轉(zhuǎn)場在影視剪輯中的運用淺析

王小芬

摘 要：轉(zhuǎn)場是影視作品后期剪輯中的一種形式，是影視作品敘事內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要，根據(jù)手法不同一般分為技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場兩大類。轉(zhuǎn)場的視覺心理依據(jù)是視覺的連貫性和心理的隔斷性，根據(jù)時間的轉(zhuǎn)換、空間的轉(zhuǎn)換或情節(jié)段落的轉(zhuǎn)換來劃分場面，從敘事需要出發(fā)，根據(jù)影視作品的風格采用合理的轉(zhuǎn)場方式，組接上下兩個場面或段落，達到內(nèi)容條理、層次清晰、敘事流暢的目的。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)場 影視作品 技巧轉(zhuǎn)場 無技巧轉(zhuǎn)場

轉(zhuǎn)場是根據(jù)觀眾的觀影需求選擇的與影視作品主題風格吻合的一種審美形式，并不是鏡頭與鏡頭，段落與段落的簡單相加，場面和段落的轉(zhuǎn)化是內(nèi)容發(fā)展到一定程度的要求。

一、轉(zhuǎn)場的視覺心理依據(jù)

對于觀眾來說，轉(zhuǎn)場就是要達到視覺的連續(xù)性和心理的隔斷性的效果。視覺的連貫性，是在剪輯的過程中利用轉(zhuǎn)場技巧，使觀眾在視覺上看到的場面或段落之間的轉(zhuǎn)換過渡流暢自然；心理的隔斷性，是使觀眾心里清楚上一個段落結(jié)束，下一個段落開始，保證敘事的邏輯性和層次的明晰性。組與組的轉(zhuǎn)換，由于沒有明顯意義的隔斷，因此需要縮小心理的隔斷性，強調(diào)視覺的連續(xù)性，而意義明顯不同的段落則應(yīng)該加強觀眾心理的隔斷性，同時減弱視覺的連續(xù)性，從而造成明顯的段落感。

二、技巧轉(zhuǎn)場在影視作剪輯中的運用

轉(zhuǎn)場的方法有很多，根據(jù)轉(zhuǎn)場的手法可以劃分為技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場兩大類，技巧轉(zhuǎn)場即利用一些特技手段來轉(zhuǎn)場，無技巧轉(zhuǎn)場即利用鏡頭的自然過渡來連接場面或段落。技巧轉(zhuǎn)場是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的特點是容易造成段落明顯的分割，在影視作品中常用的技巧轉(zhuǎn)場形式有淡出、淡入、疊化、劃像、定格等。

淡出、淡入是指上一段落的最后一個畫面逐漸消失，下一段落的畫面逐漸出現(xiàn)，這樣的轉(zhuǎn)場時間長度在實際運用中由影片的情節(jié)、節(jié)奏和情緒來定，通常淡出二秒，淡入二秒，共四秒，有時也會在中間加上一段黑場，一般用于較大段落之間的劃分，能產(chǎn)生明顯的間歇感。影片《霸王別姬》中小石頭在雪地里受罰后回到屋子里，最后一個鏡頭是夜晚小豆子抱著小石頭睡覺的畫面，逐漸隱去，下一個段落的鏡頭漸顯，白天學(xué)習(xí)唱戲的孩子們在雪地里練功，通過淡出淡入完成了兩個不同時空的轉(zhuǎn)場。電視新聞信訪節(jié)目《民生大接訪》2016年9月1日的節(jié)目《埋藏三十年的心愿》小英雄王艷軍的母親趕赴西安感謝雕塑師馬輝的段落與太原杏花嶺第七中學(xué)開學(xué)第一日向見義勇為小英雄王艷軍學(xué)習(xí)的兩個段落，就是上一段落最后一個鏡頭淡出，二秒鐘黑場后下一段落慢慢出現(xiàn)，產(chǎn)生明顯的間歇感，符合節(jié)目內(nèi)容發(fā)展的需要和觀眾觀看的心理。

