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    明代傳記文中商人形象的文化解讀

    2017-01-21 07:13:04李青枝
    名作欣賞·評論版 2016年12期
    關(guān)鍵詞:明代傳記

    李青枝

    摘 要:明中葉以來,工商勢力重新活躍,商業(yè)經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展,城市生活繁榮,市民階層迅速壯大。王陽明心學(xué)以及其后興起的各種新思潮應(yīng)運(yùn)而生,儒學(xué)世俗化和功利化,為明清士人對“治生”“人欲”“私”等產(chǎn)生不同的理解提供了思想基礎(chǔ)和理論導(dǎo)向,儒家傳統(tǒng)的義利之辯、理欲之辯和四民觀念等都發(fā)生了新的變化,文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域在社會新思潮的影響下,也隨之產(chǎn)生新變。明代文學(xué)中,商賈題材的比重猛增,商賈題材最多的是通俗小說,雜劇、傳奇次之,而雅文學(xué)中的商賈傳記文亦是一個引人注目的現(xiàn)象。文章從明代商人傳記中(本文中的傳記文包括傳記、墓志、墓表、墓碑、行狀、壽序、詩文集序等涉及商賈生平的文獻(xiàn)材料)截取了作為考察對象的一組文本,從文化的角度,對傳記文中的商人形象進(jìn)行考察和解讀,傳記文中商人身上凸顯出的文化間性反映出文人的文化心態(tài)和審美取向。

    關(guān)鍵詞:明代 傳記 商賈題材 商人形象 文化解讀

    明代文學(xué)中,商賈題材的比重因文體而異,商賈題材最多的是通俗小說,雜劇、傳奇次之,詩文中亦多有商賈傳記和商業(yè)生活記載。關(guān)于明代小說和戲劇中商人形象的研究,學(xué)界已有較多關(guān)注并取得了豐碩成果,而詩文中的商賈形象,目前還缺乏深入細(xì)致的系統(tǒng)考察,傳記文中商人身上更多凸顯出的是文化間性,這往往可以反映出文人的文化心態(tài)和審美取向,為審視文學(xué)觀念的演變提供一個透視的窗口。

    一、明代商人傳記撰寫之風(fēng)忽熾的歷史語境

    隨著明代商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,王陽明心學(xué)崛起,使得儒家倫理發(fā)生了深刻變化,儒學(xué)走向世俗化,同時“治生”問題得到士人的熱烈討論,義利之辯有了新的發(fā)展,四民觀念也隨之改變,士商界限變得模糊不分。在這樣的時代和思想背景下,士商交往和互動就成為一種可能,而撰寫商人傳記則成為他們交往的重要方式之一。文人為商人撰寫傳記,首先是出于經(jīng)濟(jì)動機(jī)。如李維楨《大泌山房集》中為商人所做墓表、碑銘等數(shù)以百計,多收取潤金報酬,《明史》認(rèn)為“維楨為人,樂易闊達(dá),賓客雜進(jìn)。其文章,弘肆有才氣,海內(nèi)請求者無虛日,能屈曲以副其所望。碑版之文,照耀四裔。門下士招富人大賈,受取金錢,代為請乞,亦應(yīng)之無倦,負(fù)重名垂四十年。然文多率意應(yīng)酬,品格不能高也?!眥1}他不僅自己實(shí)踐,更在《蔣次公墓表》中為商人辯護(hù)說:“國有四民,士為上,農(nóng)次之,最后者工商,而天下諱言賈。新安賈人,生好援內(nèi)貴人,死而行金錢諛墓者之門,以取名高。士大夫至諱與賈人交矣。漢設(shè)科取士首孝弟力田。新安地千里,山陵居七,田居三。一歲食仰給四方居半,夫安得田而力之?夫安得不為賈?賈矣,與氓庶何異,即有材智節(jié)氣,行不能出閭 之外,舍孝弟安之乎?……賈人有孝弟者,又諱不為傳,何也?”{2}此文不僅糾正“士大夫至諱與賈人交”的傳統(tǒng)觀念,為商人辯護(hù),更鼓勵文士為商人作傳。

