論新媒體環(huán)境下的文學(xué)批評

何月聆

摘 要：在媒介高度滲透的現(xiàn)代，文學(xué)批評也免不了要接受新時代的考驗，傳統(tǒng)的文學(xué)批評在大眾傳媒以及消費社會的新形勢下出現(xiàn)批評世俗化、功利化、滯后化一系列問題，伴隨主流出現(xiàn)的媒體批評走入大眾視野，對其態(tài)度褒貶不一。面對新的文學(xué)格局，形成適應(yīng)時代潮流的文學(xué)批評體系刻不容緩。

關(guān)鍵詞：文學(xué)批評 新媒體 體系重構(gòu)

新媒體的普及發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的高度滲透，當(dāng)今的世界可以稱之為全媒體化的世界，媒體化社會，不僅意味著圖像狂歡的社會，更是消費主義主導(dǎo)的后現(xiàn)代社會。新媒體的屬性滲透到社會生活的各個方面，它在改變?nèi)祟惿罘绞降耐瑫r也在逐漸掌握社會話語權(quán)，構(gòu)筑屬于這個時代的媒體話語地位。文學(xué)作為人類社會最基礎(chǔ)的精神文化，避免不了新媒體的侵襲。文學(xué)批評與文學(xué)創(chuàng)作就如同鳥的雙翼，缺一不可，文學(xué)批評推動文學(xué)創(chuàng)作，在甄選作品、審美引導(dǎo)、價值觀引領(lǐng)方面具有不可替代的作用。新時期媒體在迫使文學(xué)與文學(xué)批評主動或被動、有意識或無意識地改造自己來適應(yīng)媒體化時代的生存，探討文學(xué)與文學(xué)批評在新媒體環(huán)境下的變革及其未來發(fā)展自然成為當(dāng)前文學(xué)界的一大熱點?！?0世紀90年代文學(xué)批評進入困境之時，恰好是媒體批評興起并漸露崢嶸之日?！眥1}本文將分為三大部分，首先闡述當(dāng)前中國文學(xué)批評現(xiàn)狀，其次對新時期文學(xué)批評嬗變的原因進行分析，最后提出新媒體環(huán)境下文學(xué)批評如何重構(gòu)。

一、當(dāng)前文學(xué)批評現(xiàn)狀

由于社會經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化環(huán)境、新媒體發(fā)展等一系列的變化，文學(xué)批評遇到新境遇與新挑戰(zhàn)。現(xiàn)在的文壇由過去以傳統(tǒng)文學(xué)為主的單一格局演變?yōu)閭鹘y(tǒng)型文學(xué)、市場化文學(xué)、新媒體文學(xué)組成的新格局。正如白燁所說：“現(xiàn)在的文壇由過去以傳統(tǒng)文學(xué)為主的單一格局，演變?yōu)椤痔煜碌男赂窬郑阂晕膶W(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)、以圖書出版為依托的市場化文學(xué)、以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺的新媒體文學(xué)?！眥2}文學(xué)批評也隨著文學(xué)格局的嬗變在學(xué)院批評、專業(yè)批評外發(fā)展出面向大眾的媒體批評。當(dāng)前中國文學(xué)批評正面臨以下幾種傾向：

（一）世俗化。當(dāng)“元話語”的格局被解構(gòu)，多元主義開始占據(jù)上風(fēng)時，在這種價值觀念的引導(dǎo)下，文學(xué)批評開始喪失原有的價值立場，模糊了基本的價值準則，開始向世俗化發(fā)展。文學(xué)批評失去其原有的權(quán)威性，不能擔(dān)當(dāng)提高大眾審美、引領(lǐng)文藝發(fā)展的責(zé)任，開始主動迎合媚俗化，把文學(xué)作品甚至是批評活動當(dāng)作是商業(yè)活動，更加看重其商業(yè)價值。最后受眾看到的不是那些具有文學(xué)品格和意義的作品，而是一些被批評家鍍了金的商品。文學(xué)批評在消費社會影響下失去其原有的規(guī)范。