疊化是指前一個鏡頭慢慢消失的同時后一個鏡頭慢慢出現(xiàn)，前后兩個鏡頭會有短暫的重合，可以表現(xiàn)時間的跳躍或空間的轉(zhuǎn)移，通常用于表現(xiàn)時間的流逝，或表現(xiàn)夢幻、回憶、想象等段落。影片《霸王別姬》上一個鏡頭表現(xiàn)的是孩子們在雪地里練功，鏡頭向右平移，接著是視覺疊化的效果，鏡頭是長大的孩子們在練功的畫面，這時鏡頭是向左平移，上下鏡頭移動方向不同也在說明兩個跨度較大的時空，同時上下鏡頭疊化時保持了畫面中主體所在位置一致性；在電影《羅馬假日》中，穿著睡衣打開柜子的安妮和換好衣服的安妮兩個鏡頭有數(shù)秒鐘的疊化，疊化的時間暗示了單純、可愛、善良的安妮整個更衣的時間，疊化后的鏡頭是換好衣服的安妮向門外走去，這里的疊化在省略時間的同時又保持了動作的連貫性。另外，疊化也可以表現(xiàn)豐富的視覺效果，一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺動感強，可以營造氛圍和深化情緒?！豆駝P恩》中第一個鏡子是寫著不許穿行的牌子，慢慢拉開升起的鏡頭展現(xiàn)出鐵絲網(wǎng)所籠罩的模糊、陰云密布的凱恩的住宅，營造出一個哥特式的、噩夢般的氛圍，一組疊化的鏡頭之后將觀眾帶到了一個新的飄雪的場景中，奠定了影片史詩般的敘事基調(diào)和風格。疊化速度不同產(chǎn)生的情緒效果也不同，《克萊默夫婦》中喬安娜的女友和泰德在泰德家中因為喬安娜的出走爭論的鏡頭疊化到室外街頭垃圾車，疊化速度較慢，產(chǎn)生了尷尬的情緒效果。在電視新聞片中有時兩個畫面切換不流暢的情形下，采用疊化的技巧，也可以保證鏡頭流暢的轉(zhuǎn)換，這種方法不提倡使用，但可以用來救場。

劃像一般用于兩個內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換，是指前一個段落的最后一個畫面逐漸退出去的同時，后一個段落的第一個畫面逐漸進來，開始新的段落，在視覺的連貫性上有明顯的隔斷效果。《羅拉快跑》中羅拉和曼妮打電話講述羅拉丟車的過程，采用劃像的方式，從右向左，畫面由彩色變?yōu)楹诎?，畫面由現(xiàn)在時空轉(zhuǎn)向過去時空，完成了兩個時空的轉(zhuǎn)換，視覺上有明顯的分割效果。

定格一般用于不同主題段落之間的轉(zhuǎn)化手法，即前一個段落的最后一個鏡頭做靜幀處理，給人產(chǎn)生瞬間停頓的感覺，在時間的處理上為暫時的休止，影視作品中的定格是一種藝術(shù)處理，是美學(xué)上對時間的感受，通常也代表上一個段落的結(jié)束，也作為一種節(jié)奏處理的手段。在影片《大灌籃》中，周杰倫飾演的阿杰在比賽中關(guān)鍵性的投籃成功之后，曾志偉飾演的陳立激動興奮地舉起阿杰的手，做了三秒的定格處理，與觀眾引起共鳴，共同分享勝利的喜悅，三秒定格后做了二秒的疊化從比賽現(xiàn)場轉(zhuǎn)到下一個主題風格不同的段落，阿杰平常室外室內(nèi)運球訓(xùn)練的段落，這里的定格技巧延伸和強化了阿杰的特定形象，以及投籃成功后眾人的喜悅。

多畫格是指在同一時間將屏幕分割為兩個畫格或多個畫格，產(chǎn)生多空間并列展現(xiàn)，可以使發(fā)生在不同地點的相關(guān)畫面同時出現(xiàn)，下一個段落可以以任何一個畫格的內(nèi)容來敘述。電影《羅拉快跑》中羅拉跑著去找曼尼和曼尼走向超市搶劫的畫面放在同一屏幕，就是利用了分屏來完成羅拉奔跑到曼尼搶劫超市場面的轉(zhuǎn)換。這種手法在新聞片中常用，演播室主持人和各地方外景記者連線同時出現(xiàn)在一個屏幕，下一個畫面是現(xiàn)場記者外景采訪。

技巧轉(zhuǎn)場還包括翻轉(zhuǎn)、翻頁、虛實互換、甩出或甩入等方式，后期剪輯要根據(jù)不同的風格和內(nèi)容采用合適的轉(zhuǎn)場技巧，技巧是可以不斷創(chuàng)造發(fā)展的，而且這些技巧本身并沒有優(yōu)劣高下之分，只要是適合內(nèi)容、體裁、風格樣式的方法都是合理的。{1}

三、無技巧轉(zhuǎn)場在影視剪輯中的運用

無技巧轉(zhuǎn)場的特點是用鏡頭的自然過渡來組接兩段內(nèi)容，不采用特技手段，體現(xiàn)剪輯人員的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧，影視節(jié)目中常用的轉(zhuǎn)場方式有以下幾種。