    其次,文人和商賈身份與角色的轉(zhuǎn)換、遷移,通過“棄儒就賈”或“商而士”的方式,使得士商混為一體,正如余英時在《明清變遷時期社會與文化的轉(zhuǎn)變》中所指出:“明清變遷時期一個非常有意義的社會轉(zhuǎn)變就是‘士與‘商的關(guān)系,約在16世紀(jì)開始,就流行一種‘棄儒就商的趨勢,而且漸漸地這種風(fēng)氣愈來愈明顯?!?6世紀(jì)士人階層與商人階層的傳統(tǒng)界線已經(jīng)變得非常模糊。當(dāng)時除有由士轉(zhuǎn)商的例子外,也有由商轉(zhuǎn)士的例子。如文學(xué)家李夢陽(1473—1529)與汪道昆(1525—1593),理學(xué)家王艮(1483—1541),以及顧憲成(1550—1612)、顧允成(1554—1607)兄弟等,都是比較有名的例子,他們皆出身商人家庭。”{3}商業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)尤其是商幫崛起地區(qū),如秦晉地區(qū)的李夢陽、康海、王九思、許宗魯、張治道、張四維、韓邦奇兄弟等。又如吳越地區(qū)的許多著名作家也出身于商賈家庭,如唐寅、王寵、袁裹、陳束、何良俊、張獻(xiàn)翼、屠隆、沈明臣、汪道昆、顧憲成、卓 甫、王鏊、顧 、皇甫 等,或兄弟或祖輩從事商業(yè),或與商戶聯(lián)姻,或與商人交誼深厚,關(guān)系密切,這都推動著當(dāng)時人們傳統(tǒng)的農(nóng)商觀念的改變,為文人創(chuàng)作商賈傳記文學(xué)提供了心理觀念上的基礎(chǔ)。

    第三,文化生存環(huán)境的改變。16世紀(jì),詩文書畫在一定程度上已經(jīng)商品化,并獲得士人的認(rèn)可和重視。如李詡《文人潤筆》說:“嘉定沈練塘齡閑論文士無不重財者,常熟桑思玄曾有人求文,論以親昵,無潤筆。思玄謂曰:平生未嘗白作文字,最敗興。你可暫將銀一錠四五兩置吾前,發(fā)興后待作完,仍還汝可也。唐子畏曾在孫思和家有一巨本,錄記所作,簿面題二字曰利市。都南濠至不茍取。嘗有疾,以帕 頭強(qiáng)起,人請其休息者,答曰:若不如此,則無人來求文字矣。馬懷德言,曾為人求文字于祝枝山,問曰:是見精神否?(原注:俗以取人錢為精神)曰:然。又曰:吾不與他計較,清物也好。問何清物,則曰:青羊絨罷?!眥4}又如王世貞記載汪道會曾“布幣具司馬之狀若辭而附以所綴遺事”向自己求志銘等,由此記載可知,當(dāng)時的文化生存環(huán)境在一定程度上已經(jīng)商業(yè)化和“利市”化。又如唐寅以詩表志:“不煉金丹不坐禪,不為商賈不耕田。閑來寫幅丹青賣,不使人間造孽錢?!眥5}可以看出,在當(dāng)時商品化的文化生存環(huán)境中,文人們紛紛以文字書畫為謀生之技,并不因?yàn)槲幕乱茷閻u,而是融入到現(xiàn)實(shí)文化環(huán)境。在這樣的背景和條件下,文人為商人撰寫傳記,即便不是出于利益驅(qū)動,起碼也已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)價值意識的束縛;從觀念層面上來說,商人傳記的大量涌現(xiàn)則是順理成章的了。至于文人為商賈作傳的直接動因,則不外這么幾種;一是受傳主子孫或好友的請托;二是為賀傳主的子孫入仕升遷或傳主獲賜官爵;三是接受潤筆;四是主動褒揚(yáng)商賈才德及其社會功績;五是以文為友,以其文壇身份等為傳主作序;等等。

