南京博物館藏明代官員肖像畫的繪制技法淺析

摘 要：南京博物館所藏的明代官員肖像畫，是中國工筆人物肖像畫中的佳作，這批系列作品以一些明代高級官員為主角，以純粹的中國筆墨、技法進(jìn)行繪制表達(dá)，具有高度的寫實(shí)性，有別于從前的中國人物繪畫，并在一定程度上體現(xiàn)出了人性化之光輝。筆者以自己的繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和讀書心得感悟?yàn)榛A(chǔ)，對這批人物肖像畫的繪制技法進(jìn)行了淺要解析。

關(guān)鍵詞：南京博物館;明代;官員;肖像畫;技法

南京博物館所藏的明代繪畫作品中，有一組明代官員的肖像畫是比較特別的中國古代人物繪畫作品。說特別是因?yàn)橹袊糯宋锂嬘绕湫は癞嫷闹饕挤ㄊ且跃€條勾勒、色彩平涂或僅白描之，而這些明代肖像畫的技法注重渲染，使人物形象飽滿、個(gè)性鮮明、體積感強(qiáng)。南京博物館所藏的這組明代官員肖像畫雖無署名和創(chuàng)作時(shí)間，但從像主姓名和生平的歷史資料記載來看，這批畫像應(yīng)當(dāng)是萬歷后期直至晚明時(shí)代的作品，由民間畫師所作。以筆者看來，這組比較特別的中國古代人物畫逃過了歷史變遷的劫難而呈現(xiàn)于今人面前，以純粹的中國筆墨和技法之組合來表現(xiàn)傳統(tǒng)題材，卻能如此真實(shí)、飽滿并有人性化光輝之顯露，故當(dāng)撰文淺析其繪制技法，以求對今天的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作有所啟示。

一、南京博物館藏明代官員肖像畫的繪制技法初探

在仔細(xì)觀摩南京博物館所藏的明代官員肖像畫系列作品時(shí)，可以用震撼來形容筆者的心情。這些肖像畫系列作品中的人物相貌、年齡、性情各異，但都被畫師以寫實(shí)、精確、詳略得當(dāng)?shù)睦L制技法所描繪，于自然平實(shí)中驟然感覺到肅穆和震撼，似“于無聲處聽驚雷”之心境，一如今天我們從世界級攝影大師所拍攝肖像人物的眼神中讀懂其內(nèi)心世界時(shí)的酣暢。作者對人物皮膚、發(fā)須、痣、斑塊的刻畫細(xì)致入微，神情栩栩如生，極為寫實(shí)，令人觀之不覺贊嘆。根據(jù)后人分析，這組明代官員肖像畫是以淡墨定人物五官框架再以粉彩逐次渲染，直至達(dá)到逼真自然的視覺效果;同時(shí)，人物眼中運(yùn)用留白的細(xì)節(jié)部分表現(xiàn)眼睛高光，應(yīng)該是借鑒了西洋繪畫的表現(xiàn)技法。聯(lián)想到在晚明時(shí)代西洋文化已經(jīng)開始在中國沿海地帶有限傳播，作畫者借鑒西洋繪畫的表現(xiàn)技法是有可能的，但畫作材料和內(nèi)容則完全國產(chǎn)。這組官員畫像中每幅人物的形象儀態(tài)和畫面構(gòu)圖趨同，類似今天的證件照，似同一人之作品。

在中國古代的傳統(tǒng)繪畫中，色彩的運(yùn)用往往是不壓墨色的，畫面表現(xiàn)以墨線為主，而此組畫像的面部卻僅以淡墨打底，將主要的表現(xiàn)形態(tài)都交予色彩暈染，從而使面部線條不太突出、“線”和“面”的區(qū)別開始模糊，線有所歸入了面中;當(dāng)然，線條是中國畫的根基，雖然有所弱化，但終歸還是畫面表現(xiàn)中的重要元素，我們看到這組畫像的表達(dá)中仍然處處體現(xiàn)出線的意識，從發(fā)須到服飾邊緣等，尤其是人物發(fā)絲、胡須的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，線條流暢平實(shí)，人物發(fā)須黑中帶白、黑白混合的寫實(shí)表現(xiàn)亦十分精彩，算是尊重傳統(tǒng)并在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上作出了改進(jìn)和完善，如此方屬于中國畫并可以“特別”謂之。

二、南京博物館藏明代官員肖像畫的造型表現(xiàn)摘要

雖然是肖像畫，但這些系列畫作所表現(xiàn)的古代人物有個(gè)共同的身份是官員，著紅袍的明代高級官員（明代一品至四品官員身著紅色官袍）。在生產(chǎn)力水平相對較為低下的古代社會，在家國同構(gòu)、等級森嚴(yán)的的宗法農(nóng)業(yè)社會背景下，只有經(jīng)過科舉出仕這條跨越階層的通道成為官員甚至高級官員，才有可能享有更好的社會資源和服務(wù)，因此南京博物館所藏的這一系列肖像畫的像主皆為高級官員并不為怪。但這些以官員肖像為主題的繪畫卻又有別于容像，倒不是因?yàn)樾は癞媰H繪及頭肩而容像繪制全身，而是因?yàn)槿菹裰卦诒憩F(xiàn)人物服飾所體現(xiàn)的身份等級，甚至著力表現(xiàn)服飾標(biāo)志圖案、花紋之細(xì)膩而令人物五官、神情和儀態(tài)呈程式化、套路化之陪襯。本系列畫作則著力表現(xiàn)人物的相貌神態(tài)、內(nèi)心活動，著力表現(xiàn)人物的外貌和心理活動，著力表現(xiàn)人本身，具有高度寫實(shí)性;而對于服飾花紋、等級標(biāo)志等“身外之物”，則盡可能弱化，如此實(shí)可視為在當(dāng)時(shí)等級森嚴(yán)的宗法社會體系下所流露出的一絲人性化的光輝。同時(shí)，這批肖像畫繪制的繪制技法并未脫離中國繪畫范疇，所運(yùn)用者皆純粹的中國筆墨、線條和渲染技法，但在表現(xiàn)的重點(diǎn)上卻著力表現(xiàn)了人物五官、發(fā)絲、胡須、皮膚的細(xì)節(jié)，勾繪細(xì)膩，而官帽的帽翅紗網(wǎng)則以淡漠簡略帶過、紅袍上的織繡底紋亦不精確描繪，著實(shí)著力表現(xiàn)人物，是“以人為本”，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)人物繪畫中難得的人性化光輝。

三、結(jié)語

南京博物館所藏的明代官員肖像畫系列，是中國工筆人物肖像畫中的佳作，作品以純粹的中國筆墨和線條進(jìn)行勾繪表達(dá)和渲染，卻能做到寫實(shí)、細(xì)膩，并能做到詳略得當(dāng)，體現(xiàn)人性化之光輝，在中國古代繪畫中實(shí)屬非常難得。筆者以自己的讀書感悟和繪畫經(jīng)驗(yàn)，寫下了對上述系列畫作的淺要分析，有論述不當(dāng)和不足之處，筆者將在今后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中繼續(xù)加以改進(jìn)提高。

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