾音沒有了，加了許多演奏技巧——泛音、滑音、顫音等，因此速度上會更慢一些，從而加強音色的哭訴感，感情上也更為豐富、細膩、綿柔、深情一些，極具抒情性與戲劇性，以此方可更好地體現(xiàn)出岳飛思母以及對家人深深的思念之情。在全曲結(jié)束處，作者采用了雙搖的彈奏技法，加之左手的重顫，以此強調(diào)主人公岳飛在行刑前的憤恨不平的情緒，再加之左右手同時的七個堅定有力的套撮和弦，與題目中的“遺恨”二字相呼應(yīng)，那哀婉沉重的節(jié)奏及曲調(diào)，同時也隱含了世人對英雄深深的惋惜、緬懷以及無限的追思。

四、結(jié)語

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》非常為注重人物形象的旋律化塑造及主題變奏與敘事性題材的結(jié)合，同時，作曲技法中西結(jié)合，古箏的演奏技法也發(fā)揮得淋漓盡致，使這部音樂作品的演奏及意境都令人驚嘆。因此，《臨安遺恨》這一巨作不僅是中國民樂、古箏音樂作品中的良品，更是鋼琴音樂作品中寶貴的音樂資源，無疑是“民族音樂現(xiàn)代化”的卓越代表，對音樂文化的交流合作以及對民族音樂的創(chuàng)作發(fā)展也都起到了積極的促進作用。

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J648.32

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黃夢珂（1995-），女，江蘇省徐州市，新疆師范大學(xué)，2017級在讀研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。