    二、商人與儒家傳統(tǒng)文化

    傳記的歷史屬性決定了它具有真實(shí)的一面,那么,明代傳記文中的商賈事跡,也就具有一定的歷史“實(shí)錄”性。正如余英時所說:“在中國傳統(tǒng)社會,商不如士的關(guān)鍵主要在于榮譽(yù)——社會的承認(rèn)和政治的表揚(yáng)。但明代中晚期以來,商人也可以通過熱心公益之舉而獲得這種榮譽(yù)了。”{6}閱讀明代商賈傳記,可以看到文人對商人的記述,幾乎都會涉及商人經(jīng)商發(fā)財之后,賑濟(jì)災(zāi)民、修路架橋、修建寺廟、捐蓋書院、焚燒債券等道德踐履的壯舉,并從傳統(tǒng)價值觀層面對傳主進(jìn)行道德評價,所有這些都呈現(xiàn)出商人們歷史的真實(shí)的一面。如江陰商人黃宗周“翁又輸兵儲粟,為石者七千;而睥睨之卒旦夕,餉為石者千;賑貧民避兵,為石者二千。令復(fù)議子城,增于門凡四,而翁任其三。顧其子諸生道:事板筑焉”{7}。又徽商蔣次公“歸黃山故居豐樂里。里大溪數(shù)漲,則病涉。捐千金為大石梁數(shù)十丈以通之。自石梁至容溪,治馳道數(shù)十里。茂林深樾,可 者必亭之,以息行旅。故通政張寰為大書標(biāo)之。里人指相詫曰:蔣次公始不得志于儒,中自恨以不能承父屬而大吾里。今吾里乃巋然甚壯,賈故自足耳,何儒為?”{8}徽商阮弼“蕪湖道出南陵,險而淖,病行者。長公(阮弼)捐金以倡諸賈, 而夷”{9}。山西商人王鼎“君乃浩然嘆曰:天子有事匈奴,百司奔命,我獨(dú)區(qū)區(qū)守 何為?于是輸金受秦府良醫(yī)爵”{10}。陜西商楊景瞻“散粟賑饑,筑橋濟(jì)眾,或有傾圯,終身任之??讖R神祠,聞有修理,皆出金以助”{11}。洞庭商人羅子華“性好施予,嘗有婦垢面,而呼問其故,則鬻身以償其夫貸者也,公憫之,遂為代償,又買一姬納幣矣,已乃聞其故夫不能成禮,改而別字者,公乃資之合歡幣帛,一無所問。有貸其 以賈者,日走青樓中, 蕩盡以居求償,公憐之曰:少年幸莫入輕肥場,吾不汝迫也,遂焚其 。……居家務(wù)為儉素淳樸,所余輒施,修剎造梁無虛歲,再飲于是鄉(xiāng)后輒辭”{12}?;丈膛舜尉罢僦T貸者俱來,能償則緩為之期,不能則焚其 ……”{13} “而又時時折節(jié)好施振貧乏,結(jié)賢士大夫,所至公家有急,往往不愛余力佐之,其后, 日鉅,義聲著吳楚間漸廣,予聞而竊喜焉”{14}?;丈虆菢s讓“桐廬立義塾義倉,皆仿古人遺意,諸所建置,即縉紳學(xué)士自以為不如”{15}。

    綜觀明代商賈傳記,文人為商人作傳時,大多都涉及傳主對社會的公益性貢獻(xiàn),或詳述,或綜括,不一而足。商人們的社會貢獻(xiàn),基本都是基于事實(shí)的,這是由傳記的文體特性所決定的,而傳記作者也對此有著清醒的認(rèn)識,如汪道昆在《明故宛平丞吳長公元配汪孺人合葬墓志銘》中說:“夫孝子慈孫,務(wù)溢美以 先世,作者藉其口實(shí),謬以為傳信足征。核則不讎,率以諛墓見坐。諛墓無當(dāng),君子恥焉。不佞以善病廢修辭,庶幾為寡過地。在昔吳處士榮讓即世,則嘗志其墓而銘之。其人以長者特聞,非諛也?!眥16}但是,因?yàn)樽吲c商人特殊的關(guān)系,或受到請托和教化的束縛,這些商賈傳記均包含有旌揚(yáng)傳主的意味,正如余英時所說:“或出身商賈之家,或與商賈有姻親關(guān)系,或與之交游,因此他們不但記述了商人的活動,而且有意無意之間為他們的利益說話。”{17}因此,我們在閱讀中也盡量對作家的溢美之詞保持著警惕,但從傳記文中仍可窺探到商人們的主要活動,這也是毋庸置疑的。