（二）功利化。商業(yè)思想通過大眾傳媒滲透進文學(xué)批評，文學(xué)批評主體喪失其主體性與獨立性。黃發(fā)有在《影子批評——新世紀文學(xué)批評的獨立性危機》{3}中提到了當(dāng)前批評被功利化后的幾種傾向。1.有償批評，有償批評使批評成為直接地或間接地獲取物質(zhì)回報的方式，使批評家與書商成為利益共同體。時下的作品研討會、新書發(fā)布會、簽售會更是功利化體現(xiàn)。2.假想批評，當(dāng)前的快餐社會，能夠認真讀書的人越來越少，因此作為文藝風(fēng)向標(biāo)的批評家更應(yīng)該堅守職責(zé)，做負責(zé)人的批評，在汗牛充棟的作品中挑選出真正具有時代意義，可以流傳的作品。3.逆反批評，作品被批得越慘，卻越熱銷，發(fā)行率、曝光率大大提高，催生消費神話，這也是當(dāng)前批評一大怪象?？梢?，文學(xué)批評在功利化的引誘下，失去了批評的價值，也出現(xiàn)批評缺失與批評過剩的矛盾現(xiàn)象。

（三）滯后化。一些批評家缺乏與時俱進的精神，看待現(xiàn)狀和表述問題時存在一定的滯后性，明顯與當(dāng)下現(xiàn)實錯位脫節(jié)。面對文學(xué)創(chuàng)作復(fù)雜多樣的新形勢以及人民群眾對精神文化生活多層次的新需求，一些批評家的文學(xué)批評顯得蒼白無力，不能貼近生活。既缺少對新時期文學(xué)創(chuàng)作和鑒賞的特點進行闡釋，又不能對文學(xué)批評本身存在的問題及不良發(fā)展傾向提出警示。

二、新時期文學(xué)批評嬗變原因

當(dāng)下文學(xué)批評的這種變化，有著深層次的時代背景與社會環(huán)境的原因，文學(xué)賴以生存的經(jīng)濟基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段等都發(fā)生了巨大的變化。

（一）文化機制：大眾文化。20世紀90年代至今，是中國大眾文化迅速擴張并走上成熟的時期。這一時期社會主義市場經(jīng)濟蓬勃發(fā)展，大眾文化產(chǎn)業(yè)步入現(xiàn)代化和大眾化的新軌道，大眾文化的審美特點和價值追求孕育了媒體批評，也對媒體批評產(chǎn)生了重要的影響。大眾文化是與來自官方的主流文化和來自學(xué)術(shù)界的精英文化分庭抗禮的一種新的文化形態(tài)。媒體批評便是在大眾審美文化的語境中，為了滿足批評受眾新的價值追求，出現(xiàn)了平民化的轉(zhuǎn)向：在創(chuàng)作和表現(xiàn)視角上，它從最廣大勞動人民的立場和思想情感出發(fā)；在開放程度上，它吸引了越來越多的人參與文學(xué)批評；在批評風(fēng)格上，媒體批評憑借幽默風(fēng)趣的文風(fēng)和通俗易懂的文字，為普通大眾選擇文學(xué)作品提供重要的參考。

（二）傳播機制：大眾傳媒。媒體的發(fā)展歷史源遠流長，大致分為口頭傳播時期、文字印刷時期、大眾傳媒時期。傳統(tǒng)的文學(xué)批評是建立在口頭傳播時期及文字印刷時期的社會背景下，而隨著大眾傳媒的發(fā)展，媒體批評在電子媒介、大眾文化的背景下產(chǎn)生發(fā)展。大眾傳媒的迅速崛起為媒體批評的發(fā)展提供了廣闊的平臺，最重要的表現(xiàn)是它拓展了媒體批評的傳播空間，進一步促進了文學(xué)批評家和批評受眾之間的互動交流，使得批評話語傳播速度更快、范圍更廣、影響更大。但是，我們也應(yīng)當(dāng)看到，傳統(tǒng)批評話語導(dǎo)向的是一種純粹的審美境界，而大眾傳媒中的批評，作為一種文化消費品，被大眾傳媒的商業(yè)性所制約。

（三）動力機制：文藝消費。文藝消費是精神文化消費的重要內(nèi)容，物質(zhì)文化的繁榮為精神文化消費奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。正如馬斯洛需求所說，人類只有滿足了生存的基本需要才會產(chǎn)生更高級的需要。另一方面，市場經(jīng)濟的健康發(fā)展使得精神文化消費成為現(xiàn)實。但是，文學(xué)作品生產(chǎn)成為一種商品生產(chǎn)，文學(xué)批評呈現(xiàn)消費社會的商品化傾向，中國當(dāng)代文學(xué)批評在消費主義時代里陷入了困境。文學(xué)批評被當(dāng)成了消費主義時代的文化消費品，批評活動被當(dāng)作文學(xué)作品的商業(yè)炒作，形成作者、評論家與出版社的利益共同體，由此導(dǎo)致中國當(dāng)代文學(xué)批評的現(xiàn)狀亂象叢生，日漸失去了文學(xué)批評原本應(yīng)該具有的有效性或公信力。

