美國拍“硬科幻”，不怕看不懂

本報(bào)特約記者　董銘

同一檔期，同是科幻電影，甚至主演明星的分量也不相上下，今日登陸中國的《降臨》比起上周的《太空旅客》，無論是口碑還是票房，都領(lǐng)先一個(gè)段位。《太空旅客》成本高達(dá)1.1億（美元，下同），不過北美票房僅8000萬，影評(píng)口碑更是“不及格”；相比之下，預(yù)算只有4700萬、全片基本沒有動(dòng)作大場(chǎng)面的《降臨》，全球票房有1.6億（本土9520萬），頒獎(jiǎng)季里獲得多項(xiàng)提名。如此差距，皆因《降臨》主題深邃——用挑戰(zhàn)“腦洞”的硬科幻，征服了普通觀眾和苛刻的影評(píng)人。

合乎邏輯的外星人故事

《降臨》的劇情其實(shí)并不復(fù)雜，從一開場(chǎng)就告訴觀眾，這又是人類與外星人“第一次接觸”的經(jīng)典主題。影片中，艾米·亞當(dāng)斯飾演的語言學(xué)家奉命與來訪地球的外星人溝通，學(xué)習(xí)外星人的文字、了解他們目的，由此打開一扇“新世界”之門。除了幾艘懸在空中的外星飛船，《降臨》中幾乎沒有太多宏偉的場(chǎng)面，即便是先進(jìn)的外星文明產(chǎn)物，表面上也是低調(diào)渾厚，毫無炫技之處。但影片中逐步揭開的科學(xué)層面，卻是顛覆性的高概念——外星文明之所以“碾壓”人類，在于他們突破時(shí)間“線性”，其獨(dú)特的語言（文字）超過人類能夠理解的范疇，僅有女主角發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，從而改變了全人類的命運(yùn)?！督蹬R》把懸念和反轉(zhuǎn)留在最后，觀眾恍然大悟后再回溯前情，又覺得合情合理，一切都符合科學(xué)的邏輯解釋，這就是“硬科幻”的魅力所在，也是《降臨》能夠口碑票房雙贏的原因。

軟科幻“重幻想”

在歐美，科幻文學(xué)具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，凡爾納、威爾斯，到海因萊因、阿西莫夫等幾代科幻大師的影響力甚至超過文學(xué)范疇，搬到銀幕上也出現(xiàn)“軟科幻”和“硬科幻”的分界。通常情況下，“硬科幻”更貼近科學(xué)本源，通過現(xiàn)有的科技水平來推演未來，注重科學(xué)原理的邏輯，探求的也是科技成果對(duì)人類文明的引導(dǎo)和改造；“軟科幻”則偏重于幻想——在科幻的外殼下，講述另一個(gè)時(shí)空中的愛情、冒險(xiǎn)和政治，淡化科技的嚴(yán)謹(jǐn)性，突出社會(huì)意義。“理工向”觀眾青睞“硬科幻”，就是被其中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)原理所折服；“軟科幻”則是現(xiàn)實(shí)的某種投射，其人文性和寓言性具有更大的市場(chǎng)，欣賞的門檻和知識(shí)儲(chǔ)備要求也低得多。

鑒于好萊塢的大眾娛樂定位，軟科幻或“偏軟”的科幻片的數(shù)量要多于嚴(yán)格意義上的硬科幻電影，其中最成功、也最具群眾基礎(chǔ)的當(dāng)屬《星球大戰(zhàn)》系列。在《星戰(zhàn)》的“銀河系”里，雖然有宇宙飛船、機(jī)器人和超光速飛行，但從未解釋其科技原理，也沒有基于科學(xué)的啟發(fā)式情節(jié)，反而是原力、光劍、黑武士等，更像是一部滿是神秘主義的架空政治劇。反觀《地心引力》《火星救援》等硬科幻電影，則是貼近現(xiàn)有的科技水平，用完全能夠解釋的科學(xué)邏輯，暢想在未來幾十年內(nèi)能做出的科學(xué)進(jìn)步。如《星際穿越》雖是未來假想，但其中關(guān)于黑洞和維度的解釋，符合相對(duì)論和量子物理學(xué)相關(guān)知識(shí)。

硬科幻“小而精”

硬科幻對(duì)編劇的科學(xué)素養(yǎng)要求更高，常常會(huì)邀請(qǐng)NASA（美國國家航空航天局）的科學(xué)家做顧問。也正因?yàn)橐蟾?，好的?chuàng)意可遇不可求，“硬科幻”經(jīng)典影片大都“小而精”，像探求克隆主題的《月球》全片僅有一名演員，在一個(gè)封閉的空間站里打造懸念。反倒是有些“軟科幻”雖場(chǎng)面大、特效多，如《未來水世界》《地球戰(zhàn)場(chǎng)》，卻只是新瓶裝舊酒的好萊塢俗套劇本，最后被觀眾拋棄，票房慘敗也在預(yù)料之中。

至于漫威旗下熱賣的“超級(jí)英雄片”，嚴(yán)格意義上不歸入“科幻電影”，那種召之即來的神力，壓根沒有科學(xué)的理論基礎(chǔ)，也談不上“軟硬”之分。

中國的硬科幻在哪

當(dāng)然，軟科幻和硬科幻的界限也并非涇渭分明，人工智能、時(shí)光穿越、太空探索、外星文明等幾大經(jīng)典主題，即便在科幻小說里寫得“硬”，轉(zhuǎn)到銀幕上也會(huì)“變軟”，甚至像《星際迷航》系列中的幾部也處理得相對(duì)較軟，偏離科技準(zhǔn)繩，變成對(duì)現(xiàn)實(shí)政治和種族問題的影射。

雖然起步晚于歐美，但中國的科幻已擁有巨大土壤，劉慈欣所獲的“雨果獎(jiǎng)”就是證明，如何保證《三體》的“硬科幻”血統(tǒng)能原汁原味搬上銀幕，是對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)的一次考驗(yàn)。不苛求如《星球大戰(zhàn)》那般宏大，能做到像《地心引力》《火星救援》《降臨》這種“以小見大”的質(zhì)感已是難得。巧合的是，這3部好萊塢“硬科幻”佳作中，中國元素都扮演重要角色，這反映出中國科技實(shí)力在全球版圖內(nèi)已獲得相當(dāng)程度的公認(rèn)。▲