    商人們對社會的貢獻(xiàn)不僅得到政府的表揚(yáng),他們的“儒行”在傳統(tǒng)價值觀層面也得士階層的認(rèn)可,文士對傳主進(jìn)行評價,也多從道德層面著眼。在中國傳統(tǒng)的等級文化中,儒家道德品質(zhì),是決定一個人身份高低和地位尊卑的準(zhǔn)則,士階層的身份地位尊崇,與傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會的基本價值有關(guān),“義”即是其中一個核心價值,商賈之所以被輕賤,主要是因?yàn)樗麄儽毁N上了一個核心價值的標(biāo)簽“利”,而明代中晚期以來,隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,商人們經(jīng)商發(fā)財之后,也通過熱心公益之舉獲得了社會的承認(rèn)和士階層的高度評價,因此,商賈階層和士階層在某些價值觀方面融通、契合,他們之間的距離也越來越近了。明代傳記文中的商賈,因?yàn)槠毡榫邆溥@樣一種道德品質(zhì),文人筆下的商賈形象在一定程度上也就具有了某種類型化、臉譜化特點(diǎn)。

    明代傳記文不僅記述了商賈的公益活動事實(shí),倫理道德層面還具備共同的儒家傳統(tǒng)道德品質(zhì),且保持著一定的共性。文人作為受到儒家文化教育和熏陶的傳統(tǒng)士階層的一員,在傳記寫作過程中表現(xiàn)出鮮明的作家主體意識,他們不約而同地傾向于關(guān)注傳主的傳統(tǒng)道德,而“義”與“儉”則是儒家傳統(tǒng)倫理中最古老的訓(xùn)誡。如:“婚喪及諸不平皆往質(zhì)公,客中大作,會公未至,不敢舉觴,此不獨(dú)以財雄也,蓋公之為人也,慷慨自許,急人之難,義所宜施,揮金不吝,蓋嘗輸□□庭助天子伐匈奴,授七品散官,于是破數(shù)千金,大作□□□與朋舊置酒高會,當(dāng)是時,咸寧張克讓亦賈揚(yáng)州,以財勝而居其東,人稱為東張,東張儉士之好義者不歸焉?!眥18}“君容貌修偉,衣服整飭,蓋嘗輸金授七品散官,然冠帶不加身,其超俗如此。其始見,人或以賈易之,及接其儀度,聆其談吐,無弗改容禮之者,蓋江湖之豪杰士而賈者云?!眥19}蒲商梁孟輔“雖多貨財,然非 自羈者,義所宜施,百金弗吝,所值王公大人納交結(jié)歡,惟義之歸,然此其外者,爾若乃孝友之行,公忠之節(jié),著于家庭,揚(yáng)于郡下”{20}。

    李夢陽為歙商鮑允亨作傳,全篇除了以寥寥數(shù)字介紹鮑允亨姓名、籍貫、身份,通篇只記述了鮑氏兄弟途中遇盜,兄弟爭死之事,借以闡發(fā)“義不足以入賊”的觀點(diǎn),同時更是李夢陽價值觀的具體呈現(xiàn),而把傳統(tǒng)的“義”附著于商人身上,更是一種值得玩味的現(xiàn)象?!鄂U允亨傳》全文如下:

    鮑允亨者,歙人,商也。與其弟乘米舟自湖陰之繁陽,有三人者來附舟,曰:吾 人也。舟人疑之,不許。允亨曰:汝以渠赤身疑邪?然渠 人也,許之。行至螃蟹磯,舟回旋不得進(jìn),于是允亨亦疑三人者,亟舟岸,遣之去。而是夜,盜果來執(zhí)允亨兄弟,縛之,將并殺之,曰:汝識我乎?允亨側(cè)窺之,則附舟者也。刃及血出矣,允亨大呼曰:吾母老,即殺我,留吾弟。其弟亦呼曰:我殺,無殺我兄。賊猶豫不自決,會大風(fēng)起,雨雷暴至江洶洶吼,山鳴地震,草木披亂,賊恐,散遁去。一賊后謂允亨曰:汝 紙灰敷血處,可痊也。君子曰:詩云無曰高高在上陟降厥士,豈不信哉?今觀鮑允亨事,則急詐術(shù),而后仁義者,不可省乎?而或者則謂風(fēng)雷之會為偶然,斯亦甚可嗤也。夫天,何物也,而欲豫謀哉?誠謂義不足以入賊,則江革趙孝之倫虛邪?然予聞鮑氏先有值賊,父子爭死,賊兩釋之者,若允亨者亦其余烈否耶?{21}

    關(guān)于商人儉樸的品質(zhì),也是商賈傳記中值得關(guān)注的一個焦點(diǎn)。如康?!皬埵希崮阜蛉酥砸?。吾思吾母之意,乃作張氏族譜,以略敘述張氏先世之行事,使張氏之后世可以觀焉。士舉公,任俠善賈蒲中,數(shù)年即號為千金,然益儉約”{22}。晉商更是最先推出鄉(xiāng)人關(guān)羽作為商家“信義”道德的榜樣,關(guān)于晉商儉樸的記載比比皆是,如:新安俗奢麗,孺人曰:“吾晉產(chǎn)也,習(xí)于儉,不能自變?yōu)樯?。”{23}可以看出,咎孺人非常厭惡新安商人奢侈的心理,并且以晉地傳統(tǒng)品德自持。又如,作為“程朱闕里”的徽州,徽商身上更集中了強(qiáng)烈的儒家傳統(tǒng)品德,汪道昆筆下的商人大都以勤儉著稱。歙商汪海,“雖服上賈,觳衣食,出無輿,孺人不祛不珍,泊如也?!眥24}吳榮讓“其后數(shù)歲,處士始饒,則以里俗奢溢相高,非所以示子孫也。乃奉母帥妻子徙臨溪居,頃之,習(xí)其俗視故里等,乃奉母帥妻子徙桐廬,卜焦山居焉?!映R麓蟛家嘛埫撍?,比廝養(yǎng)之最下者”{25}。

    上述這些方面都是文人與商人在儒家價值觀層面的相通和契合,這些契合點(diǎn)也推動著人們對傳統(tǒng)商人觀念的改變,在農(nóng)商觀念轉(zhuǎn)變的過程中,文人借商人傳記表達(dá)他們農(nóng)商觀念的看法,我們以生逢同時代的李夢陽和王陽明為例,當(dāng)時北方文壇代表李夢陽在所作《明故王文顯墓志銘》中借晉商王文顯之口,表達(dá)了他對農(nóng)商的看法:“文顯嘗訓(xùn)諸子曰:夫商與士異術(shù)而同心,故善商者,處財貨之場而修高明之行,是故雖利而不 ;善士者引先王之經(jīng)而絕貨利之徑,是故必名而有成,故利以義制,名以清修,各守其業(yè),天之鑒也。”{26}而南方思想界代表王陽明也在《節(jié)庵方公墓表》中,對士、農(nóng)、工、商傳統(tǒng)“四民”的價值作了新的評價:“士以修治,農(nóng)以具養(yǎng),工以利器,商以通貨,各就其資之所近、力之所及者而業(yè)焉,以求盡其心。其歸要在于有益于生人之道,則一而已。士農(nóng)以其盡心于修治具養(yǎng)者,而利器通貨,猶其士與農(nóng)也;工商以其盡心于利器通貨者,而修治具養(yǎng),猶其工與商也一,故曰:四民異業(yè)而同道川?!北娝苤藤Z及其商業(yè)行為作為一種異質(zhì)于農(nóng)本文化的現(xiàn)象,集中體現(xiàn)在“利”的價值取向上,這就構(gòu)成了與“義”的尖銳沖突,這意味著對正統(tǒng)道德觀的否定。但是,在傳記文中所呈現(xiàn)出的商人道德及其文化,卻集中在儒家傳統(tǒng)的“儉”和“義”上,這就在儒家道德倫理層面實(shí)現(xiàn)了士商契合,實(shí)際上也是當(dāng)時商業(yè)經(jīng)濟(jì)倫理觀念在思想上的折射。