三、新時期文學(xué)批評如何重構(gòu)

當(dāng)代文化意識形態(tài)的開放性與多元性，使大眾傳媒的影響日益擴大，媒體批評在這樣的媒介環(huán)境下產(chǎn)生，一反之前學(xué)院批評“統(tǒng)治”的格局，使批評話語多元化。作為一種新的批評樣式，從其產(chǎn)生之初便引發(fā)學(xué)界對其存在價值與意義的質(zhì)疑，學(xué)界質(zhì)疑的焦點主要集中在媒體批評所傳遞的思想內(nèi)涵能否承擔(dān)起文學(xué)批評的職責(zé)問題上。它是順應(yīng)信息時代發(fā)展而產(chǎn)生的批評類別，如何處理學(xué)院批評與媒體批評之間的關(guān)系成為當(dāng)前重構(gòu)文學(xué)批評的重點。

（一）構(gòu)建多元化批評格局。在大眾傳媒快速發(fā)展的環(huán)境下，媒體批評和學(xué)院批評的界線正在逐漸消失，一方面，學(xué)院批評必須借助傳媒的力量才能彰顯其影響力。另一方面，學(xué)院批評的不斷傳媒化，使得其批評價值不但縮水還具備了商業(yè)性質(zhì)。作為主導(dǎo)的學(xué)院批評，應(yīng)當(dāng)具有開放的姿態(tài)，充分利用大眾傳媒的優(yōu)勢擴大自己的影響力，讓自身適應(yīng)當(dāng)前的社會文化。如果媒體批評能夠借鑒學(xué)院批評的規(guī)范理論完善自己，形成一套獨有的評論體系，就能減少外界對其話語權(quán)的質(zhì)疑。媒體批評和學(xué)院批評的優(yōu)勢互補，有利于文學(xué)批評的良性發(fā)展。

（二）保持獨立的批評品格。部分學(xué)院派批評家始終在批判新媒體發(fā)展給文學(xué)批評帶來的弊端，文學(xué)批評家面對當(dāng)前消費社會，失去了批評的自主性和獨立性。肖鷹也曾說：“一個真正能夠行駛批評的自由和履行批評的使命的批評家，必然是獨立于媒體之外的自主的個體?！痹u論家不僅要對創(chuàng)作者負責(zé)，也要對大眾負責(zé)。文學(xué)批評的作用在于找到文學(xué)的品格和意義，引領(lǐng)文化思潮與審美。因此，在當(dāng)前經(jīng)濟利益的誘惑下，文學(xué)評論家應(yīng)當(dāng)保持獨立的品格，堅守批評規(guī)則，樹立權(quán)威。

四、結(jié)語

在當(dāng)前新媒體蓬勃發(fā)展的社會大背景下，文學(xué)批評面臨的質(zhì)疑與挑戰(zhàn)是對文學(xué)批評的鞭策。媒體時代的文學(xué)批評，借助于大眾傳媒與文化產(chǎn)業(yè)廣泛覆蓋日常生活多重領(lǐng)域的機會，迅速擴大自身的影響力，并成為目前最具活力的批評樣式。雖然面對多方質(zhì)疑與指責(zé)，但媒體批評的存在價值并不能被忽視或者抹殺。媒體批評有著傳統(tǒng)學(xué)院批評望塵莫及的優(yōu)勢，在多元文化的相互交流與變革中，對文學(xué)批評現(xiàn)狀的整理有助于我們客觀審視當(dāng)代文學(xué)批評出現(xiàn)的各種問題，并且基于現(xiàn)狀提出一種適用于當(dāng)代的文學(xué)批評體系。

參考文獻：

[1] 張春林.傳媒語境中文藝批評的話語反思[J].文藝評論，2002（6）.

[2] 白燁.文學(xué)批評的新境遇與新挑戰(zhàn)[J].文藝研究，2009（8）.

[3] 黃發(fā)有.影子批評——新世紀文學(xué)批評的獨立性危機[J].文藝爭鳴，2005（5）.