利用相似性因素轉(zhuǎn)場，上下鏡頭中具有相似的主體形象，或者是位置重合、形狀相近、顏色相近、光影相近、人物表情相似、情緒相似、運動方向和速度一致等，來達到視覺的連續(xù)性，減弱觀眾心理的隔斷性，達到順暢轉(zhuǎn)場的目的。在《羅馬假日》里，記者喬和安妮公主分手后，安妮公主回到飯店，她站在窗前，悵然若失，而喬坐在自己的小公寓窗前，同樣心事重重，這里就是利用了情緒的連接，順暢地完成安妮公主和喬的轉(zhuǎn)場。在《畢業(yè)生》里，利用鏡頭里靠背顏色一致性，面積、位置相同的黑色，將本杰明在旅館和家中的場面轉(zhuǎn)換。在《陽光燦爛的日子》中，利用人物表情的相似性，照片中米蘭的笑接于北蓓的笑，達到剪輯流暢的轉(zhuǎn)場目的。

利用相同主體轉(zhuǎn)場，上下鏡頭之中通過相同的主體形象完成不同時空的場面轉(zhuǎn)換。在《陽光燦爛的日子》中，幼年的馬小軍和伙伴們一起玩扔書包游戲，馬小軍把書包扔到了天空中，等書包從天上落下來，接書包的還是馬小軍，但是卻變成了少年的馬小軍，而且地點也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這就通過相同的主體馬小軍，相同物體書包的連接，人物動作的連續(xù)，馬小軍扔書包，完成這一個大的時空轉(zhuǎn)場。在《美國往事》中，通過相同主體人物面條照鏡子動作連接了兩個相隔三十五年的時空，空空鏡子的稍稍停頓，正是面條三十五年的時光。

利用特寫鏡頭轉(zhuǎn)場，無論前一組鏡頭的最后一個鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始，特寫轉(zhuǎn)場是幾種景別轉(zhuǎn)場手法中最常見的一種，不但電視劇中常用，許多電視專題節(jié)目，新聞節(jié)目中也常用。{2}特寫能產(chǎn)生一種間隔畫面的作用，因此在新聞片中常常作為轉(zhuǎn)場不順的補救方法。在影片《大灌籃》中，利用阿杰看手表的特寫鏡頭，從室內(nèi)訓(xùn)練的畫面轉(zhuǎn)到雨天阿杰在麗麗家樓下的畫面，利用特寫能夠暫時集中觀眾的注意力，因此觀眾不會感到太大的視覺跳躍。

利用遮擋元素轉(zhuǎn)場，遮擋轉(zhuǎn)場也叫“擋黑轉(zhuǎn)場”，鏡頭被畫面內(nèi)某一形象暫時擋住，依據(jù)遮擋方式不同，分為兩類。第一，遮擋物從畫面的主體前面經(jīng)過，擋黑畫面。例如在《有話好好說》中，趙小帥在街上等安紅，開始鏡頭是他在東張西望，下一個畫面，汽車飛馳而過，他在吃西瓜，汽車又一次駛過，他在吃盒飯，再一次汽車駛過，畫面是安紅的家，這種擋黑轉(zhuǎn)場能給人以較強的視覺沖擊，又能制造懸念。第二，畫面內(nèi)前景暫時遮擋畫面內(nèi)其他人或物，當畫面被完全遮擋時，就是鏡頭切換點，由此表現(xiàn)時間和地點的變化。在《貧民窟的百萬富翁》中，審訊室里鏡頭向左移動，移推至電視機前，逐漸擋黑畫面接一下個鏡頭火車從左向右飛馳而過，轉(zhuǎn)場流暢簡潔。

無技巧轉(zhuǎn)場除了以上幾種樣式，還有利用運動鏡頭或動勢、承接因素、兩級鏡頭、空鏡頭、主觀鏡頭、聲音的提前、延續(xù)或重疊等轉(zhuǎn)場方式，因此在剪輯過程中，需要結(jié)合具體的內(nèi)容合理運用轉(zhuǎn)場方式。

四、選擇合理的轉(zhuǎn)場方式

場面和段落是影視作品中基本的結(jié)構(gòu)形式，場面的轉(zhuǎn)換是告訴觀眾空間的變換，讓觀眾能理清頭緒，而段落的轉(zhuǎn)換則不同，它是情節(jié)線的一種外化形式，段落的劃分有內(nèi)涵在里面，引導(dǎo)觀眾隨著情節(jié)敘述中節(jié)奏的變換去感受，有種明確的心理上的暗示。{3}因此，作為后期剪輯人員應(yīng)該清楚場面的轉(zhuǎn)換是側(cè)重視覺的連續(xù)性，而段落的轉(zhuǎn)場則側(cè)重心理的隔斷性，剪輯時要看是否體現(xiàn)明顯的段落感來選擇轉(zhuǎn)場方式。近些年來，在新聞節(jié)目中技巧轉(zhuǎn)場用得較多，演播室和外景更多地結(jié)合在一起，經(jīng)常采用兩分屏特效轉(zhuǎn)場，而在故事片中創(chuàng)作者力圖使觀眾在觀看影視作品時排除銀幕感，制造身臨其境的感覺，因此電影里無技巧轉(zhuǎn)場方式用的更多一些。