    通過傳記文中的商賈形象,我們可以確定,與傳統(tǒng)人物傳記相比并沒有太大不同,商人傳記也是注重選取傳主的事功、德行等方面的內(nèi)容來表現(xiàn),并根據(jù)傳主的事功、德行的大小高低來確立傳主的價值和等級,商人作為明清時代新崛起的社會階層,他們來自“士、農(nóng)、工、商”“四民”中的“商”階層,他們并未居廟堂之上,而是或輾轉(zhuǎn)販賣于鄉(xiāng)野,或輻輳于繁華都市,或商旅壯游四海……他們身上卻有明顯的“儒士”化痕跡。

    儒商形象的造型,源于兩個方面的因素。

    一是傳統(tǒng)的價值觀念和取向。長期存在的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)制度建構(gòu)了中華民族普遍而穩(wěn)定的重義輕利的心理結(jié)構(gòu)、重本抑末的思想觀念以及以倫理道德為核心的文化價值系統(tǒng)。明代傳記文中的商賈重義、勤儉、事功等行為及禮義仁孝品質(zhì),無一不彰顯著傳統(tǒng)文化價值體系的作用和影響,這是中華歷史積淀出的深層次的文化意蘊(yùn)。文人作為士階層的一員,具有較強(qiáng)的修史意識和史傳本位意識,他們在傳記文創(chuàng)作中繼承了儒家的史傳精神,重事實(shí),尊史體,并以史傳的意識書寫、儒化商人,塑造儒商形象,弘揚(yáng)儒商自身價值的同時,也借以提高作品自身的存在價值。

    二是源于士商關(guān)系的現(xiàn)實(shí)狀況。明代中期以后,現(xiàn)實(shí)社會生活中的商業(yè)勢力已經(jīng)強(qiáng)大得足以使貴士賤商的觀念有了很大改觀,但士商之間的緊張關(guān)系并未全然消除。士階層仍然處于上層社會精英領(lǐng)域,而商人要侵入此領(lǐng)域,則必須想方設(shè)法向傳統(tǒng)的儒士靠攏,比如商人們每每在闡述商業(yè)經(jīng)營時進(jìn)行儒家倫理的說教,將經(jīng)濟(jì)倫理觀與傳統(tǒng)道德價值觀等同起來,或通過強(qiáng)調(diào)詩文追求來彰顯理想的純潔和不朽,比如商人傳記及其家族史敘寫中,往往會以各種羞羞答答的方式試圖掩蓋商人“逐利”的本質(zhì),而披上一層光彩的儒家外衣,商人身上總是附著一些或明或暗、若隱若現(xiàn)的儒家的質(zhì)素,以至于“晚明商人致力于把商業(yè)作為一種儒家生活方式而加以概念化”{27}。

    三、商人形象的時代文化特性

    人物形象的藝術(shù)塑造與一定時期社會生活方式和審美趣味密切相關(guān),商人畢竟是當(dāng)時商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物,他們身上必然凝聚著異于士階層的屬于商人自己的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì),這主要體現(xiàn)在他們奢侈的生活風(fēng)格和怪誕行為上,商賈身上新的人性、新的思想意識和新的生活方式,使得文學(xué)在進(jìn)行審美活動時具有了嶄新的領(lǐng)域,形成了新的風(fēng)貌和新的審美意識,反映出審美的時代性特征。

    皇甫 筆下“富埒吳中”的巨商張沖,雖然熟悉并恪守著儒家道德傳統(tǒng),“事父母,處第弟,以孝友聞”,卻也掩蓋不住商人的“自家本色”,他有著奢侈的物質(zhì)生活條件——“至營堂室,必華敞,所蓄器物玩好,必精巧,雖巨室未必有也”;過著游戲人生、放浪形骸、任性肆為的日子——“乃 中裝,去之京師,與長安少年為斗雞、走馬、蹴鞠、樗蒲、博塞之戲,間與高陽之徒酣飲壚肆,擁姬促坐,哀箏順耳,食揮萬錢,即貴人過之,睥睨不為動色也”;有著癲狂怪誕的行為方式——“其衣裳戌削之制,輒為增損。俗尚褒衣高幘曲衿侈袂,故為狹小以嬌之,所簪 帽眼 袷佩 囊,人皆效之,終莫能及也”{28}。又如王世貞寫洞庭商人翁參在清源經(jīng)商時,經(jīng)常與清源的商人們“市牛酒作醵,鳴琴屣履,呼盧浮白,窮晝夜不示倦色”{29};又如徽商鄭作“識者謂鄭生雖商也,而實(shí)非商也。鄭生既豪粗負(fù)氣,于是玩世輕物,見王公大人不問新故便長揖抗禮,以是人多病其不遜,然奇特之流顧樂與之游”{30};丘伯玉“居常布衣檐帽,非名士而罕與往來,蓋終其身足跡不至公府”{31};又程嘉燧的父親程衍壽命以樂為生活目標(biāo)“明年吾更游江淮,南入剡,縱觀山水之勝,王逸少云:我卒當(dāng)以樂死,吾且死矣”{32}。商人越禮任誕的行為和個性,已不同于傳統(tǒng)的文人士大夫形象,作家們在塑造商人形象時,不僅僅關(guān)注商人身上所具有的傳統(tǒng)價值觀念與道德品行,更從他們身上發(fā)現(xiàn)了一些傳統(tǒng)道德理念所不能包容的東西,包括新的精神、新的生活方式和新的生活場景,他們的行為不依附于朝廷或地方政府,不受傳統(tǒng)價值觀念的束縛,隨心所欲,逍遙自在。這種追求平等自由、追求自我的有違常規(guī)的行為,正是當(dāng)時以陽明心學(xué)為代表的進(jìn)步思潮和以商賈為代表的市民意識的產(chǎn)物;換言之,亦是商人個性精神的張揚(yáng)和時代啟蒙思想的映射。

    明代傳記文中商賈形象所表現(xiàn)出的儒與商的兩重文化性格交融的特點(diǎn),具有重要的社會文化意義和審美意義。他們的精神狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)境遇不僅反映著明代社會的政治經(jīng)濟(jì)制度狀況,也顯示了明代的社會風(fēng)俗、價值觀和審美觀念等,在他們身上也可看到明代文人的價值觀和文學(xué)觀。

    明代商賈傳記文最大的貢獻(xiàn)是第一次深入、細(xì)致、系統(tǒng)地刻畫了一大批具有重要文化意義和審美意義的商人形象。士人審美視域下的明代商賈形象,深深植根于時代的經(jīng)濟(jì)文化土壤中,不僅反映了廣闊的社會現(xiàn)實(shí),具有了豐厚的生活意蘊(yùn),讓我們看到了鮮活的歷史;商賈人物形象還體現(xiàn)著作者個體性的主觀的審美趣味和情感傾向,也反映著一定歷史時期人們的情緒情感、審美風(fēng)尚和社會風(fēng)氣,反映著一個社會群體的觀念。商賈人物形象的描寫既有概念化、泛化的審美傳統(tǒng)和道德觀念書寫,又有作者個體視野的審美化、具象化的時代特征書寫,更反映出“士”“商”交往中相互融合的文化間性。

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